TRANSPOSITION DV PLAIN-CHANT

parlé d'irrégularité : nous devons dire qu'elle n'existerait qu'au seul point de vue de la tonalité moderne, qui ne rencontrerait point de note sensible ; au point de vue du plain-chant, c'est autre chose. Donc, on ne saurait trop faire sentir la tierce mineure aiguë, étagée au-dessus de la quinte principale et constitutive sol, la, si, m, ré; cette tierce fa caractérise essentiellement ce mode et lui donne une couleur, une nouveauté de modulation d'une exquise suavité; quant au fa inférieur, qui se rencontre à la terminaison des périodes de chaque strophe, il y a là une question théorique complexe, que nous avons déjà traitée. Dans la pratique on altère le fa qui devient note sensible.

Son plagal, le huitième de la classification, altéré naturellement vers le haut par la disposition de son échelle ré, t»t, fa, soi, la, si, ut, ré, offre quelque ressemblance avec le troisième ton. Cette ressemblance vient d'abord de l'identité de leur dominante ut^ ensuite de la fréquence du l^tracorde aigu tu^ si, la, sol; mais la différence s'accentue vers le bas dans le tétracorde grave du huitième, sol, fa, mi, ré, et, ensuite, par la disparité de leur finale, base essen-» tielle du mode.

Par ces divers motifs, il convient de transposer le huitième mode comme le troisième en si bémol ^ ce qui donnera si bémol aigu, se reposant sur le fa tonique. Â ce diapason toutes les voix auront bien leur sonorité ; dans le faux-bourdon l'ensemble harmonique jouira de toute son ampleur sans exagéra-

4t4 TRASPOSmON DV PLAIN-CHANT.

tion, et ie mode conservera son caractère si marqué de douce et pieuse solennité.

En résumé, les huit modes du plain-chant seraient joués par les instruments :

Le i^. — lié mineur, joué tel quel » quelquefois en ut mineur.

* Le 2«. — Plagal, ré mineur, transposé toujours en /a mineur.

Le 3<>. — i7/mineur, transposé en ^ bémol, tonique r^.

Le 4«. — Plagal, tel quel, quelquefois en sol dom., ré final.

Le 5«. — Transposé en ré majeur, quelquefois en ut.

Le 6«. — Tel quel, en /a majeur, quelquefois en mi bémol.

Le 7«. — Transposé en ré majeur.

Le 8». — Plagal, transposé en si bémol dom., /a tonique.

Maintenant que nous avons indiqué la transposition de chaque mode appliquée à Taccompagnement, nous dirons aux instrumentistes qu'ils doivent, dans tous les cas, s'identifier à Texécution vocale intelligente quant aux nuances ^ au rhythme, au phrasé, à l'expression; à ceux qui, au moyen de l'ophycléide, des bassons, des violoncelles, des contre-basses^ sont appelés à renforcer le lutrin, nous recommandons de bien régler l'articulation, le coulé de leurs sons sur l'application prosodique des textes. À tous nous dirons enfin qu'il ne suffit point toujours de jouer exactement la note écrite avec justesse, avec mesure, avec délicatesse , que ces sons ont uu sens moral,