Voir le présent chapitre, p. (jS-cjr

Peut-être y eut-il des considérations particulières qui déterminèrent François Gouperin à publier, sous ses simples initiales, une œuvre composée pour la viole : sa qualité de claveciniste, entre autres. Cette raison est-elle suffisante? Nous nous heurtons là à l'incompréhensible.

L'exemplaire des Pièces de Viole de la Bibliothèque nationale de Paris comporte deux parties in-4°, reliées séparément en parchemin vert.

Premier volume : « Sujet », i" Viole, traitée en instrument soliste; une page de titre et quinze de musique.

Second volume : « Basse chiffrée pour les pièces de viole », 2" Viole, Basse d'archet et Clavecin; une page de titre, onze de musique, et, à la fin, une de Privilège.

L'œuvre complète est composée de Deux Suites : la première, de sept morceaux; la seconde, de quatre, plus charmants les uns que les autres : Prélude^ Fuguette^ Pompe funèbre^ La chemise blanche.

Ainsi voilà retrouvées et identifiées ces Pièces que beaucoup d'amateurs érudits désespéraient de jamais connaître '.

Un des effets imitatifs cher aux clavecinistes du xv!!' siècle, est l'imitation des cloches.

Après son oncle Louis qui, nous l'avons vu, accompagnait du son des cloches les funérailles de M. de Blancrocher, et composait une pièce d'orgue pour contrefaire les Carillons de Paris, François Couperin ne se fit pas faute d'employer ce procédé ; une de ses pièces de clavecin est intitulée : le Carillon de Clthève ^.

Dans cet ordre. d'idées, on peut mentionner aussi le Carillon, de François Dandrieu^; celui de Michel Corrette^ ainsi que les Cloches, de Nicolas- Antoine Le Bègue '\

Il est une autre imitation très employée par les musiciens du

1. En raison de l'intérêt musical et artistique que présentent ces pièces, nous les publions dans la collection qui porte notre nom.