CARLE DUJARDIN

Elève de N. Berghem.

Voici encore un de ces artistes qui font un grand honneur à leurs maîtres. Carie Dujardin naquit à Amsterdam vers l'année 1640 ; il fut élève de Nicolas Berghem, et il est sans contredit le plus câèbre qui soit sorti de cette école.

Dujardin alla de bonne heure en Italie où il se livra alternativement à l'étude et au plaisir. S'il ne manquait pas une occasion d'étudier et de copier le beau, il ne négligea pas une assemblée de la bande joyeuse académique ; il y fut nommé Barbe de Bouc. Tous les taUeaux de Dujardin furent recherchés dans Rome et payés fort

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cber. Les Italiens estimèrent ses tableaux aa-dessas de tous ceai de sa nation; il quitta cependant cette viOe^si conrenable à ses goûts pour la peinture et pour les plaisirs qu'elle lui offrait.

n retourna dans sa patrie; en passant à Lyon, il trouva quelques amis qui chercKèrent à l'y fixer. Il y fit beaucoup d'ouvrages; mus le /gain, quelque considérable qu'il fût, ne suffit point à son excessive dépense ; il se vit accablé de dettes, et pour y satisfaire, iifQt réduit à épouser son hôtesse déjà âgée, mais riche. Bevenu à luimême et honteux de son mariage, il partit pour Amsterdam avec sa femme : on le reçut avec joie; on le pressa de travailler, et Te» se disputa ses tableaux, dont il fixait le .prix à son gré. Dujardia n'aurait peut-être jamais quitté Amsterdam, si cette vieille femme •ne lui en avait rendu le séjour désagréable.

Un curieux, M. Benst, son ami et son voisin , partant pour voir 4'Italie, engagea Dujardin à l'accompagner jusqu'au port du Texel, ou il devait s'embarquer pour Uvoumè; notre peintre l'y suivit et s'embarqua dans le même vaisseau, n écrivit à sa femme qu'il reviendrait bientôt, mais elle ne le revit plus.

De retour à Borne, Dujardin reprit son même train de vie ; il j trouva ses anciennes connaissances qui l'engagèrent dans les mêmes plaisirs, et les beaux tableaux de sa façon qu'il y avait laissés loi procurant beaucoup de nouveaux ouvrages, lui fournirent les moyensde faire une très-grande dépense. Son ami Benst parcourut les villes d'Italie, et au bout de quelque temps revint à Borne pour reprendre Dujardin et pour le ramener en Hollande; mais Dujardin, sous le prétexte d'études encore à faire, et de tableaux à copier et d'autres à finir, le chai^ea de complimens font sa femme et le laissa partir.

Dujardin passa de Bome à Venise, où la réputation de son talent l'avait devancé, et avait disposé les esprits en sa faveur. Il y fut reçu avec accueil, et surtout de la part d'un négociant hollandais qui, espérant un grand profit des tableaux que ferait ce grand peintre, et qu'il Im cédersût, obtint qu'il logerait chez lui. Dujardin, sans pénétrer dans les vues intéressées de cette proposition, préféra de demeurer chez son compatriote ; mais il y tomba presque aussitôt malade, et à peine commençait-il à se rétablir, qu'une indigestion l'enleva à la fleur de son âge, le 20 novembre 1678. Si la Ville de Venise, célèbre à si juste titre par les grands peintres qu'elle a vus naître, et par les chefs-d'œuvre de peinture qu'elle possède, avait reçu favorablement cet artiste, elle lui donna encore

des marques de son estime par ses regrets. Il fut bonorableiiient enferré dans une ville catholique, quoique protestant.

Dnfârdin, à la touche et i la couleur de Berghem, son maître, si comiu dans cette partie de son art, avait ajouté une certaine force qui distingue les grands peintres de l'école italienne ; il semble que la plupart de ses tableau^emprunteitt la chaleur dir soleil dans le pidu midi; la lumière vive qui dore ses ouvrages éblouit le spectateur. Des lumières larges et des ombres rendent ses ouvrages pétîllaiis; il y a peu d'ouvrage , quelques figures , quelques animaux, un fond de paysage, font le plus communément le sujet de flescompositioiis; il en a cependant fait de plus con^dérables et de plus étendus qui ne peuvent laisser douter de son génie. Mais pour satisfaire à l'empressement qu'on avait d'avoir des .morceaux de sa main, peut-être aussi par son goût pour la dissipation, il ne s'assujettissait pas volontiers à un travail de longue haleine. Son dessin est de bon goût , correct et spirituel ; ses productions sont aussi recherchées que difficiles à acquérir. Voici quelques-unes des plus cramues.

A Paris , chez H . le comte de Yence, un jeune homme conduisant BB âne; le ibnd est un paysage : ce tableau est très-agréable.

Chez M. de Julienne , un homme couché; près de lui sont un cheval et un chien.

Chez M. Blondel de Gagny, des charlataqs sur m théâtre environné de peuple; tableau capital.

Chez M. SUngelandt, receveur général de Hollande, à La Haye, un départ pour la chasse; il y a des cavaliers qui accompagnent des dames à cheval.

Chez M. Fagel, un paysage avec des figures, des vaches et des moutons.

