Athenae., XIV, p. 636 b

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nécessaire, bien que Kaibel ne Tait pas introduite dans son édition d'Athénée : le verbe -zaLpù.z-^'ZzYzz n'aurait aucun sens.

La dernière phrase de Plutarque, avons-nous dit, se rapporte, non plus seulement aux iambes, mais à tous les mètres et à tous les rythmes. L'accompagnement divergent, à l'aigu du chant, est conforme à l'usage de la musique grecque S ^t Fexpression jizl ti^v a>iBr|V appartient à la terminologie la plus ancienne, d'après laquelle, comme dans le jeu de la lyre, les notes les plus aiguës sont dites les plus «basses» (0::bTT;v wi^v), tandis que les plus ^c hautes >* {'jtAç>) sont celles que nous appelons les plus « graves ». La justesse de ces termes ajoute à la valeur du témoignage de Plutarque, et Archiloque nous apparaît une fois de plus comme un novateur, comme le créateur de l'accompagnement hétérophone, c'est-à-dire d'un mode d'exécution qui ne pénétra jamais chez les Grecs dans la musique vocale, mais qui se développa dans la musique concertante de flûte et de cithare.

L'origine de cette invention dérive de l'usage qu'avait fait Archiloque de la flûte, en particulier de la flûte double, instrument à deux tuyaux, dont l'un servait à l'exécution de la mélodie, l'autre à l'accompagnement^. Ainsi se marque, par un progrès décisif, l'influence de la flûte sur le développement de la musique grecque. Archiloque a connu et pratiqué le jeu de la cithare [tl^zz AjpavT'àstîetv, ditThéocrite) ; mais ce que lui-même il se vante surtout de savoir faire, c'est de chanter au son delà

\. Voir les textes recueillis par M. Th. Reinach (g 285 de Tédition Weil-Reinach\ et le commentaire qu'il en a donné.

2. Plut., De musica, 19, et la note de M. Th. Reinach (§ 173) sur la Oùte à deux tuyaux.