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tel, il est reconnu que Ton fait toujours d'excellente musique, et tout doit être excellent. Quelquefois cependant l'enthousiasme n'est pas factice si le bonheur veut que vous rencontriez M. Panseron ou M. A de Beauplan, ou peut-être encore une ou deux célébrités du genre ; vous pourrez passer une soirée fort agréable, si M. Plantade vous régale de ses délicieuses bouffonneries, comme M°^ Gibou dont il a l'honneur d'être le père, et dont la réputation s'est étendue si prodigieusement depuis son peureuse translation sur le théâtre des Variétés; de la correspondance du Jean Jean à Alger ^ de la Grasse fille aux yeux rouges, ou de quelque autre de ses grotesques chefs-d'œuvre, qu'il sait rendre d'une manière si comique^ vous ne pourrez vous empêcher de le proclamer le Gallot de la romance.

Après les compositeurs de salons , nous placerons les donneurs de leçons, parmi lesquels vous trouverez de jeunes et jolies personnes, ayant parfois un talent d'instrumentiste fort distingué , et qui regardent l'établissement des omnibus comme la plus belle institution du siècle.

En effet, du Marais au faubourg du Roule, où sur trois maisons on compte un pensionnat de jeunes demoiselles, la distance est bien grande; quelle heureuse invention pour les donneurs de leçons mâles et femelles,' que l'étabhssement de ces longs cachalots qui, pour six sous, vous transportent au miUeu du fracas de Paris, du tranquille Marais au paisible faubourg du Roule ! Vous asseyez-vous quelquefois dans

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ces immenses voitures? Vous avez sûrement remar-' que quelque jeune personne mise simplement, mais non sans goût, coiffée d'un chapeau de carton-paille en été, ou de pluche en hiver, vêtue d'une robe de guingamp ou de mérinos foncé^ tenant un rouleau de musique sous le braS; ayant la montre suspendue à la ceinture, y jetant Tœil à chaque minute, faisant la moue à chaque voyageur qui monte ou qui descend, et semblant accuser chaque voisin de la lenteur de la lourde machine. Jeune homme à un premier rendezvous n'est pas plus pressé d'arriver ;. et cependant à quelle fête, à quelle partie de plaisir court-elle avec tant d'empressement? Elle va s'enfermer pendant cinq ou six heures de suite dans une chambre souvent sans feu, faire ànonner à une douzaine de petites filles les études deBertini,les fantaisies de Herz; puis, après avoir fait redire vingt fois la même chose à ses indociles écolières, entendu douze fois les vingt-quatre gammes majeures et mineures, répété à chacune : Passez le pouce, Mademoiselle, ne mettez pas le petit doigt sur les dièzes; ou autres choses aussi réjouissantes, elle rentrera chez elle, pour travailler à son tour : là clouée devant son piano sur quelques morceaux difficultueux de Chopin ou de Kalkbrenner, elle essaiera d'exécuter les passages les plus difficiles, afin d'aller le lendemain recevoir sa leçon au Conservatoire cù elle doit concourir. Aussi, quel bonheur si elle pouvait remporter le premier prix de piano ! C'est que pour elle, tout est là. Alors elle pourra trouver de meilleures leçons, être reçue dans les plus riches maisons^

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se donner plus d'aisance, trouver mille douceurs, et mieux que cela, mille fois mieux, peut-être un mari ! Vous délaillerai-je encore toutes les «lasses de musiciens qui viennent après celles-là? cela serait trop long et les subdivisions trop grandes. Rangeons-nous sur la même ligne comme musiciens d'orchejstre le pensionnaire de M. Véron, qui sert d'interprète aux inspirations d'Auber ou de Rossin;, et le pauvre diable qui souffle dans une clarinette à quelques pieds audessous de la figure enfarinée de Deburau ou de la corde roide deM""« Saquiî Parmi les musiciens de bal, quel immense degré n*y a-t-il pas des exécutants dirigés par M. Tolbecque ou Musard, aux racleurs qui écorcbent les oreilles des intrépides danseurs de nos ^inguettes de barrière 1 Vous peindrai -je Tindividuâlité attacbée à chaque instrumentiste, Tair pimpant et coquet d'un violon de l'Opéra, à côté de la tournure semi-ecclésiastique d'un organiste de paroisse, classe d'artistes bien dégénérée depuis la première révolution ? Où est le temps où les Séjan, les Charpentier, etc., charmaient la foule accourue dans les églises pour jouir de leurs sublimes accords? Les instruments existent toujours, mais la vie qui les animait, le génie qui faisait parler ces puissants orchestres, on ne les retrouvera plus. La Restauration, qui aurait voulu nous rendre dévots, n'a pas su employer les moyens convenables pour cela. C'est par Tintroduction de la musique dans les églis*es qu'on aurait pu y attirer notre génération, généralement plus curieuse d'objets d'art que de dévotion ; mais le bon

Charles X avait un excellent orchestre à la chapelle^ et il disait apparemment comme le cadi de le Dieu et la Bayadère ;.

Je suis content, je suis joyeux^ Chacun doit Têtre hors de ces lieux.

Pendant qu'on régalait ses oreilles des chefs-d'œuvre de Chérubini exécutés par les premiers artistes de la capitale, le bon peuple n'avait pour s'édifier pendant la messe^ que le véritable plain-chant avec accompagnement de serpent obligé. Je ne vous dirai pas que cela soit beaucoup mieux à présent ; mais au pioins personne n'est obligé d'y aller, et on peut se dispenser d'entendre la messe sans craindre une destitution, et Tassiduité au confessionnal n'est plus un titre pour obtenir un emploi dans l'État. Je désirerais cependant qu'on rétablît ime chapelle, comme objet d'art. La musique sacrée est un genre qui se perdra tout à fait, si l'on n'y prend garde. Je voudrais donc, comme je l'ai dit, qu'on rétablît une chapelle : mais que ce fût au profit de tous, que les messes en musique s'exécutassent dans une église où le public fût admis indistinctement, à Notre-Dame, par exemple, si toutefois M»*" l'archevêque (l) le voulait bien permettre, ce dont je ne suis pas très-persuadé ; car je vous le dénonce comme le prélat le plus antimusical de la chrétienté, et je me rappelle fort bien

(i) Fert M. de Qttélen.

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que, sous la Restauration, il ifefusa souvent l'autorisation de faire de la musique dans différentes égli* ses de son diocèse, le tout ad majorem Dei gloriam. Mais, comme je ne suis pas parfoitement convaincu qu'on ne puisse pas maintenant se passer de sa permission pour cela, je persiste dans mon projet. Que si les gens du monde me demandent à quoi bon ? je leur répondrai qu'il faudrait le faire, ne fût-ce que pour encourager Tart le moins encouragé de tous, et ouvrir une nouvelle carrière aux compositeurs qui pourraient se former là; que si les dévots m'objectent que la musique est trop mondaine, je leur dirai que je n^ai jamais vu ce qu'il y avait d'édifiant à entendre chanter une triste psalmodie par des braillards à cent écus par an, et qu'il me semble qu'un accompagnement de violons est tout aussi moral qu'un accompagnement de serpent. Que voulez- vous ? je ne peux pas soufftir le serpent, moi, ce n'est pas ma faute. Je trouve qu'il est honteux, quand le plus petit prince d'Allemagne a une chapelle, quand la moindre église de Belgique a une musique passable, qu'à Paris, au centre des arts, on ne puisse entrer dans une église sans être poursuivi par un et quelquefois deux serpents.