Chez H. Lormier, trois tableaux : un troupeau de bœufe conduit par des hommes à cheval; un paysage avec des figures et des vaches; un autre où sont plusieurs figures, un cheval blanc et des ?aches.

Chez M. vanHéteren» un homme à cheval devant une hdteHerie, rJbAtesse loi verse à boire.

Chez M. d'Acosta, un paysage avec différons animaux. A Amsterdam, chez M. Braamkamp, quelques figures près d'une boutique dans ua paysage.

GhezH. Léender de Neufville, deux paysages : dans un des deux, Que femme qui passe dans l'eau avec plusieurs animaux.

Chez M. Lubljeling, un paysage avec figures et pluMcurs animaux.

Et chez M. Bisschop, à Rotterdam, quelques animaux dans un paysage.

FRANÇOIS VAN CUYCK DE MIERHOP,

Mierbop , issu d'une famille illustre de Flandre , naquit i Bruges vers 1640. Son éducation fut telle quelle convient à ceux de sa qualité. Le dessin et la peinture , qu'il n'apprenait d'abord que par amusement , furent les seuls talens qui le fixèrent dans là suite et qui contribuèrent à \e faire vivre avec plus d'aisance. Mais ne réfléchissant pas assez combien il est beau à la noUesse indigente de cultiver les beaux-arts pour subsister, et que Uea loin qu'elle déroge en se consacrant à ce travail » il semble au contraire qu'elle ajoute à la noblesse de la naissance la noblesse plus réelle des talens et du mérite , il eut la faiblesse de rougir aux yeux dé sa famille d'avoir recours à son art pour se soustraire i l'indigence. Il se retira à Gand, ville plus considérable que Bruges, et il eut lieu d*en être content. Admis dans les meilleures compagnies, il vit bientôt se^i tableaux recherchés de ces nouveaux citoyens et des étrangers; il méritait ces deux avantages^ et pour sod travail assidu et par sa naissance.

Il est d'usage en Flandre que les corps de métier se choisissent un chef ou protecteur parmi les principaux d'une ville; cette élection est très-honorable , parce qu'elle suppose dans le dief nommé un esprit conciliant pour terminer les différends des particuliers et de la considération pour soutenir leurs privilèges. Le corps des bouchers choisit Mierhop. A cette occasion, il fit un grand tableau où sont représentés les doyens et les anciens bouchers; il s y est peint lui-même de grandeur naturelle et en pied. D letir fit présent de ce tableau, et il est encore placé dans la chapelle de h boucherie; on voit écrit dessus : Peint en 1678, par FrançoU van Cut/ck, dit Mierhop, chef de la communauté des bouck^fl. Nous n'avons pu savoir Tannée de la mort de cet artiste.

FLAMANDS» AIXEMANDS BT HOLLANDAIS. 263

8on talent était de peindre les animaux et particulièrement les poisons. Sneyders Ta surpassé» mais il faut être bien connaisseur pour ne s'y pas méprendre : même façon de composer» même couleur et à peu de chose près la même touche. Plus de liberté dans les ouvrages de Mierhop achèverait l'illusion. Il parattque la figure n'était pas son talent» à en juger par le tableau qu'il fit pour la chapelle des boudiers ; la couleur en est grise et lourde» les teintes locales en sont fausses» son dessin est sans choix. Nous ne le considérons que comme bon peintre d'animaux» et c'est à ce titre qa'fl est fait mention de lui dans cet ouvrage.

Parmi les tableaux de Mieriiop, dans la ville de Gand» on en voit un très-estimable chez les Frères de la charité : dilTérens poissons de mer» un panier de fruits. et un beau chien» bien groupés» forment un bon tableau qui passerait facilement pour être de François Sneyder.

D 7 a dans la même ville» chez M. le baron van Huyssen, cinq grands tableaux d'ammaux, de poissons et de fruits.

Et chez M. Yanden Henden » un autre tableau de différentes sortes de poissons» de ce même artiste.

JEAN WYCK,

Elève de son père Thomas f^jrck.

Jean Wyck était fils de Thomas Wyck. Lesleçons du mattrefirent tant d'effet sur l'élève qu'il eut une réputation singulière. A peine »vait-on qu'il était peintre» qu'il peignait des chasses au cerf» au sangUer et autres bêtes fauves. Ses tableaux sont agréables: de jolies feounes habillées en amazones» des cavaliers habillés aussi magnifiquement j tout y respire la galanterie. Son dessin et sa couleur» surtout les chevaux» sont très-bien ; son paysage est varié» ses arbres de choix et de bonne couleur; ses ciels et ses lointains sont légers et vaporeux. Son talent le fit désirer à Londres; ce fut

261 LA VIE DBS PEINTEBS

lui qui fut choisi pour peindre le cheval de bataille sur lequel Kneller avait peint le duc de Schomberg. On le vok gravé par Smith. Jeaa Wyck est mort à Londres .

