XIV STENDHAL ET ROSSINI

Tossinien », cependant qu'auprès de ses amis de Paris il se faisait l'apôtre de la musique nouvelle.

A mieux connaître les opéras de Rossini, il en vint à les aimer. A dire vrai, il fut toujours, selon son expression, un « rossiniste de 1815 ». Admirateur passionné de Tancredi, de Vltaliana in Algeri, de la Pietra di Paragone, du Turco in Italia et même, bien que modérément, du Barhiere^ il n'admit jamais les œuvres de la période napolitaine. Des passages d^Otello, de Mosè, l'émurent profondément, mais, dans l'ensemble, il n'admira jamais entièrement ces opéras où l'influence de la symphonie allemande lui paraissait s'exercer au détriment de la qualité de la mélodie italienne. Il ne put jamais pardonner à Rossini l'écriture vocale de ses dernières compositions, les vocalises en batteries de clarinette et les ornements fondus dans la ligne mélodique.

Malgré ses réserves, malgré ses résistances, son ^oût évoluait presqu'à son insu. Un jour, il s'aperçut avec douleur que la musique de Cimarosa ne produisait plus sur lui le même effet que jadis. Les sentiments, les passions lui parurent exprimés « à l'eau de rose » et il dut convenir que si son musicien préféré avait « plus d'idées et surtout de bien meilleures idées que Rossini », en revanche, Rossini avait une tout autre maîtrise de style. Même désillusion pour Paesiello. C'était charmant, exquis, mais au bout d'une demi-heure de délices, on se

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