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surprenait à bâiller i. Seul, son culte pour Mozart demeura intact, ne subit aucune atteinte de son goût très vif pour Rossini.

Dan&^son style, Beyle eût dit qu'il éprouvait pour Mozart l'Amour-passion, dans toute sa beauté, sa grandeur, sa pureté, et que, pour Rossini, il ne ressentait que de l' Amour-goût, sans se laisser aveugler en rien sur les défauts de celui qui en était l'objet.

Si Beyle se montrait indulgent pour les fautesd'orthographe harmonique qui mettaient en émoi les pédants et les cuistres d'Italie, de France et d'Allemagne, en revanche, il pardonnait difficile-^ ment à Rossini sa paresse, ses négligences, ses continuelles répétitions, ses erreurs de sens ou de goût. En amant désabusé, s'il vante la musique à la mode, il ne manque pas de mêler à ses louanges quelques observations désagréables. Or, les défauts qu'il relève sont précisément ceux dans lesquels il tombe, lui, Stendhal. Telle critique qu'il destine à Rossini pourrait sans plus s'appliquer à luimême ^. Il lui reproche d'écrire un opéra comme une

1. Dans les Notes d'un dilettante, Stendhal écrit à propos de la Nina Pazza : « Malheureusement la pièce est bien ennuyeuse et la musique mélancolique de Paesiello bien pâle pour nous qui entendons quelquefois Don Juan et Coai fan tutte » (18 novembre 1824).

2. Stendhal semble avoir eu conscience de cette similitude. Il confie dans Henri Brulard : « J'écris ceci et j'ai toujours tout écrit comme Rossini écrit la musique ; j'y pense, écrivant chaque matin ce qui se trouve devant mof dans le libretto ». [Vie de Henri Brulard, II, 203.)