ARY DE VOTS,

Elève de f^anden TempiL

De Voys, contemporain et ami de SUngelandt, dut sa naissance s la ville de Leyden, en Tannée 1641 ; son père était mi organiste célèbre, qui eut d'abord une envie assez commune à tous les parent de se voir remplacé par son fils dans un poste oii il avait acquis de la réputation. Le jeune De VoySi montra si peu de goût pour U musique et une si vive inclination pour la peinture, que son père, qui ne voulait pas le contraindre, l'envoya chei Kuufer, peintre habile d'Utrecht, et ensuite il le plaça chez Abraham Yandea Tempel. De Voys s y fit une manière de peindre particulière et qui n'appartenait qu'à lui seul. Naturellement studieux , il qie s'était permis que la fréquentation de ceux qui, comme lui, étaient uniquement occupés de leur talent. Il se fit par cette application et la réputation d'un bon peintre et d'un homme sage , et ces deux qualités lui valurent un établissement fort avantageux. Uœ personne fort riche l'épousa; mais s^boniie fortune lui tourna la tète. 11 ne travailla plus , il se livra aux amusemens et à l'idée trompeuse que le bien qu'on lui avait apporté ne pouvait jamais lui manquer. U le dissipa; bientôt la misère qui le menaçait le réveilla de ce dangereux assoupissement. Il est honteux pour les arts qu'on ne les cultive presque toujours que par intérêt, comme si le plaisir pur qu'ils inspirent et la gloire qu'ils procurent n'étaient pas un motif suffisant et une assea grande récompense!

il n'est pas étonnant qu'avec des sentimens pareils la plupart des artistes atteignent rarement au sublime. Il n'avait fait qu'un tableau pendant treize ans que dura sa paresse, et an grand

éUMmemenl des oonnaisseurs, ses ouvrages nouveaux, qu'il reprit avec ardeur, ne se senlirent point de ce long intervalle qu'il avait ois à ses éludes. En homme qui sentait sa faute et qui voulait la rqparer. Une lut jamais si laborieux. Il traita l'histoire et le paysage avec succès } il y plaçail de petites figures nues qui animaient des fonds agréables par leur situation. U vendait très-cher ses tableaux, et malgré leur prix, 3 n*en pouvait assez faire pour ceux qui lui en demandaient. On ^e sait point Tannée de la mort de ce peintre, ni le lieu de sa sépulture.

Quant à son talentf ce qui est plus intéressant, on est sûr qoe De Yqys fiit un des meilleurs peintres de Hollande; son dessin est correct, sa couleur très-bonne, ses compositions sont spirituelles : il imitait tantôt Poelemburg, tantôt Brauwer, souvent Teniers ; mais s'il prenait quelquefois leur manière, c'était en artiste plein de génie. On connaît peu ses bons ouvrages en France.

JACQUES TORENVLIET.

TôrenvUet naquit à Leyden en 1641; on ne sait point le nom de son maître, on sait seulement que son père le voyant sensible à Tédatdes habits et des ajustemens, l'engageait au travail en flattant son goût pour cette vanité , qui suppose ordinairement aussi peu de solidité dans l'esprit que d'élévation dans l'âme. « Quand je » serai un grand peintre, disait le jeune Torenvliet , aurai-jeun bel > habit, un plumet , une épée? — Oui , mon fib , » répondait ce bon père; il devait sgouter : mais de plus vous serez estiihé des artistes, considéré des grands, et vous acquerrez une gloire immortelle.

L'envie d'être mis magnifiquement le porta plus particulièrement i peindre le portrait , parce que le profit en est plus prompt et plôs sûr. n y réussit : ses ouvrages eurent l'avantage sur ceux de plusieurs artistes de son temps; il travailla beaucoup et assidûment.

A mesure qu'il avançait en âge et en talens , le goût des parures cédait insensiblement à l'amour de la gloire, et il devenait peu à peu moins sensible à l'intérêt qu'à l'estime. D abandonna bientôt la Hollande pour l'Italie. Nicolas Rosendaêl , peintre d'histoire, fut (OU compagnon de voyage. Le motif d'étudier les grands maîtres

les conduisit & Borne ; ceux qui Toccupèrent le plnsfiirent Raphaâ, Paul Yéronèse et le Tintoret. Il s'appliqua tant et si heureuse* ment que sa réputation se répandit dans Fltalie. Il passa ensuite i Venise » où il étudia encore plus particulièrement la couleur : il y demeura quelques années. Son talent et ses manières nobles loi donnèrent accès dans les bonnes maisons et lui procurèrent un mariage fort aunlessus de ce qu'il pouvait espérer. Il eounena sa femme dans sa patrie ; ce fut le seul avantage marqué qu'il retira de son voyage. Ses talens augmentés n'augmentèrent point le prix de ses ouvrages : on en ignore la raison; peut-être qu'à force d'imiter ces grands peintres , sa touche, devenue plus correcte , paraissait plus servile et moins originale.

Il est mort à Leyden en 1719, à l'âge de 78 ans. Torenvliet des* sinait facilement; il était au-dessus du médiocre dans le portrait et peignait assez bien l'histoire. Tous ses tableaux se ressentent de l'école d'Italie qu'il avait fréquentée : une bonne couleur, de la correction et une belle disposition dans ses compositions caractérisent assez communément ses ouvrages, peu connus en France. Un de ses plus beaux tableaux est un portrait de la famille de C!omille Schrevelius, où sont représentés ensemble le père, la, mère et les enfans.

