MUSÉE DE BEAUNE

Sans N° — Pêcheurs de la Camargue rentrant au port par un coup de mistral.

Deux langues de terre aux bords entourés d'herbes marines s’avancent à gauche dans les eaux bleues de la Méditerranée. Au centre, on aperçoit dans le lointain la montagne dont le ciel découpe la silhouette. A droite, une escadrille de barques de pêcheurs, aux grandes voiles blanches, portant à leur mât le pavillon tricolore, rentrent rapides au port poussées par le vent qui agite les eaux. Un ciel brûlant de Provence plane et enveloppe amoureusement le paysage.

Cette toile porte l’inscription :

Félix Ziem. A ses compatriotes. 18 octobre i883.

{1) Ziem est bien l’auteur de cette peinture, ébauche de la Vue de Marseille , le Vieux-Port , appartenant à M. Le Roy. (V. page 74).

On nous permettra, avant de clore ce chapitre, de consacrer quelques lignes à deux collections bourguignonnes contenant des remarquables œuvres du plus flamboyant des orientalistes. Ce sont celles de MM. Albert et Gaston Joliet, de Dijon, et Arthur Montoy, de Beaune.

Collection A. et G. JOLIET

Constantinople au lever du soleil.

Au premier plan, une barque montée par de nombreux rameurs. Au fond, la ville en pleine lumière.

Ce tableau d’une touche très énergique et d’une note bien personnelle est étincelant de coloris.

Vue de Venise , l’île Saint-Georges , l’Eglise de la Salute et le Palais ducal.

Un grand bateau à voile jaune est immobile au milieu d’un ravissant paysage que le soleil inonde de sa radieuse lumière.

Toile remarquable possédant de bonnes qualités de dessin et de couleur.

Vue du Venise , le Pont de la Paille , le Palais ducal et l'Eglise de la Salute éclairés par les rayons du soleil couchant.

Superbe vue du quai des Esclavons sur lequel on aperçoit de nombreux personnages, qu’éclairent les derniers feux du soleil.

Toile très chaude de ton, peinte en 1892.

Vue de Venise, le Palais Ducal et l'Eglise de la Salute.

Un grand bateau à voiles blanches et plus loin une barque montée par plusieurs personnages.

Toile finement brossée, d’une vive tonalité et d’une rare délicatesse (1892).

NOTES BIOGRAPHIQUES

La collection Joliet montre encore plusieurs belles esquisses et de nombreux dessins du maître. Une esquisse surtout, exécutée par Ziem lorsqu’il résidait à Barbizon, le Chariot, est admirable. A noter en outre un bon portrait de notre concitoyen par Armand Dumarescq. La tête de Ziem est complètement achevée, le buste à peine indiqué. Ce portrait très ressemblant a été peint en i885. Toile de o.q5 sur o.55.

Collection A. MONTOY

Vue de Venise le matin d’un beau jour.

A gauche, le canal de Jardinetto, la maison d’où l’Arétin écrivit au Titien. Au second plan, la Riva, le Palais des Doges, la Piazzetta, le Campanile, l’entrée du Canal Grande, l’Eglise de la Salute, la Dogana, puis l’entrée du Canal Orfanello. Dans le fond une barque de pêche double le Cap délia Dogana. Au premier plan, une barque caolina porte du poisson au Rialto. Toile. Signé à droite.

Fouillis de fleurs (plein air).

Pochade.

Petit panneau large comme la main où le peintre a fait tenir un soleil couchant, versant ses adieux d’or.

Un mot encore en passant à la riche collection de feu le docteur Piogey, célèbre médecin et amateur bourguignon. Sa galerie renfermait des merveilles que nous pûmes voir, il y a quelques années, grâce à l’amabilité de notre compatriote. Elle contenait plusieurs toiles de Ziem, dont une Vue de Venise , aveuglante de couleur et de lumière, portant ces mots de la main du maître : « A mon vieil ami le docteur Piogey. »

[em intime, tel devrait être le titre de cette partie de notre

travail. Nous avons, de notre mieux, retracé trop

rapidement peut-être, — la noble carrière d’un peintre

d’une vaste envergure ayant supérieurement marqué l’effigie de son talent et la grandeur de ses aspirations. Parler de l’homme luimême, de sa vie peu connue de travailleur, de penseur et de philosophe, voilà à quoi nous consacrerons ce chapitre.

