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nouveauté, ne peuvent pas être comparées au succès de Figaro y vu que la salle du spectacle d'aujourd'hui contient le double de monde. Il ne tknx pas croire non plus avec des censeurs trop sévères, qu'il en sera de la pièce de Beaumarchais comme de celle de Thomas Corneille, et qu'on ne la reveira plus. Je Tai revue , et je pense qu'elle restera au théâtre (i). Je sais bien que des circonstances particulières à l'ouvrage et à l'auteur sont au moins pour la moitié dans ce pro* digieux succès ; que ce n'est pas à beaucoup près une bonne comédie; qu'elle est remplie de fautes et de mauvais |^t; que le quatrième acte est vide, et le cinquième dénué de toute vraisemblance. Abis en total c'est un imbroglio très-amusant , plein d'esprit et de gaieté. Les trois premiers actes attachent par les situations et par les détails; en un mot , pendant trois heures que dure la représentation , il y a beaucoup plus de plaisir que d'ennui , et c'est un mérite remarquable dans une piècKe qui remplit toute la durée d'un spedade. Si les deux derniers actes valaient les trois premiers, il y aurait peu d'ouvrages plus divertissants ; mais s'il est fadle de critiquer Figaro , il

(i) Du ]ii<ùn8 jusqu'à œ qu'il s<Hl ë|M&ré, quant à k paNît morale; et il le sera. L'excès du mal en tout amène la ré* forme en tout. C'est la marche de la sagesse suprême qui ▼eille à son ouTiage , et c'est l'explication du grand phénomène de la révolution française : Quipotest capere copiât.

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est difficile de ne pas rire , et la gaieté excuse tout.

On a donné à ce théâtre, tout au trarers de Figaro^ une comédie en trois actes et en vers, de M. Yigée , la Fausse Coquette. Elle a été applaudie et peu suivie ; il y a de la facilité et de l'esprit, et point de mauvais goût; mais c'est une de ces productions de jeune homme, dont les détails et le fond rappellent tout ce que l'on connaît. Une autre pièce de M. Des£siucherais , Z'^vare cru bienfaisatUy en cinq actes et en vers, a été rejetée tout, de suite ; le parterre n'est pas toujours de la même indulgence.

Marmotttel , après avoir quitté le Théâtre-Français depuis plus de trente ans, s'est avisé d'y reparaître avec sa Cléopâtre refaite sur un nouveau plan. Cette tentative imprudente à son âge*, et que tous ses amis. ont blâmée, ne lui a pas réussi. Ge n'est pas à soixante ans qu'il faut rentrer dans une carrière où l'on a toujours été malheureux ; et sur-tout il ne faut pas y rentrer par un sujet reconnu impraticable, et tel que Voltaire lui-même ne s'en serait pas tiré. Ce qu'il y a de pis, c'est qu'aux vices essentiels, du sujet se joignent toutes les fautes que peut commettre un homme qui n'a jamais senti ni connu la tragédie. On a goûté des détails nobles et imposants dans les premiers actes, de beaux morceaux remarquables dans un style souvent pénible , vague et prosaïque; mais le défaut absolu d'intérêt et d'ac-

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don s'est fait sentir généraleaient , et les deux derniers actes ont été très -mal reçus. Il a employé huit jours à corriger les fautes les plus visibles; mais à la seconde représentation il n*y avait personne, et il a &llu retirer la pièce à la troisième.

Piccini n'a guère été plus heureux dans Endy- ' mion^ pastorale fort plate» où ce grand compositeur a pour ainsi dire prostitué son talent, et dont il n'a pu sauver l'insipidité. La pièce n'a &it que paraître et disparaître; mais Piccini a obtenu tant de triomphes sur la scène lyrique qu'à peine a-t-on remarqué cette petite disgrâce, qui même à proprement parler n'était pas la sienne.

DardanuSy opéra de la Bruère et de Rameau, remis en musique par Sacchini, a eu plus de succès. M. Guillard n'a pas laissé de gâter un peu les paroles qui ne sont point dn tout mauvaises, quoique le fond du sujet soit plus noble qu'intéressant. Quant à la musique, on y reconnaît toujours un grand maître, mais qui a trop conserve les dé&uts de l'opéra italien , et connaît peu les eflfets dramatiques , et l'ensemble et la marche d^un ouvrage de théâtre. Sa musique est souvent hors de place et quelquefois hors de sens, et ses accompagnements sont négligés. Rien ne fait mieux sentir tout le mérite de Piccini, qui, après avoir travaillé si long -temps sur des plans plus ou moins mauvais, a su élever tout dun coup son

talent à h véritable tragédie Ijrrique, telle qu'elle n*a encore été conçue qu'en France, et nou« a donné 4 danfi Tef^pace de %ix ani^, \t% pliH beaut ouvrages qu'on eût encÂ}re wtn au théâtre de l'Opéra,

Dans la foule de» nouveautéfi du ThéAtre-Italien, deux seulement ont été remarquées : r^ A?i Docteurs modernes, farce en vaudevilles, qui n'e«r qu'une satire assez gaie du magnétisme animal Quelques rigoristes ont prétendu que c'était \k de la satire personnelle, et que cela panf^it le» bornes prescrites. Nullement : le magnétisme n'est plus le secret de Mesmer; c'est une épidémie qui a gagné toute la France ; et , comme il est permis depuis cent ans de jouer la médecine sur le théâtre , il n'y a pas de raison pour que la médecine magnétique soit plus respectée qn'une autre; quoiqu'a mon avis la médecine soit une fort bonne ctiose, et que le ridicule ne doive pas tomber sifr elle, mais sur les médecins.

a* Bichard cœur de Lion^ opéra^comiqne de Sedaine et de Grétry, qui a eu beaucoup de succès. I^a pièce est comme toutes^ celles du même auteur; des situations, des effets de thé&tre, et des fautes de toute eiipèce rachetées par la musique : elle est de Grétry.

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