JEAN VAN HAANSBERGEN,

Élève de Poelemburg,

Haansbergen , élève de Poelembui^ , naquit à Utrecht le 2 jan*vier 1>642. Il apprit, par l'exemple et les discours de son maître, que la nature seule peut instruire un peintre , et c'est la plus grande leçon qu'il en peut recevoir. Le prix considérable des ouvrages de Poelemburg augmenta le nombre de ses copistes et de ses imitateurs. Haansbergen fut un des plus distingués ; il approchait de si près de la manière de Poelemburg que les plus connaisseurs s'y méprenaient ; mais cette imagination si parfaite coûtait

FLAMANDS, ALLSHANDS £T HOLLANDAIS. 267

trop de temps à Haansbergen pour renrickir. U se mit à peindre le portrait» genre plus lucratif, et dans lequel p avec une touche aisée et un beau coloris, on est presque sûr de réussir. Houbraken dit » en parlant de ce peintre » que ses portraits n'étaient que des lis et des roses. La fortune de Haansbergen augmenta considérablement, et il trouva le secret de la fixer en faisant le commerce de tableaux. Il avait choisi La Haye pour sa demeure, en 1669; il y mourut le 10 janvier 1705;

On a liai de regretter que la nécessité, et depuis Favarice , aient fait d'un bon peintre tin artiste médiocre. Ses premiers ouvrages ont le mérite de ceux de Poelemburg; la même finesse de couleur et autant d'intelligence. U peignait souvent, comme son maître , des Nymphes nues , et il ornait ses fonds de paysages agréables ; il composait avec génie l'histoire et la fable. Il a laissé trop peu de tableaux de son bon temps et trop de ceux qui ont contribué à sa fortune ; on en trouve beaucoup en Hollande et fort peu en France.

J'en connais un chez M. van Slingelandt, bourgueroestre à La Haye ; il représente une baigneuse, et deux autres d'un beau fini, chez M. Bisschop , à Rotterdam : l'un représente une dame à sa toilette , l'autre un enfant et sa nourrice , avec quelques autres figures.

ARNOULD DE VUEZ ,

Élève de Frire Luc.

DeVuez naquit à Oppenois, près de Saint-Oroer , le 10 mars 1642. Son père , né à Vérone en Italie , était un des plus halûles tourneurs sur différens métaux, mais sa débauche l'avait contraint de s'engager soldat. Sa misère était très-grande, avec dix enfans, et obligé de suivre son régiment, il ne trouvait pas partout de l'ouvrage pour s'occuper. Amould était son fils atné , il voulait l'élever dans son talent de tourneur ; mais le voyant dessiner , il jugea que le dessin ne le rendrait que plus habile. Il le plaça à Saint- Omer chez un juif qui était assez bon peintre. En deux ans, il

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marqua tant de disposition , que son maître loi conseilla d'âHer à- Paris. Il y alla muni d'une lettre de son mattre qui le fit recevoir dans réoole du Frère Luc , récoUet qui avait du mérite : en.trois années, d'étude 9 il montra qu'U était né i)eintre.

Le désir de se perfectionner à Rome » joint à celui de voir ses parens qu'il ne connaissait pas, mais qu'il savait être en état de l'aider par leurs richesses , lui fit naître le- projet de voyager en Italie y qu'il conununiqua au Frère Luc qui l'applaudit. Il lui donna un certificat de sa ccmduite et de son application à l'étude. Ainsi muni y il alla droit à Venise , où il fut très-bien reçu par son oncle , chanoine de la cathédrale. Cette réception le mit au comble de la joie; il fit quelques tableaux qui plurent; il en fit aussi pour son oncle; mais l'envie de voir Rome fut approuvée de ce digne patrent : il en reçut desjettres de recommandation et unp bourse de 50 ducats y secours qui fit sa réputation et sa fortune.

De Yuezy arrivé à Rome, se vît tout-à-coup frappé de tant de beautés, que les premiers jours il ne put faire autre chose que de rappeler à lui ses sens étonnés. Revenu d9 son enchantement, il régla ses heures d'étude avec tant d'ordre et a peu d'mtervalle, qu'à peine il donnait au sommeil le temps consacré au repos. A mesure qpe les tableaux sortaient de ses mains, on découvrait en lui de nouveaux progrès , et le premier prix qu'U. remporta fit concevoir de lui les plus grandes espérances , son opiniâtreté à l'étude, une facilité inouïe. Il fit une copie de l'école d'Athènes d'après Raphaël, et il porta ce tableau à Venise pour marquer sa. reconnaissance à son onde. Il en fut bien reçu, son ouvrage loué^ et suivi d'une bourse de 100 ducats. Notre peintre satisfait, retourna à Rome pour augmenter et fortifier ses talens. D étudia les. ouvrages de Raphaël; il copia d'après l'antique; tout ce qu'U put approcher fut peint ou dessiné. Le prince PamphUe , gouverneur de Rome, ne pouvait quitter ce jeune Flamand; U le recoaunanda. et le fit connaître aux princes et cardinaux qui se trouvaient dans la ville: on admirait ses ouvrages et encore plus les peines qu'U prenait pour réussir. U fut cité comme un exemple et proiK)6é comme un modèle aux autres artistes ; c'était le perdre que de l'élever autant qu'U le méritait. Il avait remporté le premier prix, de dessin; dès-lors il s'était attiré une foule de jaloux; ses progrès en augmentaient le nombre et sa bonne conduite les désarmait. Ds tramèrent entre eux le complot le plus noir de se défaire de lui par l'assassinati ou de le forcer par menaces ou par d'autres

