LA CONTINUITE
La continuité des mouvements graphiques est importante à observer, car il est difficile d'éviter certaines liaisons, certaines associations de lettres ou de syllabes, quand on y est habitué. Et comme nous avons des écritures rapides à comparer nous devons trouver dans l'examen des marques de la continuité de sérieux éléments de preuve.
Dreyfus se sert fréquemment, dans le cas du redoublement de r « s », de la façon ancienne, avec un grand « s » allongé, puis un petit lié au précédent. Dans la pièce X nous trouvons cinq de ces doubles « s » {Jig. 18). Ils sont formés d'un petit « s » puis d'un grand non lié au précédent quatre fois sur cinq. Et la forme est aussi dijïérente de celle de Dreyfus que la liaison.
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/ ligne 2 ^^^ Pièce X / - 34- ^.>..ârcZ/^
Fi>. 18.
Pour apprécier la très haute importance de ce désaccord il suffira d'essayer de Mre rapidement quelques doubles « s » d'un genre et ensuite de l'autre genre, en changeant tout à la fois, comme c'est ici le cas, la disposition, la forme et la liaison. C'est presque une impossibilité physiologique. Je n'hésite pas à considérer cette dissemblance comme la plus complète et la plus probante qu'on puisse trouver. J'ai recueilli tous les doubles s des vingt-neuf pages de documents-, on peut voir, ///y. 19, que cette discordance de disposition de forme et de liaison est constante.
Désirant ne conserver aucun doute au sujet d'un fait si décisif, j'ai demandé un supplément de documents. Il m'a été fourni dixneuf nouvelles pages de la correspondance de Dreyfus dans lesquelles j'ai trouvé la confirmation pure et simple de cette continuelle et profonde différence.
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Ecriture de. Dreyfus
4 / ^^t-*.*.-^^^^^^ ;^ -t-^x/JÎ^j^cw^
(^Références: N° U S pièce I. . // "^ 6 et? pièce 2. h/°JÔà/2 pièce 3, 1^' 15 pièce S^ Af-^ f4'J/Ô pièce 6^ //f'rsàS/ pièce 7- N'.'2â À 3 û^ pièce. (5L N°3ipièceSj
Fig. 19.
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Le mot « difficile » {fig. 20), nous offre à considérer un fait analogue. La pièce de question est écrite « di, ffi, ci, le ». La pièce de comparaison porte « diffi, cile », avec une différence nette dans la forme et Finclinaison.
y( , l/jn e /é^ Dreyfus, pièce é^p. i,l5.
Fig. 20.
Voici le mot « officier » de la pièce X, et le voici quatre fois dans les pièces de comparaison {fig, 21). Dans ces dernières la continuité est constante de cette façon : « offi, cier ». Dans la pièce X nous voyons « off, i, cier », avec Faccent lié au « c ». A côté de cette différence il y en a une non moins profonde dans la forme et dans l'inclinaison.
P/èc 3 X ^ lia a e Z1.^
Pièces de Compara/so/i pièce b.p.Z.l.C. y^*"'
'lAJ-^
yf^"
f^^yUt^^"
Fig. 21.
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Si nous opposons au mot « désirez » de la pièce X {flg, 22) le mot « désire » qui se trouve deux fois dans la pièce de comparaison 1, nous trouvons « de, s, i, rez », contre « desi, re », avec une différence assez grande dans la forme pour qu'il n\ ait aucune assimilation possible.
Ecriture de Dreyfus ( pièce / , ii^nes ^ cL 13 A
Pièce X /li^ne: /3
Fig. 22.
Comparons encore les mots « modifications » de la fig, 23, aux mots « application, éducation, justification, condition » que nous trouvons dans la pièce de comparaison no 6 \ pour être moins absolues les différences déforme et de continuité ne s'en font pas moins sentir davantage que les ressemblances.
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PJêce X
( Lf'^nc- 8) ; (^ i/ff/?e70'j
Fcriture c/'e ûrejfas,
^ ^^^'Uy^' J^'t^^^^J^^-^ ^'cJa^a^^^ fi/êce 6 p.Zi.l iJ ly/7â // éd //>;<? /4
id tîqne. /^. pièce ^ l/^/^e t p-4 iJ l/y/ie ô
Fig. 23.
Partout, en général, les pièces de comparaison offrent une écriture plus liée que la pièce de question et avec des associations de lettres différentes. On en verra de frappants exemples en consultant encore les ^(7. 1, 3, 7, 8, 18 et 19.
Nous devons mentionner des marques d'hésitation dans la pièce X qui ne se retrouvent jamais dans récriture des pièces de comparaison. Ligne 12, le « g » de Madagascar est évidemment avorté. Après le mot « campagne » (ligne 14), Técrivain, empêché par la contraction nerveuse dont nous avons parlé, s'est reposé. Quand il reprend.
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ligne 15, le mot « extrêmement » trahit sa préoccupation d'imiter un modèle-, le tracé est hésitant. Il y a là une inhibition très suspecte. Le même phénomène se représente lignes 18, 20 et 30.
Ces faits n'ont un sens que si on admet que la pièce X est une imitation d'écriture-, éliminez cette hypothèse et nous serons amené à en faire d'autres qui n'auront pas, à beaucoup près, la même vraisemblance.
