Cf'omwell, J, I

Dans Marion Delorme, le duc de Bellegarde portera un c riche costume de cour avec toutes les broderies et toutes les dentelles, le cordon du Saint-Esprit au cou et la plaque au manteau * » ; Laffemas sera en « petit costume de magistrat - >. Dans Hernani. Hernani est vêtu du « costume du montagnard d'Aragon, gris avec une cuirasse de cuir, une épée. un poignard et un cor à sa ceinture ^ ». Dans une même pièce les personnages changent de vêtement suivant les circonstances. Ruy Blas. qui au premier acte est « en livrée, haut de chausses et justaucorps bruns, surtout galonné rouge et or * », apparaît au troisième acte « vêtu de velours noir, avec .un manteau de velours écarlate, la plume blanche au chapeau et la Toison d*or au cou "^ ». Le costume complète ainsi le portrait du personnage de la façon la plus heureuse.

Mais, nous l'avons dit, la couleur locale des drames d'Hugo nest pas visible seulement dans les costumes et les décors : elle est diffuse dans la pièce tout entière; elle est dans la conversation des personnages, dans leurs gestes, dans leur manière d'être, dans mille détails inaperçus, qui se réunissent pour concourir à l'impression d'ensemble. Si Ton excepte de son théâtre Angelo, Lucrèce Borgia et Marie Tudor, qui sont de simples mélodrames et où la couleur locale n'intervient guère, on peut dire qu'il a merveilleusement réussi dans ses tentatives pour faire revivre le passé. C'est ainsi que Ruy Blas évoque sous nos yeux d'une façon saisissante la cour de Charles II et l'état lamentable de la monar-

i. Marion Delorme, IV. i.