iDoyeDsdesoitirde Rome. La Providence qui veiDe sur les hommes ^fertneiix le saava plusieurs fois des mains de ses persécuteurs. Contraint souvent de se battre, il s'en tira toujours avec honneur; le malheur voulut qu'il tua un de ces espèces d'assassins. Cette mort l'obligea de se cacher. On connaissait sa conduite et l'on savait aussi l'injustice de ses ennemis , en sorte qu'il n'y eut point 4e poursuite. Il ne put cependant se montrer en public , il aurait élé assassiné partout oii ils auraient pu le joindre. Dans le moment qu'il se croyait accablé par l'envie, il reçut la récompense que lui avait attiré son application et sa bonne conduite.

Le BruE, premier peintre de Louis XIV, surchargé de travaux immenses, aidé de grands artistes de la France, fit venir de toutes parts des premiers artistes pour les partager avec lui et remplir les vastes projets ^pi'il avait conçus et qui ont éternisé sa mémoire. Le Brun, qui connaissait les talens de de Yuez, l'invita à venir à Paris , en l'assurant d'une pension de S. M. Une invitation aussi l^orieuse le détermina à quitter une ville oii il avait tout à craindre et dont il ne serait jamais sorti s'il eût été moins habile. Il prit congé secrètement de ses amis, et arriva en poste à Florence, où il parcourut pendant quelques jours les excellentes peintures qu'on y conserve. Il en fit autant à Bologne, à Milan et à Lyon. Arrivé à Paris, il fut très-bien reçu par Le Brun qui le présenta au roi et lui fit obtenir la pension promise. De Yuez acquit en Le Brun un ami et un protecteur ; il lui offrit une parente pour femme; cette marque d'estime suffit pour faire l'éloge de de Yuez. Il n'accepta pas cette proposition, il s'excusa sur son peu d'avancement et sur sa jeunesse. Ce refus ne dimmua ni l'amitié, ni les intentions de Le Brun , lorsque le malheur qui suivait partout notre Flamand l'éioigna encore une fois d'une cour où il avait les plus belles espérances.

De Yuez se trouvant dans un café, il fut insulté par un officier qui le força à se battre ; l'agresseur fut tué en présence de vingt personnes qui attestèrent l'innocence du peintre. La famille du mort fit des poursuites; cette affaire fut portée au roi. De Yuez partir pour Gonstantinople à la suite de l'ambassadeur de France ; il revint l'année suivante , rentra dans la place qu'il avait quittée et continua ses travaux.

Une nouvelle protectrice se déclara en sa faveur ; c'était la mère du prince Eugène. Cette princesse lui fit faire plusieurs ouvrages qui eurent toujours les mêmes succès ; elle poussa sa bonté

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jusqu'à lui donner en mariage M^ Anne Degré, fille de Bertolphe Degré, mort gouverneur de Calais, et ci-devant colonel an service de la France, qui avait l'honneur d'appartenir par le sang à cette princesse. Ce mariage augmenta le crédit du peintre; le ministre Louvois se l'attacha ; il l'envoya à Lille pour y faire un tableau dont il fit présent à l'église de l'Hôpital. Le peu de séjour qu'il fit dans cette ville lui procura de grands ouvrages de tous cdtés. On le soHicîta vivement pour y rester ; il y souscrivit, après en avoir écrit au ministre. Il préférait être le premier dans une ville où les arts étaient estimés, à n'être qu'an second rang à Paris. La réponse du ministre lîit pleine de bonté et lui laissa tonte liberté, en l'assurant de sa protection dans toutes les occasions.

De Yuez commença à travailler et à orner les églises de ses bons tableaux. Laborieux et bien payé, il soutint avec honneur un rang dans cette ville ; il avait un équipage et une maison oii ce qu il y avait de plus distingué se trouvait admis avec décence. U fut nommé marguillier dans sa paroisse, place de distinction dans ce canton, et élu échevin d'une voix unanime. Après trois années d'exercice, apprenant qu'on ayait dessein de le continuer, il remercia et s'excusa sur son grand âge. U mourut le 3 avril 1724, âgé de 82 ans. Il fut enterré à Saint- André, sa paroisse, dont il avait été marguillier, et dans laquelle il avait fait faire quelque temps avant un petit tombeau pour lui et sa famille. De Yuez n'a eu qu'une fiUe de son mariage, née en 1687, qui épousa en secondes noces M. de Neuville, directeur de la poste à Bordeaux.

