Ibid., p

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lions semblenl-elles bien être de pures rencontres ^ Les disciples et même certains adversaires de Racine le pilleront avec beaucoup moins de scrupules.

Quant à la marche des deux tragédies, elle présente, nous en convenons, une grande ressemblance, mais parce que toutes deux suivent de fort près le récit de l'historien juif, que nous avons, à cause de cela, tenu à résumer; et nous ne voyons pas pourquoi Tristan, quand il trouvait un plan tout tracé dans Josèphe, aurait été, parce (jue Hardy s'en était servi déjà, obligé d'en chercher un autre.

Notons que tout lui permettait de reprendre ce plan. Les fameuses règles, qui, quelques années plus tard, après le triomphe définitif des classiques, l'auraient obligé d'ordonner autrement sa pièce pour l'accommoder à l'unité de lieu ■^, n'exerçaient pas encore une autorité tyrannique ; la plupart des tragédies étaient encore jcuées en 1636 dans un de ces décors complexes, h compartiments, où avait été représentée la M aria m ne de Hardy : c'est pour un décor analogue que Tristan composa et distribua sa tragédie. Sur ce point M. Rigal, qui a exposé dans son livre sur Hardy, de la façon la plus intéressante, ce système de décoration 3, a varié dans son opinion. D'abord, il semble croire que la scène de la Mariamne de Tristan soit une sorte de « palais à volonté », se rappelant sans doute que la pièce a été représentée au Marais, où déjà étaient en honneur les classiques et les unités chères à Richelieu ^, et, dans son analyse, arrivé à la scène II du second acte, il écrit : « Le système dramatique de Hardy (la décoration multiple") lui permettait de placer ici la scène, complètement détachée de la précédente, entre Salome et TEchanson. Génè par le système classique^ Tristan a dû la faire précéder d'une scène de transition ^. » Mais cette scène de Salome et de rKchanson n'est pas liée elle-même chez Tristan à celle qui la suit; les deux scènes ne se passent évidemment point dans le même lieu, et, arrivé au IV® acte, M. Rigal ne paraît plus douter que la pièce de Tristan n'ait bien été jouée dans une décoration multiple : « L'action se

1. Alex. Hardy, p. 356. Lorsqu'on trouve dans Tristan cette expression, alors si banale :

Dis-tu qu'on a détruit ce chef-d'œnvrt des deux F

faut-il absolument conclure qu'il imite Hardy :

Qu'à ton chef-d'(Tiivre, ô ciel, n'as-tu porté secours?

2. L'unité de temps se trouve déjà naturellement respectée dans la Mariamne de Hardy.

4. Jbid., p. 201-206. Cela n'empt^chtra pas la Panihée de Tristan d être jouée en 1637, sur ce même théàlrc, dims un dicor à compartinietils.

Les <fiVVRËS DRAMATIQUES MARIAMNE 323

transjporte alors sur an autre point de la scène^ et nous passons à la prison de Marianine *. » Pour nous, en 1636, le décor de la Mariamne de Tristan comprenait cinq compartiments, tout comme celui de la Mariamne de Hardy : au fond, la salle du trône; sur un des côtés, les chambres d'Hérode et de Mariamne ; sur Tautre, la prison ^ ; le cinquième compartiment seul différait dans les deux décorations : dans la Mariamne de Hardy, il représentait la chambre de Salome '^ ; dans celle de Tristan, Tarcade auprès de laquelle avait lieu Tentrevue de Mariamne et de sa mère ^. Ce renseignement nous est fourni par deux mauvais vers du manuscrit de la Mariamne ^, que le poète a refaits avant de livrer à l'impression sa tragédie ; ils se trouvaient au dernier acte, dans le récit de Narbal, et les voici :

Ainsi qu*elle passait à côté dCune arcade^ Sa mère en Tabordant lui fit une boutade.

Tristan, qui avait besoin d'un compartiment pour montrer aux spectateurs cette scène émouvante de la mère et de la fille ^, qu'Alex. Hardy s'était contenté de mettre en récit, et qui, d'autre part, ne voulait pas diviser en deux le grand compartiment du fond, le réservant tout entier pour la salle du jugement '^, a été obligé de supprimer la chambre de Salome, et de trouver quelque moyen pour transporter dans un autre lieu les scènes qui auraient dû naturellement s'y passer. S'il a imaginé au second acte la scène entre Mariamne et Salome dans la chambre de la reine, c'est donc pour amener dans cette chambre, après la sortie de Mariamne, la scène de Salome et de l'Ëchanson, parce qu'il lui manquait un compartiment, et non parce qu'il était « gêné par le système classique ». Tristan était