La tâche ne laisse pas que d etre difficile, et cependant nous l’essaierons. Tout d’abord esquissons le portrait de Ziem au physique.

Grand et mince, la physionomie de notre concitoyen, qui se tient très droit, présente, dans son ensemble, un mélange de fermeté et de douceur. La figure allongée et un peu sèche, acquiert cet aspect dans les lignes de ses pommettes, légèrement saillantes et par ses yeux bleus qu’enveloppent de moelleuses paupières. La moustache est un peu tombante et une longue barbiche, que souvent caresse une main ridée mais fort belle, complète ce visage où respire la bonté.

Si, en dehors de ce qui précède, les traits de Ziem ne présentent plus rien d’absolument typique, ils constituent néanmoins dans leur assemblage, 1 indice d’une haute intelligence, se mouvant dans un front large, développé, et dans un regard profond.

Voici un joli portrait de Ziem, tracé par Jules Claretie, l’un de nos plus éminents académiciens : « Un fin parisien dans le corps maigre et la figure pensive de quelque alchimiste du moyen-âge , un lettre élégant ou , si l’on veut , un doge à la fois pensif et narquois.

NOTES BIOGRAPHIQUES

le verbe lent, précis , coloré , la voix pressante , un causeur pittoresque, un charmeur avec un visage, aimable aussi et pétri de méplats sculpturaux, tel est Ziem, original comme sa peinture et comme son nom. » (1)

Ces lignes caractérisent admirablement l’ensemble de la physionomie de Ziem ; elles seront, pensons-nous, un véritable régal pour nos lecteurs.

Causeur pittoresque, Ziem l’est réellement, et il s’affirme tel, charmant et captivant tout à la fois ceux qui l’écoutent. Sa voix, presque musicale, est très agréable à entendre et le timbre en est aussi varié et harmonieux que sa palette est colorée. « Pendant qu’il travaille, avec une organisation à lui, — dit M. Roger-Milès, — dans une tranquillité extérieure que sa volonté a conquise, il laisse parler ses souvenirs, et ces souvenirs se pressent sur ses lèvres, abondants comme le flot tumultueux d’un torrent. Il voudrait tout dire à la fois, évoquant les êtres et les choses, les personnalités et les généralités, les unités humaines qui paraissent et disparaissent et les idées qui demeurent éternellement. » (2)

« Il raconte, — écrit M. Eugène Tardieu, — de curieuses histoires sur cette Venise qu’il aime et où il vit moralement et c’est des pages et des pages qu’il faudrait pour les reproduire. Le jour où il y arriva pour la première fois, Musset venait de se jeter par la fenêtre dans un canal profond pour rejoindre un billet amoureux qu’il avait voulu arracher à George Sand et que l’auteur de Consuelo avait lancé à travers le vitrail ouvert pour le dérober à des regards jaloux. » (3)

Vivant comme un reclus, par contre lorsqu’on l’approche, Ziem est doué d’une aimable facilité de parole ; il s’exprime simplement avec modestie. Sa conversation remplie d’expressions

(1) Lettre du 12 février 1897.

(2) Art et Nature. Etudes brèves sur Quelques artistes d'hier et d’aujourd'hui.

(3) La Peinture et les Peintres. — L'Echo de Paris, n° du 25 juin 1895.

claires, choisies, amène vite à lui la sympathie, tant elle est attachante. Excessivement variée et aussi féconde que son imagination d’artiste, il passe sans effort des plus hautes considérations philosophiques, politiques et sociales aux piquantes anecdotes dont sa mémoire est millionnaire. Celle-ci, toujours heureuse et très fraîche, lui permet de narrer, avec les plus petits détails circonstanciés, ses souvenirs d’enfance qu’il aime tout particulièrement à raconter. Il s’intéresse à tout, et, si dans une causerie il est forcé d’aborder les difficiles questions des sciences naturelles, ne pouvant tout savoir, il trouve néanmoins de justes et rationnelles explications aux phénomènes observés, qui, sans être en complet accord avec les principes scientifiques admis, n’en sont pas moins d’originales conceptions et peuvent passer aux yeux du plus grand nombre pour acceptables. « Il donne en lui, — ajoute encore M. E. Tardieu, — l’exacte impression de ce que devaient être ces artistes , d’une génération presque entièrement éteinte aujourd’hui, pour qui le fantôme et le rêve étaient choses d’importance et qui savaient donner dans leur vie une si grande place à l’inutile. »

En résumé, conclut Arsène Houssaye, Ziem est un peintre charmant et un esprit original, tour à tour humoriste et philosophe, toujours artiste. C’est une des existences les plus romanesques des générations nouvelles et on peut dire que c’est le dernier romantique par l’amour du soleil et de l’Orient.

