AUila, 111. V

de l'Angleterre, c'était s'engager à peindre la résistance désespérée dune nationalité contre le conquérant étranger, la haine du peuple envahi, personnifié en son chef, contre le peuple envahisseur, et les massacres dont la mémoire ne sétait pas perdue. Réduire ce coidlit d(> deux peuples à une intrigue de palais, ôler à Tippo le caractère symbolique de représentant dune race, pour faire de lui un souverain quelconque, transformer le drame en une tragédie construite suivant les règles, c'était une erreur historique et c'était une erreur littéraire. Le poète les a commises lune et l'autre. Il n'y a dans sa tragédie strictement rien de ce que nous y voudrions voir. Nous y trouvons une aventure identiijue à toutes les aventures des tragédies classiques, où les noms seuls des personnages conservent une allure moderne. Changeons ces noms, — et nous nous croirons transportés dans la Grèce ou dans la Rome traditionnelles. Un monarque attaqué dans son [jouvoir a deux confidents : tralii par l'un, il est défendu par l'antre. Lequel l'emportera, du ])on ou du mauvais serviteur"? que résultera-t-il de leur opposition? Le bon sera-t-il condamné à la place du mauvais? ou la vérité se fera-t-elle jour? Ce sont là les seules questions que l'on songe à se poser. Et la tragédie se poursuit comme si elle n'avait pour but que de les développer et de les résoudre. — Il était ceiiendant difficile de remplir les cinq actes avec cette lutte sourde de deux confidents; l'intérêt eût été mince. L'auteur introduit donc du pathétique dans son œuvre : Tippo a des enfants, et l'amour paternel ne manquera pas d'éveiller l'émotion des spectateurs. Pour donner à ces enfants un rôle vraisemblable, et nous intéresser au moins à l'un d'eux, Jouy s'avise de cet expédient : un prince indien accorde son alliance à Tippo contre la main de sa fille. Le prince ne viendra