CHAPITRE VI
L'auteur
Profession des divers auteurs connus, 178-179. — L'auteur à sa table de travail, 180-181. — Création et compilation, 181-183. — But moral, 183-184. — Absence de sens critique, 184. — Étalage d^érudition, 184. — Manie juridique, 184-186. — L'influence antique, 186-188. — Les anachronismes, 188. — Humilité, 188. — L'histoire du chanoine Pra et de
Claude Chevalet, i88^90. — Les premiers dramaturges professionnels, i90. — Dorée de la composition. 19(M9i. — Le libretto, 191. — ÉditioDS anciennes des mystères, 491-193. — - La censure. 193-195. — Honoraires de l'auteur, 195-196.
CHAPITRK Vil
Les acteurs
Condition des acteurs, 196. — Nobles et bourgeois, 197. — Prêtres, 197. — Défenses prononcées par TËglise. Distinction faite par elle entre les farces et moralités, d'une part, les mystères, d'autre part, 196-ÎÛO. — Les étudiants, ^XH. — Les juristes, 301. — Les gens du peuple, 301-2(^
Groupements. — Temporaires, 202. — Permanents, 202. — Les Confrères de la Passion, 202-203. — Les corporations. 203. — En Angleterre, 204.
Premières troupes permanentes et errantes, 204-205.
Les femmes sur la scène. — Motif religieux de l'abstention des femmes à l'origine, 205-206. — Premières actrices, 206-208.
Les enfants sur la scène. — Les enfants de chœur, 208. — Les anges, 208-209. — Importance el raison d'être de leur présence pour jouer les a enfances » des personnages, 209. — Idées du moyen âge à ce sujet, 209-211.
Figurants, 211-212.
Animaux, — L'âne de Jésus, 212. — L'âne de Balaam, 212. — Les chevaux sur ou devant la scène? 213. — Autres animaux, 213.
Nombre des acteurs, 214.
Ihstrilmtion des rôles, selon les talents, 214-215.
Obligations des acteurs. — Le contrat de Valenciennes, 215-217.
Gains des acteurs, 217-218.
Position des acteurs en scène. — L'acteur qui ne parle pas, s'assied « en son siège » aux yeux du public, 218-219. — Railleries de Scaliger, 219.- Procession des acteurs, 219-220.
Le costume. — Au XIV« siècle, 220-221. — Le diable Enguignart, 221- — Le Térence de l'Arsenal, 221-222. — Robe blanche et robe pourpre de Jésus, 223 224. — Sainte Barbe, 224. — Les lépreux, 224. — Les anges, 224. — Le travesti, 224-225. — Le boudoir de la coquette Marie-Madeleine, 225. — Prix des costumes, 226. — Luxe déployé à Bouiiges au XVI« siècle, 226-228. — Contraste avec le théâtre espagnol de la môme
époque, 228-2^9. — Perruques et fausses barbes, 229. — Préoccupation de couleur locale au moyen âge, 229-230. (Cf. aussi 222-223.) — Au XVIle sircle, 230. — Au XVIU» siècle, 230-234. — De nos jours, 231. — Le nu au lliéritre, 231-232.
Mimique. — Les trois Maries au sépulcre, 232-233. — Les chevaliers au tombeau, 233-234. — Adam et Eve, 234. — Continuation des gestes hiératiques du drame liturgique, 234. — Les grimacements, 234. — Le naturel, 234-235. — Le comique, 235. — L'ironie, 235.
Diction. — La mélopée, 235-230.
Esprit et mœurs des acteurs, — Les confrères de la Passion selon le procureur du Parlement de Paris, 236-237. — Les acteurs au XV1I« siècle selon l'abbé d'Aubignac. L'improvisation, 238. — Le t rusticus » ou « villain », 238. — Les acteurs, chanteurs et instrumentistes, 239. — La mémoire, 239. — Dangers courus. 239-210. — Conscience du rôle, 240- 241. — Esprit religieux, 241. — Mêlé de sentiments profanes, 242. — Rivalités d'acteurs, 242. — Débauches et piété, 242-243.