Ce peintre a fait honneur à la peinture; sa conduite et son esprit lui ont attiré l'estime de ceux qui ont vécu avec lui. Il a joui de beaucoup de gloire dans la Flandre, où ses ouvrages sont placés avec distinction à côté de ceux des plus grands maîtres du pays où ils se soutiennent. L'histoire en grand est le genre où il a toujours été le plus occupé, et qui lui plaisait bien plus que le portrait qu'il refusait absolument. Piqué cependant d'entendre dire qu'il aurait été incapable d'en faire, il fit taire la critique en faisant quelques portraits qui eurent le plus grand succès. Toutes ses compositions marquent du génie et de l'esprit ; il y a de l'abondance et de la variété dans ses figures ; son dessin est correct : il avait toute sa vie étudié les compositions de Raphaël; on s'en aperçoit dans ses ouvrages. U ne faisait rien sans consulter la nature; il dessinait toutes ses figures nues qu'il drapait ensuite ; il en faisait de même pour les esquisses, et a conservé cette méthode

FLAMANDty ALLEMANDS ET HOLLANDAIS. 271

jodicieiise jusqu'à la fin de ses jours. Sa couleur est médiocre, taotdc ses chairs sont trop rouges, quelquefois grises et finoides ; en général , une couleur fausse et de pratique ; le dessin et la composition sauvent sa couleur, lors-mème qu'elle est mauvaise et désagréable. Ses fonds sont riches d'architecture, qu'il savait onier agréaUement et accorder avec ses groupes de figures. U a peint des bas-reliefs imitant le marbre à tromper; il a fait illusion en faisant quelques figures de ronde - bosse , aussi en marbre. Yoici une partie de ses ouvrages :

On voit à Lille, dans l'égUse de Saint-André , quatre grands tableaux : un représentant les vieiUards prosternés devant l'Agneao, sujet tiré de l'Apocalypse ; une résurrection de Notre- Seigneur ; le martyre de saint André, et les anges qui adorent le Saint-Sacrement. Dans l'église de Saint-Maurice, une Annonciation «

Saint Hubert, sacré évèque dans l'église de Saint-Sauveur.

Une sainte Cécile dans l'église de Saint-Pierre.

A l'H^ital-Gomtesse, et dans l'église, se trouvent les tableaux sdvans : la présentation de la Vierge au Temple, au grand-autël ; les enfans d'Israël qiû recueillent la manne; la multiplication des pains ; Élie qui reçoit la nourriture par un corbeau ; la vision du prophète Daniel ; Tobie accompagné de l'ange ; les disciples d'Emaùs ; l'offrande de Melchisédech ; samt Jean dans l'tle de Patmos et la vision du prophète Isaîe. Dans le réfectoire de cet hôpital sont la parabole de l'habit des noces , la Foi, l'Espérance, la Charité; les Vierges folles, la famille du fondateur, oii il est aussi représenté. Dans la même maison, la piscine, la Samaritaine, l'aveugle-né, la femme guérie d'un flux de sang ; la Chananée, la veuve de Naîm, et un autre dans l'appartement de la supérieure. On voit deux bas-reliefs imitant le marbre, l'un le feu du ciel qui allume l'offrande d'Èlie ; l'autre la prédication de saint Jean.

A l'hôtel-de-ville, cinq grands tableaux : le jugement de Salomon , Daniel dans la fosse aux lions, Jésus-Christ et saint Pierre, le Jugement dernier, et Notre-Seigneur attaché surlaeroix.

Aux Bécollets, dix grands tableaux : les sujets sont pris dans la vie de saint François, de saint Bonaventure et de saint An-, toine de Padoue.

Dans l'Abbaye-la-Biette, une Annonciation et la naissance de Jésus-Christ.

Aux Carmes, dans leur réfectoire, Jésus-Christ chez Siméon,

la Madelaine à ses pieds qui pleure ses péchés, etc. Dans le même endroit, cinq autres tableaux représentant des saints de Tordre.

Une belle descente de Croix aux Jacobins.

A Saint-EtiennCy trois tableaux : une Annonciation, sainte Catherine et saint Nicolas, élu évèque.

A l'abbaye de Marcienne, pràs de Lille, se vcûent deox bdht compositions, Tune la manne et l'autre Moise qui frappe le rocher.

A Annon, autre abbaye près de Lille, neuf tableaux : la nuume, Moïse qui frappe le rocher, le sacrifice de Melchisédech, Rébéca, Benjamin, la Terre promise découverte, le vieil Élizaire, Notre- Seigneur parmi les docteurs, saint Jean qui prêche dans le désert.

A Cambray, dans l'église des Jésuites, douze très-grands tableaux, tous sujets tirés de l'Évangile. Dans la chapelle de Tarchevèque, cinq autres tableaux, aussi sujets tirés de l'Évangile.

A Douay, dans l'église des Carmes, il a représenté la montagne du Thabor, tableau ingénieux.

Aux Minimes , le martyre de sainte Barbe, F Ange-Gardien et la présentation au Temple.

Les Chartreux ont aussi huit grands tableaux de de Yuez : c'est la vie de saint Bruno.

A l'abbaye de Wameton, saint Augustin qui quitte le monde ; un Calvaire et la converûon de saint Augustin.

Nous pourrions en ajouter encore davantage, mais cela deviendrait fort long : il nous soffit d'avoir cité les principaux.

ÉGLON VANDER NÉER,

Elève de Jacques van Loo.

Églon vander Néer dut sa naissance à la ville d'Amsterdam es 1643; fils d'Amould vander Néer, bon paysagiste, estimé sortont pour ses clairs de lune, et depuis major d'Arkel. Il reçut des leçons de son père ; il aima cependant mieux peindre la figure, et il obtint la permission de chercher un autre matirè. II entra chez

WLkMàMêf ALLBMJUUDS BT B0UANDAI9. 273

Jae^aes Tan Loo, fort bon peintre d'Amsterdam, surtout de figures de fBOiBies nnes. Églon m s'^lBraya * pas des grandes dUBcultés dscalle partie, de h peinture; il étudia avec succès le dessin, la conposilîoB et la coulenr. Né avec de grandes dispositions et coodttt par on artiste habile, it avança à grands pas dans la carriAre.

