Dix ans d'études /iislo7-iqiies. Préface

parce que le récit était le procédé nécessaire de Walter Scott. Il a voulu donner de l'intérêt à ses descriptions par la précision archéologique et le souci de la couleur locale ; il a voulu donner vie et mouvement à ses personnages; il a fait, selon le mot de Balzac, de Thistoire « Walter-Scottée ». Thierry, de son côté, a mis dans l'histoire cjuclque chose de plus important et de plus précieux : il Ta rendue dramatique et vivante, il a su, par des détails expressifs, ressusciter une race, avec ses façons de penser et ses passions particulières; il a fait entrer dans son œuvre la foule anonyme des humbles. Les livres d'Augustin Thierry, les romans de Walter Scott agissant directement sur les écrivains et sur le public, enfin, l'influence lointaine de Chateaubriand, tels sont, pour nous résumer, les faits cjui préparent et expliquent l'épanouissement du genre que nous devons maintenant étudier en lui-même, avant le Cinq-Mars d'Alfred de Vigny, dans cette œuvre, et dans la Chronique de Charles IX.

Les romans de ^YaIter Scott répondaient si bien aux aspirations et aux besoins conscients ou non des hommes de 1820. que ceux-là même qui devaient s'opposer avec le plus d'acharnement aux tentatives romanticpies. s'engouèrent comme les autres de cet écrivain en qui le romantisme devait trouver un si puissant auxiliaire. La consécjuence immédiate de ce succès du « barde écossais » fut l'apparition d'une incroyable multitude de romans « à la Walter Scott », un si effroyable déluge qu'au bout de quelques années, certains, dans le public, commencèrent à se dégoûter des Dunois, dos

Camisard, des Liguew, des Duc de Christian, et des quatre ou cinq romans, comme dit le Globe ', dont on les inondait chaque jour.

Han d'Islande, que Victor Hugo écrivit en 1821 et dans les derniers mois de 1822, est l'une de ces innombrables productions. Que l'ouvrage ne soit en aucune façon un roman historique, c'est ce qu'il est à peu près superflu de démontrer. « Il n'y a dans Han d'Islande, disait plus tard ^ Victor Hugo, qu'une chose sentie, l'amour du jeune homme ; qu'une chose observée, l'amour de la jeune fdle. Tout le reste a été deviné, c'est-à-dire inventé. » A diï'f^ le vrai, Ilan d'Islande mérite bien les critiques qui l'accueillirent; et si le libraire Pigoreau loue « dans l'auteur une grande connaissance des mouirs et des traditions norvégiennes^ », c'est apparemment par excès de conscience professionnelle; car la documentation de Ilan d'Islande n'a pas dû denianch-r à Hugo de bien longues recherches. Il ne semble, pus d'ailleurs que, même en 1823, l'anteur se soit l'ait ilhision sur « toute l'insignifiance et toute la frivolité du genre à propos duquel il avait si gravement noirci tant de papier ». Phrase d'une modestie ironique, sans doute, mais qui ne s'expliquerait pas si Hugo s'était donné pour \\n disciple de Walter Scott. Il l'était pourtant, et lui-riirme le reconnut i)lus tard*; les contemporains np s'y trompèrent [)as, et l'admiratii' Pigoreau chanta « cette comi)osifion digne du barde écossais ». pe fait, Han d^Islande reproduisait, tant bien que mat, les procédés du roman historique; et sans insister sur