Nous aurions voulu pouvoir narrer en ses mille détails la vie du célèbre peintre, son amour des voyages, son esprit initiateur et rénovateur, son assiduité et sa force de travail, mais la place nous manque et le lecteur devra se contenter de ces simples notes.

Si son art, qui a été l’unique but de sa longue carrière, le passionne et fait qu’encore aujourd’hui, malgré son bel âge — Ziem aura bientôt soixante-dix-sept ans (i), — il y consacre tout son

(1) Il y a quelques mois, M. Gaston Joliet, ancien préfet, amateur dijonnais distingué, visitait à Nice notre concitoyen. Dans sa lettre du g mars, il nous écrivait : « Ziem est toujours -plein d'entrain et pétillant d'esprit. Il travaille sans relâche et ses œuvres sont plus belles que jamais. »

NOTES BIOGRAPHIQUES

temps, comme les vrais talents, il en parle de la façon dont il le comprend, avec amour et modestie, ne laissant pas percer l’orgueil vulgaire de l’homme arrivé. Jamais, nous observe un de ses intimes amis, nous ne l’avons entendu établir de comparaison entre les autres peintres et lui, ainsi qu’il arrive souvent chez certains artistes qui espèrent ainsi rehausser leur talent.

Philosophe, Ziem l’est assurément dans le meilleur sens du mot, jugeant toute chose avec une raison saine, toujours bienveillant, jamais amer, heureux et spirituel, ironique et bon, profond sans y penser, et simple dans sa vision d’art élevée, naturelle et originale.

Vision d’art ! tel est bien, en effet, le nom qui convient à cette somptueuse série d’œuvres puissantes, poème d’une vie passée, magnifiée par son pinceau, exécutées dans une vie de retraite, de calme, avec toujours la nature sous les yeux. Son art a été l’unique ambition de ce grand symphoniste du ciel et de la lumière, c’est lui qui l’a dominé, le faisant vivre d’une vie idéalement belle, (i)

Et tout dans l'œuvre de ce roi du pinceau contemporain est coordonné pour arriver à un effet voulu, qui a été vu et observé. « Dans ses coins de Venise, pour ne prendre qu’une des sources où il a puisé le plus souvent et le plus heureusement, on sent qu’il est chez lui, comme Canaletto ou Guardi ; on sent aussi que ses absences annuelles de la ville des Doges l’y ramènent chaque année, avec plus de passion, plus d’amour, plus de tendresse prête à l’extase et à l’abandon attendri. Les places, les ruelles, les sottoportico, les cours, les traghets, tout parle à ses yeux autant au moins qu’à son âme ; il y connaît tout, les dômes, les églises, et, comme pour les remercier de la joie qu’il en reçoit, il les enveloppe de toutes les clartés qui jouent sur sa palette, il les caresse de rayons de soleil, il leur prodigue, d’un pinceau infatigable, le sourire de son art, sourire perlé, sourire endiamanté, sourire éclatant

(i) On peut lire sur ce sujet un article d’un haut intérêt dû à M. Camille Mauclair et intitulé : l'Art de M. Félix Ziem. Il a paru dans la revue l’ Ermitage du i o octobre 1896.

IOI

d’amoureux qui ne connaîtra jamais la satiété. » (i) Qu’ajouter de plus, si ce n’est que Ziem est le seul qui nous ait donné une aussi magnifique interprétation du ciel et de l’infini, cette enveloppe de l’immensité, à la fois invisible et sensible.

N’ayant jamais aliéné sa liberté ni son indépendance, toujours maître de lui, les préoccupations de l’actualité et les intrigues, toutes choses au fond lui important peu, ne l’inquiétèrent point. Nullement ambitieux, Ziem ne brigua jamais rien et cependant s’il l’eut voulu, il serait parvenu à une haute situation dans l’art officiel. Bien des avances lui furent faites qu’il repoussa et la preuve on la voit dans ce que notre concitoyen n’a jamais été membre du jury du salon. Il a vécu toujours en dehors de la coterie, n’existant que pour son art. La critique même, parfois dure pour beaucoup et avec laquelle on le sait, il eut quelquefois maille à partir, le trouva inébranlable dans sa volonté tenace. Elle ne fut en aucune occasion flattée par lui.

