Arch. nat., O' Gi, f

2. En ce qui concerne d'Anglebert, voir Notes annexes, note IV, p. 290-2Q2.

vcmeiit à la cour; celle, enfin, qui lui donnait tous les avantages de la titularisation.

En somme, on se trouvait en face d'une situation délicate, celle-ci : un Officier de la Maison du Roi, ayant fait pendant de longues années un service justement apprécié et qui, par suite de sa vue affaiblie, ne pouvait absolument plus remplir les fonctions qui lui avaient été confiées. Dans ces conditions on avait dû faire appel à un suppléant qui, depuis longtemps, assumait à lui seul tout le service de la cour. Aussi le Roi, c'est-à-dire le Régent de France, Philippe II d'Orléans, ne voulant pas, d'une part, méconnaître les titres acquis par d'Anglebert, et, d'autre part, désirant reconnaître ceux de François Couperin, dut choisir la seule solution qui conciliât toutes choses : laisser à d'Anglebert sa charge de claveciniste complète, et créer, sous prétexte de survivance, une véritable charge nouvelle pour François Couperin.

Cette combinaison était d'autant plus facile au Régent, d'ailleurs grand protecteur des Arts et des artistes, qu'il existait alors deux sortes de survivance : la survivance jouissante, qui conférait à celui qui l'obtenait tous les droits et apanages attachés à la charge, absolument comme s'il en eût été le titulaire, et la survivance simple, qui n'accordait que le titre et quelques privilèges.

C'est la survivance jouissante qui fut octro3^ée à François Couperin.

Ainsi, François Couperin, le Grand, attendit donc vingttrois ans le titre d'Ordinaire de la Musique de la Chambre du Roy, puisqu'il ne l'obtint qu'en 1717, et qu'il était entré au service du roi en 1694. Ce n'est que sur les Goûts réunis, parus en 1724, que figure ce titre; jusque-là ses œuvres ne portent que celui d'Organiste de la Chapelle du Roy.

Ses succès d'organiste et de claveciniste-compositeur n'empêchaient pas François Couperin de s'adonner à l'enseignement; de même que ses oncles, et comme son père, il fut un professeur éminent et très en vogue. C'est lui qui apprit à jouer du clavecin à M. le duc de Bourgogne, dauphin de France, lequel eut, on le sait, Fénelon pour précepteur, et

dont François Couperin devint ainsi le collaborateur, dans l'éducation de ce prince; il eut aussi, pour élève, Madame Anne de Bourbon, princesse douairière de Conti, et Louis- Alexandre de Bourbon, comte de Toulouse, qui lui servit une pension de mille livres jusqu'à sa mort ^

Lui-même nous dit, en 17 13 : « il y a vingt ans que j'ay l'honneur d'estre au Roy, et d'enseigner presqu'en même temps à Monseigneur le Dauphin duc de Bourgogne, et à six Princes et Princesses de la Maison Royale^ ».

En dehors de ces personnages de haute lignée, François Couperin donnait ses leçons à des personnes moins importantes, quoique occupant une situation dans l'État; c'est ainsi que le fils du fermier général Ferrand : Joseph-Hyacinthe Ferrand, fut son élèves

Il dispensa également ses incomparables conseils à des professionnels.

Quand nous nous sommes occupé de l'Art de Toucher le Clavecin, nous avons vu que François Couperin ne craignait pas de louer ses élèves qui, disait-il : « peut-être me surpassent »; il doit évidemment faire ici allusion à ses élèves professionnels.

Recueillons, en passant, ce détail intéressant que, du moins pour les enfants, ses leçons n'excédaient pas trois quarts d'heure*.

Les traits de François Couperin, le Grand, nous ont été transmis par une gravure exécutée, en 1735, par Flipart d'après un tableau d'André Bouys\ — PI. IV.

Ce portrait : « d'une ressemblance heureuse et frappante », nous dit la note parue dans le Mercure de France^ en août 1735, pour annoncer l'apparition et la mise en vente de l'estampe en question, nous révèle que François Couperin, le Grand, était