La r^Mitation de l'école de France le fit partir pour Paris ; il avait alors vingt ans. Ses purrages, malgré sa grande jeunesse, le diitiagnàrent. Le coiute de Dona, gouverneur d'Orange, l'enga* gea^à seÉ service et enq>loya son talent pendant trois on ^latre aas : ce Ait le leme de son séjour en Fnmoe} il celouma en Hollande.

A^eâM fo-il arrivé à Rotterdam qu'il y< épOusa Marie Wagenvek» flle du secrétaire du tribunal de ScUetland ; il en eut une dot coittîdérabie, niais qui fat dissipée en partie àplaîder: il perdit celle femme ei tout le bien qu'elle lui avait apporté-, il se trouva chaifé de sôe epfans. D alla demeurer à Âruxelles^ oit ses dimges furent recherchés » il j contracta un second njia-* riage avec la file du célèbre pantre Du Oifttel. EUe peignait trèsfaiçn h» pdrtraii en miniature, et mourut en ne lui laissant que des regrecs et neuf en&ns. Une Esunille si nombreuse réduisit vander Néer à travailler uniquement pour la soutenir.

Ce fat surtout en hn que ia nécessité devînt la raère des talens et de rindnstrie. Son génie inépuisable en ressources ne négligea aaco) genre, ou phitAt osa s'élever à tous, et eut la gloire eitrènemcatTure d'y réussir.

Il peignit dea paysages qui eurrat un grand succès et qui ne hâ codlèrent m autant de temps, ni autant de soin que Ses tahleaa d'histoire.

Voisin d'un grand jardin qui était négligé, il y trouva des plantes qu'il cakhrà fan-tnème pour les rendre plus belles ; mais s'aper- Gérant qn*en les portant dans son atelier elles perdaient insensibkomnt de leur éclat, et que leurs formes s'altéraient à mesui'e qn'dies se fanaient, il fit sonatelierde son jardin mftme^ et s'étant construit un petit cabinet portatif dans lequel il peignait chaque plante et chaque fleur sur sa tige, il prenait réellement la nature sur le fait, puisqu'il la peignait d'après elle-même, lorsqu'elle était pour adnsi dire toute vivante. Ses fleurs, toujours fraîches, conservaient dansses taUeaui toute leur beauté/ ou pIutAt ses tableaux étaient un vrai jardin.

TSMC II. IS

274 LA VIB DBS PBIHTRBS

On ne sait point ce qni le condaîMt i DoseeUorf . Après ciaq années de veuvage, il épousa en troisièmes' noces la fiUe de Jean Spilberg, peiùtrè de^l'Electâur ; elle était veuve dq>uis onze ans du peintre Bréeckvelt ;elle était très-instruite dans la peinture» et resta même en cette qualité au service de rÉlecteur après la mort d'Églon» qui arriva Je 3 mai 1703, six ans après leur mariage : il fut regretté etenterré avec pompe.

Yander Néer fut un homme rare; il possédait son art au point qa'U en traitait tous les genres avec la même .perfection. Ses tableaux d'histoire sont bien composés, ses portraits en grand et en petit bien coloriés, touchés avec esprit et avec finesse ; ses paysages se ressentent tous d'avoir été faits d'après nature: ses plans S0D( variés, ses arbtes ont un feuille d'une jolie touche et d'une couleur naturcHe; mais- s'il enrichissait ses taUeaux de ces plantes différentes dont 4aou$ parlions plus baut, il les finissait avec tsmt de soin, que quelques-unes en cmt l'air froid et ne sont point assez d'accord avec le tableau ; mais le travail, séparément pris, «n est admirable; On conçoit encore de lui un autre genre, 4î'e8t cdui de représenter des assemUées avec leshabîUemens à lamode du pays : il imitait en ce genre si bien le godt de Terburg, que l'on pouvait y être trompé.

Églon aimait la tranquillité; il ne voulut jamais aller enEspSigtte, quoique le roi kii eût envoyé la patente qui lui^omiiait le titre de son peintre. Ce monarque avait été charmé du portrait du prince de Neubourg qu'avait fidt Êgion. On ne doit paft oublié que ce peintre fut le maître du chevalier Yanderwerf. Les tableaux de vander liféer sont peu connus en France : il y en a trois à Paris de son père Amould vander Néer, deux chez le comte de Yence; l'un représente l'hiver et l'autre un clair de lune; le troisième est chez M. Lempereur et représente l'hiver. M. Marye, secrétaire du roi, en possède deux à Rouen, pemts par Amould ; l'un est un clair de lune et l'autre le soleil couchant. Un autre clair de lunechez M, de Couronne, Ueuteiiant-générai crimmel dans la même ville.

Revenons & ceux d'Églon qui sont dans les pays étrangers ; voici les plus remarquables :

Dans la riche collection de l'Électeur palatin, dnq beaux paysages. Dans une autre, Agar dans le désert; un paysage avec plusieurs figures et des animaux; le portrait d'une douairière d'Espagne de la maison électorale ; une belle femme évanouie ; une dame qui joue du luth, et un autre beau paysage.