Enthousiaste de la couleur qui est la musique de ses yeux, Ziem, en dilettante qu’il est, la répand autour de lui, sous toutes les formes, partout où il la rencontre belle et harmonieuse. Pour satisfaire son amour, il n’hésite pas à associer aux plus riches étoffes de l’industrie humaine, de tous les âges et de toutes les origines, les productions de la nature dont les riches couleurs le captivent, et de ces choses, en apparence hétéroclites, il sait tirer un parti heureux, dans des oppositions toujours hardies et souvent étonnantes.

C'est dans la partie de son atelier destinée à lui servir de fond, où il peint ses ravissants tableaux, que du sol au sommet, sont étalés à profusion, les velours de Gênes, les soies brillantes, les brocarts, les tapis d’Orient, les étoffes les plus variées aux plis moelleux et cassants, auxquelles il oppose des dépouilles d’oiseaux aux éclatantes couleurs, ou des coquillages aux tons irrisés ou

(i) L. Roger-Milès. — Art et Nature. Etudes brèves sur quelques artistes d'hier et d'aujourd'hui.

NOTES BIOGRAPHIQUES

nacrés. Puis, éparses ça et là, des armes rares accrochent la lumière en notes brillantes et complètent ce fouillis savant duquel émergent des feuillages desséchés, à la coloration chaude du vieil or, qui se fondent et se perdent dans le ciel bleu éteint du plafond de ce sanctuaire de l'artiste.

Ami de la lumière qui est toute sa joie, c’est plus le besoin de la trouver que son bien-être, qui, chaque année, pendant les tristes et sombres mois de l’hiver, le fait fuir la capitale pour aller sur cette Côte d’azur, retrouver l’astre radieux, qui par sa bienfaisante influence contribue sans nul doute à l’éternelle fraîcheur de la palette du maître.

Vivant exclusivement pour son art, Ziem attache peu d’importance au côté matériel de la vie ; aussi est-il d’une extrême sobriété. Jaloux de tous ses instants, il défend énergiquement son temps contre les flâneurs et les importuns, et ne donne à son repas du milieu du jour qu’un moment, se contentant d’aliments légers qu’il prépare à ses côtés, sur la table même où il prend dans son atelier sa frugale nourriture.

Pour compléter au moral comme au physique le portrait de l’homme que nous venons d’ébaucher à grands traits et pour tous ceux qui l’ont approché d’assez près, il leur a été aisé de reconnaître que la bonté forme bien le principal fonds de son noble caractère. Compatissant au malheur, il est facile de toucher en lui la corde sensible du cœur et de le voir s’intéresser à ceux qui souffrent, qu’il sait au besoin aider discrètement de ses deniers, (i)

Ce serait nous répéter en disant que la mémoire de Ziem fourmille d’une foule d’anecdotes plus charmantes les unes que les

(i) Notre concitoyen qui est véritablement un grand cœur, fait du bien, beaucoup de bien, a écrit dernièrement M. L. Roger-Miles, dans un remarquable article intitulé Un Peintre (Journal l’iic/tuV du io septembre 1 89 7) et nous pourrions citer plusieurs de ses ■généreuses actions si nous ne craignions pas de blesser sa modestie. On nous permettra donc de ne pas toucher à ce point délicat. Nous rappellerons cependant qu’en 1883, Ziem fit don d’une somme de deux cent treize francs provenant d’un héritage, à la Société d’Emulation qui l’inscrivit au nombre de ses bienfaiteurs. — En 1892, la Société des Anciens Militaires des colonies ayant organisé une loterie au profit de sa caisse de secours

io3

autres. En voici une sur cette Venise dont il est toujours l’amant préféré, contée par Arsène Houssaye. Nous lui donnons place dans ces notes, car mieux que la meilleure affirmation, elle montre combien l’artiste avait souci de son art pour lequel il ne négligeait absolument rien.

« Un matin, je déjeunais au café Florian en compagnie de deux belles voyageuses qui, suivant elles, sont toujours parties et jamais arrivées. A côté de nous vint se placer Ziem, toujours bien accueilli partout. Quoiqu’il fut venu à Venise pour voir des Vénitiennes dans leurs gondoles, il regardait avec curiosité ces deux Parisiennes quelque peu étranges ; il savait déjà que tout Venise parlait d’elles; il se rappelait vaguement les avoir vues à Paris, mais il ne savait plus dans quel monde.

