Archives des Maîtres de l'orgue, vol. V, p. io

importantes pour l'histoire de la musique de cet instrument au XVII* siècle, et témoignent grandement de l'excellence de l'école française d'orgue. En outre, elles nous initient aux différents jeux dont était pourvu l'orgue de Saint-Gervais. Voici comment : on sait que la coutume des organistes français était de registrer leurs œuvres, non pas pour un instrument quelconque, mais bien pour celui qu'ils avaient à leur disposition ; dès lors il est admissible que François Couperin, de Grouilly, se conformant aux habitudes existantes, ait registre ses pièces d'après et pour l'orgue dont il était titulaire, celui de Saint-Gervais.

En lisant son Œuvre admirable, il devient aisé de se rendre compte à quel point François de Grouilly était habile dans l'art instrumental qu'il pratiquait, sachant à merveille tirer parti des divers jeux qui s'offraient à lui, soit au Grand Glavier ou Grand Orgue : la Trompette, le Clairon, le gros jeu de Tierce, les Bourdons, la Montre, le Nazard, le Plein-Jeu et la Voix humaine; soit au Positif : le Chromhorne, le Larigot, le Nazard, le petit jeu de Tierce, la Montre, le Bourdon et le petit Plein-Jeu; soit au Récit, le Gornet; sans compter la « Pedalle de Fluste », dont on rencontre souvent l'indication au cours de ses messes.

Tous ces jeux et leurs mélanges lui fournissaient une palette de timbres extrêmement complexe et, partant, une grande variété d'effets; cela ne fait aucun doute pour nous^

A la seule oeuvre, connue jusqu'ici, de François Couperin, sieur de Grouilly, nous pensons pouvoir en ajouter une autre; celle-là, non pas instrumentale, sereine, élevée comme les « Pièces d'orgue consistantes en deux messes », mais vocale, intéressante aussi, et curieuse à un autre point de vue. Elle

1. Les orgues modernes ne possédant pas les mêmes jeux que les instruments anciens, Alexandre Guilmant, dans son édition des deux messes de François Couperin, de Grouilly (Archives de l'orgue, vol. V), a dû fréquemment changer la registration de l'auteur, cela afin d'essayer d'obtenir des effets analogues; il a cru devoir aussi indiquer les endroits où la pédale moderne pouvait être employée avec avantage.

Avant leur publication par Alex. Guilmant, les Pièces d'Orgue de François, de Grouilly (Messes) auraient été découvertes ou signalées par Danjou, artiste érudit, organiste du grand orgue de Notre-Dame. — Jean-Louis-Félix Danjou naquit à Paris, le 21 juin 1812, et mourut à Montpellier, le 4 mars 1866.

se trouve, de la page 59 à la page 64, dans un « Recueil de trios de différents auteurs », in-4'' oblong, relié en veau, appartenant à la Bibliothèque du Conservatoire de Paris ; sur le dos de ce volume on lit : « Recueil de trio », et, sur une étiquette : « Chansons à boire de divers auteurs ».

Ce très bizarre recueil contient des œuvres de Charpentier, Lambert et Mouret. La musique en est traitée à la manière de trios d'opérette, sur des paroles quelquefois fort licencieuses; celles du trio VII devaient être presque illisibles, c'est sans doute la raison qui l'a fait supprimer complètement : les feuillets en sont arrachés. Dans cette suppression, la fin du : « Trio de M. Couprin. Trois Vestales et trois poliçons », le sixième du recueil, la fin, disons-nous, a sauté; toutefois, d'après la coupe de six mesures, propre à la seconde partie de cette composition, il doit manquer fort peu de chose, sans doute simplement quelques mesures.

Nous placerons cette œuvre dans le catalogue de François, de Crouilly, parce que le dispositif en harmonies verticales dont elle est construite peut être attribué au second de la dynastie musicale des Couperin, et puis parce que l'idée de mettre en musique des paroles telles que celles de notre trio nous semble bien appartenir à l'artiste jovial, facétieux, qu'était François Couperin, sieur de Crouilly.

Tout ceci n'est, naturellement, que supposition, car, malgré les auteurs avec lesquels voisine le Couperin du trio en question, il se pourrait que ce soit Louis, Charles ou même François, le Grand, qui l'ait écrit.

Le 25 juin 1662, François Couperin, sieur de Crouilly, épousa Magdeleine Joutteau ; le mariage eut lieu en l'église Saint-Louis-en-Ile, et eut pour témoins : « Pierre Thierry, facteur d'orgues, et Charles Licarmes, organiste à Paris ' ».

Ce premier mariage paraît avoir été sans enfant.

De son second mariage avec Louise Bongard, François, de Crouilly, eut quatre enfants : Marguerite-Louise Couperin, vers 1676; Marie-Anne Couperin, 11 novembre 1677; Fran-