Il celere obhedir

M. Manzoni, dans son Ode sur la mort de Napoléon. Cesont les seuls vers, à ma connaissance, dignes du sujet *.

Ei fù ; siccome immobile, Dato il morial sospiro, Stette la spoglia immemore Orba di un tanlo spiro, Cosi percossa e attonita La Terra al nunzio sta.

Muta pensando alV ultima Ora dell' uom fatale, Ne sa quando una simile Orma di piè mortale La sua cruenta polvere A calpestar verra.

Dali' Alpi aile Piramidi, Dat Mansanarè al Reno, Di quel securo il fulmine Tenea dietio al baleno ; Scoppiâ da Scilla al Tanai, Dali' uno ail' altro mar.

Fù vera gloria ? ai posteri L'ardua sentenza ; noi Chiniam la fronle al Mas^mo Fatlor che voile in Lui Del Creator suo spirito Più vasta orma stampar.

RossiNi I. 14.

toute espèce de doute sur le dévouement que ses moindres fantaisies vont rencontrer, qui formait le trait principal du jeu de cette grande actrice : toutes ces choses se lisaient dans la tranquillité des mouvements de la reine. Le peu de mouvements qu'elle faisait lui étaient arrachés par la violence des combats de passions qui déchiraient son âme, aucun par l'intention de se faire obéir. Nos plus grands acteurs tragiques, Talma lui-même, ne sont pas exempts de gestes forts et impérieux, dans les rôles de tyrans. Peut-être ces gestes impérieux, ces espèces de gasconnades tragiques, sont-elles une des exigences d'un parterre de mauvais goût, tel que celui qui décide du sort de nos tragédies ; mais ces gestes, pour être applaudis, n'en sont pas

Ei sparvc, e i di nélV ozio Chiuse in si brève sponda, Segno d'immensa invidia, E di pielà profonda, D'ineatinguibil odio, E d'indomato amor.

Oh 1 quante wUe al tacite Morir di un giorno inerte, Chinati i rai fulminei.

Le braccia al sen conserte, Stette, e dei di che furono L'assalse il sovvenir.

Ei ripensô le mobili Tende, i percossi valli, E il lampo dei manipoli, E l'onda dei cavalli, E il concitato imperio, E il celere obbedir.

moins absurdes. Un roi absolu est l'homme du monde qui fait le moins de gestes ^ ; ils lui sont inutiles : il est depuis longtemps accoutumé à voir ses moindres signes suivis, avec la rapidité de l'éclair, de l'exécution de ses volontés.

La scène superbe, dans laquelle mademoiselle Golbran était si grande tragédienne, se termine par un duetto entre la reine et Mathilde,

Pensa che sol per poco Sospendo V ira mia^

qui se change bientôt en terzetto, par l'arrivée de Leicester.

On nous dit que c'était Rossini qui avait eu l'idée de l'arrivée de Leicester entre ces deux femmes, l'une ne retenant qu'à peine les éclats de sa fureur, l'autre élevée jusqu'à la haute énergie par le désespoir de l'amour sincère dans un^cœur de seize ans. On peut dire que, dans le genre du libretto d*opéra, cette idée est de génie.

Après ce terzetto magnifique, nous eûmes deux airs chantés, l'un par Norfolk (Garcia), l'autre par Leicester (Nozzari) : ils sont bien composés. On peut juger s'ils furent bien chantés par deux ténors rivaux paraissant dans une occasion solennelle, devant tout ce que Naples avait de plus grands personnages et de connaisseurs les plus diffi-