Un peintre est un peintre avant d’être un homme. Voilà pourquoi il ne fit pas de façons. Il se présenta à brûle-pourpoint comme un compatriote de la patrie des arts.

Mme X... ne répondit pas, quoiqu’elle connût bien le peintre de Constantinople et de Venise ; mais Mrae *** saisit la. parole au bond et riposta d’une bouche rieuse.

Or, Mmc X... et Mme *** n’étaient pas fâchées du tout d’avoir rencontré Ziem, qui pouvait si bien parler tout à la fois de Paris et de Venise. Mais

demanda à l’illustre coloriste de vouloir bien y contribuer par l’envoi d’un lot. Ziem offrit un ravissant tableautin représentant des poissons rougets corses qu’accompagnait cette gracieuse lettre au colonel Barberet, président de l’Association.

« Nice, 25 février 1892.

Jour anniversaire de ma naissance.

Monsieur lé Président,

J’ai le plaisir de vous annoncer que j’ai remis ce matin à votre adresse une caisse contenant un tableau représentant des poissons rougets corses et 1 5 francs en timbresposte devant servir à l’encadrement afin qu’il puisse être présenté convenablement à la tombola que vous destinez à une œuvre si belle en principe : la véritable fraternité incessante dans ses efforts à venir en aide aux braves si peu récompensés.

Veuillez, Monsieur et Messieurs chers compatriotes, agréer je vous prie l’assurance de mes meilleurs sentiments.

ZIEM

Nice Sainte-Hélène. — Villa Baie des Anges.

NOTES BIOGRAPHIQUES

le lendemain, à l’heure où il devait les retrouver sur la place Saint-Marc, pendant qu’elles émiettaient du pain aux pigeons de la République, — car les pigeons n’ont pas changé d’opinion, — Ziem avait disparu. Elles faillirent attendre. Après quoi, elles allèrent se promener de leur pied léger, sans bien s’inquiéter du chemin, dans ce dédale aquatique. Elles se trouvèrent bientôt sur le pont du Rialto, s’arrêtant aux boutiques par désoeuvrement. Elles furent tout à coup frappées de la beauté lumineuse, figure blanche, cheveux dorés, d’une belle fille de Murano, qui venait vendre des colombes à Venise.

Oui, marchande de colombes, comme dans l’antiquité, quand il y avait des marchandes d'amour.

La jeune paysanne avait dans son panier quatre paires de colombes, car c’étaient des colombes à deux fins ; on pouvait les fricasser ou les mettre dans un nid pour les exciter aux fiançailles. Sur le pas de la porte d’une boutique, M“° *** reconnut les bottes à la Shouvarow de l’oublieux Ziem.

— Le voilà ! dit-elle à son amie ; mais, chut ! il fait signe à la marchande de colombes.

En effet, Ziem avait déjà pris le panier et regardait tour à tour les colombes et la marchande.

— Combien la paire ? demanda-t-il.

— Deux lires, signor.

— Combien les huit ?

— Seize lires, signor.

— La belle enfant, vous ne savez pas bien compter. Voulez-vous entrer dans ma boutique?

La marchande franchit le seuil.

Ziem, qui n’avait des yeux que pour la marchande de colombes, n’avait pas remarqué que les deux Parisiennes étaient à six pas de lui.

Quand il fut rentré dans la boutique, les deux amies s'approchèrent.

C’était une des petites boutiques de ce pont du Rialto, où des juifs se déguisent en Grecs et en Turcs pour vendre des étoffes orientales et des bijoux en or de Venise.

Ziem était-il entré dans la boutique comme le premier venu ? Elles remarquèrent bientôt qu’il avait l’air d’être chez lui. Il offrait des bijoux et des colifichets à la marchande de colombes, comme si tout ce qui était là lui appartînt.

— Est-ce que cet artiste est doublé d’un négociant ? se demanda M“ X... Nous allons entrer et marchander quelque chose.

— Non, non, ne troublons pas ce tête-à-tête.

Or, que disait Ziem à la marchande de colombes ?

Il lui proposait de lui payer ses oiseaux seize lires si elle voulait poser seize minutes pour qu’il crayonnât sa figure.

