PLAN DE CASSE POU
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ÎACTÈRES DE MUSIQUE.
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Pour la composer, il ne faut avoir à sa disposition que dixneuf numéros de la police :
On prend la pièce n° 36, la clef de sol n° 158 et trois ou quatre pièces pour former la première ligne de la portée (il faut toujours tendre à réduire autant que possible le nombre de ces morceaux, afin d’éviter les solutions de continuité) :
puis, successivement, le bémol n° 153 :
deux pièces n° 3 et une pièce n° 4 :
le signe de mesure n° 162 :
une pièce n° 6 ;
prolonger la deuxième ligne de portée à l’aide de pièces n° 6, et placer la tête de note n° 45 :
MUSIQUE
la queue de note n° 21 :
une pièce n° 2, une pièce n° 5, et deux pièces n
la tête de note n° 40 :
la queue de note n° 21 :
trois pièces n° 4 :
la tête de note n° 40 :
la queue de note n° 21 :
placer le signe bécarre n° 149 et une pièce n° 4 :
prolonger la deuxième ligne de portée :
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placer la tête de note n° 43 et la queue de note n° 21 :
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prolonger la portée :
et ainsi de suite. La démonstration nous x^araît suffisante.
Il est fort difficile de donner des règles fixes pour l’espacement des notes. En thèse générale, nous dirons que, dans la composition d 'une mesure, les intervalles entre les notes simples ou entre les groupes de notes liées par des barres de croches doivent être uniformes autant que faire se peut. Ces intervalles auront au minimum la largeur de la pièce n° 4.
Mais le typographe pourra se trouver dans la nécessité de devoir les augmenter en raison des paroles à mettre sous la portée, et dont les syllabes doivent être placées exactement en regard des notes correspondantes.
En conséquence, il est prudent de ne pas employer un caractère large pour la conrposition de ces paroles.
Au commencement des portées, la première note se sépare de la clef par le même intervalle (n° 4), et la dernière note de la ligne se détache de la barre de fin de ligne par un intervalle moins important, selon les nécessités.
Dans une justification étroite il est permis de supprimer la barre de portée devant une clef, mais il faut toujours la mettre à une portée sans clef, de même qu’à la fin de chaque portée.
Les signes |? se répètent à chaque portée nouvelle, espa-
MUSIQUE
cés de pièces n° 2 lorsqu’ils se présentent ensemble ; mais dans les justifications étroites ou lorsqu’ils se trouvent sur des lignes de portée différentes, l’espacement peut être supprimé.
De même, on peut les détacher ou non des notes qu’ils altèrent, selon la place dont on dispose; mais dans un groupe de notes liées par des barres de croches, le signe doit être collé à la note.
Les pièces numérotées 19 à 34 servent à former les queues des notes simples en raccordement avec les lignes de la portée.
Les pièces numérotées 68 à 84 servent à former les croches.
Plusieurs iiièces se composent indifféremment cran dessus ou dessous, selon les besoins ; telles sont, principalement, les têtes de notes numérotées 38 à 61, qui se tournent à volonté, selon qu’elles doivent figurer avec queues descendantes ou montantes : P ^ * #
Liste des abréviations musicales.
Alto.
Ail»
Allegro.
Al S.
Al segno.
Arp.
Arpeggio.
A tempo.
Basso.
Basso continuo.
Cal.
Calando.
Contrabasso.
Col canto (avec le cliant).
Co 10
Canto primo (1er soprano).
Cresc.
Crescendo.
Da capo (du commencement)
D.cwDest.
Destra.
Dal S.
Dal segno.
Decr.
Decrescendo.
Dim.
Diminuendo.
Dol.
Dolce.
Forte.
ff
Fortissimo.
fff
Aussi fort que possible.
fp
Forte-piano.
Ped.
Pédale.
Piano.
PP
Pianissimo.
perd.
Perdendosi.
pizz.
Pizzicato.
mf
Mezzo-forte.
rf
Rinforzando.
sf
Sforzando (en renforçant).
S ou Sin.
Sinistra (main gauche).
Senza tempo.
Scherz.
Scherzando (en badinant).
Smorz.
Smorzando (en éteignant le son).
Ten.
Tenuto.
Uniz.
Unizono.
Yiolino.
Volti subito (tourner vite).
