V. leur note. p

2. Firanze, Molini, 1839, in-8, t. I, document LXXXI1I, p. 2o5-6.

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« d'après le naturel. Il a fait à Rome le pape Eugène et deux autres « personnages de sa maison , qui en réalité avaient proprement l'air « d'être vivants. Il les avait peints sur une toile qui fut placée dans la « sacristie de la Minerve , et je le dis parce qu'il les a peints de mon « temps. »

Le texte du Filarete est celui-ci : o un Giachetto francioso. Il faut convenir qu'il était bon d'être prévenu pour reconnaître Foucquet et tirer français du francioso de Filarete, qui écrit au reste très-durement et exagère même les âpretés de la prononciation florentine. Les deux manuscrits paraissent porter bien Giachetto, puisque Gaye, qui donne leurs variantes, n'en donne pas là-dessus. Comme giacco veut dire singe, et que, dans la vieille France, dans la Touraine particulièrement, fouquet veut dire écureuil (ire série, VI, 3), giachetto, petit singe, serait-il là pour traduire le sens d'écureuil, qui est agile comme un singe? Est-ce le prénom seul, abrégé du diminutif Giovanichetto ? Est-ce une faute de lecture pour Focchetto ou pour G. Fochetto ? Filarete, qui ne dit pas avoir chargé lui-même Foucquet de ce travail et n'est pas resté en relation avec lui, avait-il oublié son nom, et a-t-il mêlé ensemble le nom et le prénom? En fait, l'identité de l'ouvrage cité par Filarete, par Florio et par Vasari, ne peut laisser de doute sur celle de la personne, et il serait oiseux de prouver qu'il s'agit là de Jean Fouquet, et non pas d'un autre. Il vaut mieux s'occuper du passage lui-même, qui éclaircit bien des doutes.

Que Foucquet soit ou non retourné en Italie, ce qu'il faudrait prouver, il y avait, de 1460 à 1464, longtemps que Foucquet avait quitté l'Italie, assez longtemps même pour que l'âge qu'il devait avoir alors permît au Filarete de croire qu'il pouvait être mort, ce qui n'était pas, puisque M. Léon de Laborde a trouvé de lui une mention authentique avec la date de 1475 (1). En tout cas, le vieux Filarete — je dis vieux parce qu'au plus beau moment de la peinture italienne, il fallait avoir vieilli pour ne voir des gens de talent que parmi les morts ou parmi ceux qui pouvaient l'être — avait gardé de Foucquet un si bon souvenir qu'il n'a pas craint de le mentionner après le Masaccio, après Masolino da Panicale, après l'Angelico, après le Pesellino, après Dominique de Venise. Andreino, que le manuscrit de la Magliabechienne appelle Andreino degli lmpichati, c'est-à-dire des pendus (2), et Berto, « qui

1. Renaissance des arts, I, 160. — La description de Florio est écrite en 1477, et il parle de Foucquet au présent avec une telle constance que celui-ci devait être encore vivant.

2. On penserait d'autant plus facilement à Andréa del Castagno que le nom du malheureux Dominique de Venise vient d'être prononcé, et qu'à la fin de sa vie André a été nommé « des Pendus », pour avoir peint à Florence, sur la façade du palais du Podestat, les corps, pendus par les pieds,