Elle refusa net.

Il lui offrit cinq louis.

Elle refusa plus fièrement encore.

Non, dit-elle, vous me donneriez toute votre boutique que je ne voudrais toujours pas.

Ziem avait fait signe à un jeune garçon, habillé en Turc, qui se trouvait dans l'arrière-boutique.

Il lui parla à l’oreille.

— Tu vas amuser cette femme avec ses colombes, pendant le plus long temps possible. Tu lui offriras ces boucles d’oreilles d’argent et cet anneau d’or. Si elle veut être payée en monnaie, tu la feras attendre, sous prétexte d’aller changer un billet.

Disant ces mots, Ziem passa dans l’arrière-boutique et se mit à fumer une cigarette pendant que le jeune Turc discutait avec la marchande de colombes.

Cette fille avait beau s’en défendre, elle ne pouvait secouer le charme des bijoux et des étoffes. Elle s’y laissait prendre. Elle promenait ses yeux partout avec admiration. Elle savait à peine qu’elle était belle. Elle s’imaginait que ce sont les attifets qui font la femme.

— Que je serais jolie, disait-elle, si j’avais de pareilles dentelles et de pareils bijoux.

Tout en fumant sa cigarette, Ziem, qui avait poussé la porte, prit rapidement sa palette et esquissa, à grands traits, cette adorable figure de la marchande de colombes. Elle ne le voyait pas.

A ce moment, entrèrent nos deux amies.

Ziem ouvrit la porte de l'arrière-boutique et salua les deux Parisiennes sans quitter la palette.

— Voyez quelle belle chose je fais là, dit-il avec la foi d’un artiste dans le premier feu de l’inspiration.

— La marchande de colombes ?

— Vous l’avez donc vue ? demanda Ziem surpris.

— Oui, nous l’avons admirée comme vous. Voilà la vraie Vénitienne du temps de Giorgione. Vous l’avez mise toute vivante sur votre toile.

— Ce n’est qu’une ébauche, mais il faudra bien qu’elle pose encore.

— C’est donc là votre atelier ?

Ziem se mit à rire.

NOTES BIOGRAPHIQUES

— Après tout, dit-il, pourquoi ne vous conterais-je pas mon stratagème ? Ne savez-vous pas que les filles de Venise n’ont jamais voulu poser pour le nu, pas même pour le décolletage ? Elles posent devant l’amour et non pas devant l’art. Voilà pourquoi Titien, Giorgione, Véronèse et les autres avaient toujours une maîtresse dans leur atelier. Leur grand art était de la prendre belle. Rafaella, Violanta, Leonora ont posé presque pour tous les tableaux de ces trois grands maîtres. Aussi leurs madones et leurs courtisanes ont toujours le même type. Dans la madone, on sent l’amour profane ; dans la courtisane, on sent l’amour divin. Quand je reviens à Venise, je retrouve l’Adriatique, les palais, les églises et le soleil des peintres de la Renaissance ; mais comment retrouver Rafaella, Violanta et Leonora ?

Et Ziem raconta qu’il avait imaginé ce qu’il appelait le miroir aux alouettes. A chaque voyage à Venise, il louait, sur le pont du Rialto, une boutique, il y répandait pour un millier de francs de fanfreluches plus tapageuses que celles des boutiques voisines, si bien que toutes les belles filles de Venise y venaient montrer leur figure. Au bout de quinze jours, le commerce avait été si bon qu’il ne restait rien dans la boutique, ni rien dans la poche de Ziem. Mais les belles filles avaient posé sans le savoir. Ziem remportait cinquante croquis, une monnaie de nabab.» (i).

C’est aux alentours de 1 855, que Ziem abandonna le quai Malaquais, où il résidait depuis son arrivée à Paris, pour venir habiter au n° 72 de la rue Lepic — ancienne rue de l’Empereur — dans la maison qu’il fit construire et qu’il possède encore aujourd’hui. Là, dans cette vaste et étrange demeure, une des curiosités de la capitale le grand artiste a son principal atelier depuis longtemps connu par la magnificence orientale dont il a su l’embellir et la décoration toute originale qu’il lui a donnée. Avant que de pénétrer dans ce sanctuaire de l’art, laissez-nous, ami lecteur, vous décrire en quelques lignes la maison de Ziem.

(1) Souvenirs de Jeunesse dans le Journal du 28 septembre 1895.