N« XXXI de notre Catalogue raisonné de l'œuvre

3. Les manuscrits français de la Bibliothèque du roi, I, pp. 23, 43 et 63; II, p. 256.

4. Histoire de Vomementation des manuscrits (appendice à Vlmitation de Curmer), p. 1 1 1 .

5. Histoire des arts industriels, III, p. 182. — Crapelet avait déjà signalé le manuscrit en question, comme pouvant c être mis au rang des plus beaux et des plus précieux de la Bibliothèque royale, » dans l'introduction de sa publication des Cérémonies des gages de bataille.

6. L. Delisle, Les Collections de Bastard d'Estang à la Bibliothèque nationale, p. 275.

E. Gautier ^ Il faut surtout signaler, d'une manière particulière, le jugement de M. Gonse, dans ses notes de voyage en Hollande, d'une critique si éclairée. « Les grandes miniatures, s dit-il, efi apportant son tribut d'admiration ^ un des volumes dont nous aurons à nous occuper, a seraient dignes par leur perfection et leur grand style de la main de Foucquet lui-même. Ce monument de peinture et de calligraphie est certainement Pun des chefs-d'œuvre de cette époque féconde [la fin du xv« siècle]'. »

Même note aussi dans les catalogues de ventes de certaines grandes bibliothèques particulières qui renfermaient des spécimens du talent de* notre enlumineur, comme la bibliothèque Firmin Didot, ou la collection Hamilton, dispersée à Londres il y a deux ans. Les rédaaeurs de ces catalogues font à Tenvi l'éloge de ces illustrations. Ils signalent « une grande habileté de main^ » un « talent de composition très remarquable, » la « plus délicate exécution des moindres détails^. »

Mais un fait est peut-être à lui seul plus significatif encore.: c'est que quelques-unes de ces créations ont pu paraître d'un mérite assez exceptionnel pour qu'on ait été jusqu'à les attribuer formellement aux plus grands maîtres, à Jean Van Eyck^ et à Foucquet*.

Tous ces témoignages, qu'il serait facile de multiplier, méritent d'autant plus d'être relevés et ont d'autant plus de poids ainsi groupés ensemble que, pris un à un, ils sont absolument indépendants les uns des autres. C'est d'une manière toute spontanée qu'ils se sont produits. Il n'y a là ni accord préalable ni, comme il arrive souvent pour les objets d'art, admiration de commande imposée à l'avance par le nom seul de l'artiste. Lorsque, à Londres où à la Haye^ les érudits conservateurs des collections publiques mettaient à une place d'honneur des volumes enluminés par notre

1. Revue des provinces de VOuest, III, pp. 674 et 678; IV, p. 536. — Cf. les n" XXXI et XXXI bis de notre Catalogue raisonné de V œuvre.

2. Louis Gonse, De Paris à Amsterdam^ dans la Chronique des Arts de «877, p. 334.

3. Bibliothèque A. Firmin Didot, vente de mai 1879, n<* 21 du Catalogue, — Catalogue of manuscripts on vellum chiefly from the famous Hamilton collection (Londres, mai 1889), lots 12 et 79.