Ce manuscrit est signé Petit D. T

4. F. fr.^ n* 15077. Ce qui achève de prouver que la Mariamne fut représentée au commencement de 1636, c'est que, dans ce manuscrit, V Avertissement au lecteur ne parle point encore du P. Caussin, nommé confesseur du roi le 25 mars 1636. Le P. Caussin sera nommé dans le texte imprimé.

6. Voiture, Lettre sur la reprise de Corbie, du 24 novembre 1636. 6< La Gazette nous opprend qu'elles ne reprirent que vers Noël»

au roi des contributions volontaires? Qui pouvait alors se soucier d^une tragédie? Le public d'ailleurs les aimait peu, et laissait ce goût au cardinal et à la cour, se réservant pour les comédies et pour les farces K Aussi semble-t-il bien que Tannée 1636 ait été fort dure à traverser pour « le tripot du Marais )>, dont la foule avait déjà désappris le chemin*. Le succès du Cid allait Vy ramener; en effet, répondant a une lettre du 15 décembre 1636, où Balzac lui parlait justement de son rôle d'Hérode, Mondory, qui jouait alors Rodrigue dans le chef-d'œuvre de Corneille 3, lui écrit, le 18 janvier 1637, la phrase fameuse : « Les recoins du théâtre, qui servaient les autres fois comme de niche aux pages, ont été des places de faveur pour les cordons bleus, et la scène y a été d'ordinaire parée de croix de chevaliers de l'ordre ^. » Cette affluence est due au Cîd, a qui a charmé tout Paris » ; mais Mondory n'oublie pas de rappeler aussi d*autres « belles comédies », et, s'il ne nomme pas expressément cette Mariamney dans laquelle il a trouvé son meilleur rôle, c'est que ce n'est plus une nouveauté, et que Balzac la connaît^. Elle doit au succès du Cid un regain de succès, et elle aussi fait courir tout Paris à l'heureux théâtre du Marais, quand Tristan la publie en février 1637.

Elle parut ®, précédée d'une Epître dédicatoire au duc d'Orléans,

1. Abbé d'Aubignac» Pratique du théâtre, éd. de 1657, liv. Il, ch. I, p. 90.

2. Lettres de Chapelain, éd. Tamizey de Larroqae, t. I, p. 151, Lettre du 8 décembre

3. C'est bien lui qui fut le premier Cid, et non Montfleurj, comme l'a dit & tort Lema- Burier. Voir les Observation» sur le Cid de Scudëry, p. 35.

4. Arsenal, Recueil de Conrart in-k*, t. XIV (n» 4119), p. 1040.

5. Il l'a applaudie dans sa nouveauté, comme le prouve sa réponse du 15 décembre 1636 à une lettre qu'il avait reçue de Mondory « des le mois d'août ».

6. et A Paris, chez Augustin Courbé, imprimeur et libraire de Monseigneur, frère da roi, dans la petite salle du Palais, a la Palme. » En tète de l'ouvrage est une très curieuse estampe, dont voici la description : au fond, sur un tribunal élevé de quelques marches, sous un dais, qui porte écrit dans un cartouche « La Mariamne du sieur de Tristan », est assis Hérode, grand et mince, le visage et le cou très maigres ; il a sur la tète un turban surmonté d'une couronne et d'une aigrette ; un manteau d'hermine l'enveloppe ; sa main droite tient le sceptre ; de la gauche il montre à Mariamne l'accusateur; sa tunique laisse nues ses jambes du genou au mollet; ses pieds sont posés sur un coussin; sous le dais sont assis, un peu en arrière, à sa droite Phérore, à sa gauche Salome : Phérore en soldat romain, avec une toque ornée d'une haute aigrette et de trois plumes, Salome avec un bonnet élevé, à la pointe duquel flotte un voile; de chaque côté du tribunal deux juges, l'un en pèlerine d'hermine, l'autre coiffé d'un turban surmonté d'une corne. Au pied des marches, à droite de l'estampe, on voit Mariamne debout, tournée du côté de l'accusateur, la main droite étendue vers lui ; ses cheveux frisés retombent sur ses épaules ; elle porte une couronne avec un long bonnet semblable à celui de Salome ; elle a au cou un collier de perles ; sa double tunique laisse voir la poitrine entièrement nue, et n'est soutenue que par un double cordon qui la relève entre les seins; derrière Mariamne un petit chien, puis le grand prévôt, coiffé d'un clia-

dans laquelle Trîstau, haussant la voix, célébrait déjà le prince com- !

mandant « une armée au delà des Alpes, pour aller rechercher dans ritalie les droits de ses prédécesseurs ^ », ou allant « ôter le joug à :

la Grèce pour le donner à toute l'Asie ». La Dédicace était suivie \

dans la seconde édition, publiée quelques mois après la première, j

d'une Ode pour Mgr le duc d'Orléans^ lorsque S. A. commandait les j

armes du roi en la proi^ince de Picardie'^; dans cette pièce, qui est |

de la fin de septembre 1636, car elle est postérieure à la nouvelle |

de la capitulation de Roye^, prise par Monsieur, le 19 septembre^, Tristan chantait les exploits passés et futurs du jeune prince, et terminait par une prière que Monsieur n'entendit point, occupé d'îïbord du complot qu'il avait formé contre le cardinal avec le comte de Soissons^, puis de ses amours avec la Tourangelle Louison Roger •. Au moment où Mariamne sortait des presses de Courbé, Tristan était en train de composer une autre tragédie, sur un sujet également traité déjà par Hardy, une Panthée^ dans laquelle il réservait un rôle important à Mondory. « Quelque secrète raison » obligeait, parait-il, le poète à choisir ce sujet assez stérile, auquel il semble avoir travaillé sans grand enthousiasme ; il est juste de dire qu'il ne put achever sa nouvelle tragédie « que dans les intervalles d'une

peaa à aigrette et à plames, en costume de soldat romain ; de l'autre côté de l'estampe, en face de Mariamne, et la regardant, l'accusateur, portant une longue perruque frisée, comme tous les autres hommes, à l'exception des juges ; il est en costume de soldat romain. Derrière le tribunal, on aperçoit un grand hémicycle à ciel ouTort et des arbres. Cette intéressante composition est l'œuvre du Tourangeau Abraham Bosse, né en 1602 ; élève de Callot, cet habile graveu'r fut pendant quelque temps professeur de perspective à l'Académie royale. L'abbé de Marolles, dans ses Mémoires (éd. de 1755, t. III, p. 204), semble le considérer comme le premier graveur à l'eau-forte de son temps. — On utilisa pour la Suite de ta Mariamne de La Galprenède, en 1639, la composition faite par Abr. Bosse pour la tragédie de Tristan, en substituant à Mariamne son fils, représenté dans la même attitude ; mais, chose bizarre, quelques exemplaires de la Mariamne de 1644 nous moDtrent Mariamne avec le collier de perles, la couronne et le bonnet de la composition originale, et avec la cuirasse et les jambes nues de son fils dans la planche de 1639 !

1. Voir dans notre livre De Petro Monmauro des vers de Montmaur pour un portrait de Gaston au Luxembourg (Pars III).