Mtlhnges, p. 63, ^4. S. A. R

"h, AfUtiurs, p. 71, Consolation à Idalie sur la mort d'un parent.

8 L' fCpitaphe d'un petit chien {Amours, p. 153) est traduite d'un distique latin de du BelUiy, Maleville, Collctot et La Monnaye l'ont traduit é(^alenient.

y. Vi'Fs héroïques, p. 301, Prosopopce d'un amant maltraité de sa maîtresse.

Î(X ('ornparcr la Peinture de l Infante [Vers héroïques^ p. 71) avec la Maison de Sylvie do Thiophile (Or/ïf II, éd. elzévîrienne, t. H, p. 197).

IL Amours, p. 63, Le Désespoir, stances; Office de la sainte Vierge, p. 563, Mémento , ho/tKK Tîistan a fuit l'élog-e de Malherbe dans ses Mélanges, p. 120, Stances à M. de SuinçtM.

VI. (Comparer le début de \Ode qui précède la Mariamne au début d'une Ode de Racan (éd. Tt-iinnt de Latour, t. ï, p. 171).

lii. MiHanges, p. 78, Sonnet.

V%. Amours, p. 164-165, Plaintes d'Acante.

ir». Tnc feuille de novembre 1613. intercalée dans les Lettres de Malherbe (éd. Hachette^ t. III, p. 363), porte : « Le feu roi (que Dieu absolve!) commanda que Ton réimprimât k'S Mi'iiimorphoses d'Ot'ide en belles et g^randes lettres ». C'est dans Ovide que Tristan Il pri'i lé goût de ces longues énumérations si fréquentes dans ses œuvres, surtout dans ï Orphée.

LES poésies LYRIQUES

Ronsard, il n'est point un imitateur fervent de Malherbe, il est luimême, et Scarron l'en a loué*.

Mais, quelque indépendant que soit un écrivain, il ne saurait échapper complètement à l'influence de son temps et de son milieu, et jamais exemple ne prouva mieux que celui des Amours que, pour juger une œuvre avec équité, il faut absolument la replacer dans son cadre. Si nous apprécions ces poésies erotiques, œuvres de la jeunesse de Tristan '^, sans nous rappeler la date à laquelle elles ont été composées, nous serons injustes pour les incontestables qualités du recueil, ne pouvant pardonner au poète un jargon ridicule et une préciosité insupportable ; nous hausserons les épaules à l'entendre appeler pompeusement sa maîtresse « un Soleil ^ «^ et les seins d'une femme « deux petits monts de lait ^ » ; nous serons promptement fatigués par la recherche du trait et de l'antithèse, des pointes et des jeux de mots. Mais le « Soleil » et les « monts de lait )> étaient des expressions courantes de la langue poétique d'alors ^, et quant aux jeux de mots et aux pointes, il sont dans les Amours sensiblement plus rares que dans les recueils du temps : n'était-on pas à une époque a où les plus belles pensées ressemblaient à ces femmes qui n'osent paraître devant le monde qu'elles ne soient entièrement parées^ »; où La Pinelière faisait rire aux dépens d'un pauvre sonnet, qui n'avait « non plus de pointe à la fin qu'au commencement '^ » ; où il fallait être un provincial arriéré comme Grenailles, ou un campagnard endurci comme d'Alibray, pour préférer aux pensées « recherchées » les pensées « naturelles ^ », et pour oser dire que (c les trop grands rechercheurs de subtilités sont les plus grands ennemis qu'aient les Muses '-^ » ? Si bien que les sonnets des Amours,