FLAHANM, ALLBXAlfllS BT HOLLANDAIS. 275

- Gb« M. Fagel, à LaHaj«, Giroé» fiaiiieiiBe magicieiMie. .

Gbez M. Lormier, me assemblée : on y joue aux cartes ;il y a dans ce taUeau une jolie fenune accompagnée d'un page et d'un nègre. Dans un autre, une dame joue de la guitare. Dans un autfe, on jeune lioamie porte des citrons. Dans un autre, une jeune fflle assne près d'une table, se regarde dans un miroir. On y admire aussi la portrait d'Églon peint par lui-màme, celui de sa femme ; une tentation de saint Antoine y mérite toute l'attention des connaisseurs, auûi qu'un très-beau paysage dont les principales figures sont une bergère qoi reild à un jeune princela couronne qu'il ▼ient de lui offrir : on voit qu'elle préière son berger.

On a de ce p^tre, ^^hez M« van Hétereil, Véntls, Adonis et l'Amour dans va^ paysage orné de fleurs et de plantes ; un sacrifice au dieu Pan : le fond est un paysage, et un paysage avec figures et animaux.

Chez M. Yerschnuring, une dame avec sa femme de cbamh'e qui tient un perroquet.

A Dort, chez M. vander Linden van Slingelandt, un tableau singulier et d'un beau fini ; c'est une jeune dame habillée en satin blanc qui se lave les mains et à qui un page verse de l'eau 'avec une aiguière d'argent. Dans un autre tableau, une femme en déshabillé, sortant du lit, cherche à se cacher derrière les rideaux, parce qu'elle aperçoit un jeune homme qui entre dans la chambre, malgré la femme de chambre qui le menace d'un soufflet : le fond est une chambre à coucher bien meublée; tous les détails en sont bien amenés et bien rendus.

Et chez M. van Schorel de Wilryck, à Anvers, un joli tableau représentant des hommes qui se baignent.

GODEFROY SCHALREN,

Elève de Gérard Dow.

Godefiroy Schalken naquit k Dort en 1643 ; son père y était recteur dtt ccrilége, et enseigna à son fils la langue latine. Le jeune Scbalken était déjà bien avancé dans cette étude, lorsqu'il quitta

â7<( LA TIB INBS PBUITaBS

les lettres pour la pemtinre* Samnel ?aâ HoogttraittB fat tw pie* mier Biatti^» et ensake Géranl I>(m acheva de le perfectkmner. Schalken était déjà ea^paUe d'uûter asMi bien la maaiàre deee dernief maître, lorsfiu'il le quitta*

Schalken, aprèS'SViHr iflûté et adbniré qodqae tenpa les oBvrages de Rembrâadt, se lassa de l'imiter et de fadmfrer; son aBm^ propre en était trop honûlié : il cnit pouvoir, dans les grands effets de la lumière, passer ce coloriste hardi, et presque inimitable. D peignit des Sujets éclairés par les rayoB% vi6 et tranchés d'un flambeau ou du soleil: cetesa manière fiivorite, et jusqu'à ses portraits, tous ses ouvrages s'en ressentent.

BienlAt les portraits en petit, qui hii attirèrent de la réputation et*qui furent chèrement payés, bi firent abandonner lessigeisde fantaisie.

Son nom passa la mer et le fit appeler en Ani^eterre, oh cependant il M trojBva pas tout l'accomplissement des promesses qui l'y avaient attiré; mais ce fut un peu sa &ute :.il y ^Nrouva que l'amour-propre, qui ne tend pas moins qu'à TuniversaÛté des talens, est un guide trompeur. Ifehalken était sanis contredît le premier artiste de Londres dans les petits ouvrages, soit tableaux, soit portraits : il voulut lutter contre les tableaux en grand <ks Kneller, de^ Kloosterman, de DaaU, de Laroeh, mais il eut un désavantage hmùiliant dans cette concurrence. En vam murmunK t-Hy-^nvain vouhit-il appeler de ces jugemens, il resta constant dans le public que ses grands morceaux étaient plats, sansfinrce et aanj vérité. La décision de see partisans abaissa son- orgueilp et l'amour dtt gain fit sur son esprit l'eflet qu'auraient dû fiure son propre jugement et les conseHs de ses amis. II rejuit la manière de ses jolis tableaux de chevalet et des portraits en petit, et il recouvra ses chalands et sa première réputation.

Si nous en croyons la médisance, ennemie née des grands talons, et quelques anecdotes peu sûres qu'elle a fait passer jusqu'à nous, il avait peu d'usage du mionde. Une dame Anglaise qiù avait les mains fort bell^, et qui sans doute le savait bien, voyant sa tète finie, lui demanda s'il avait besoin de voir se& mains poor les peindre ; il lui répondit qu'il s'en passerait et qu'il était dans îusag» dépeindre toutes les mains d'après celles de son valet.

On croit prouver son peu d'intelligence dans les bienséances pittoresques par celte couqxMîtîon. Dans le portrsui qu'il fit de Guillaume III, roi d'Angleterre, ce prinee est éclairé d'une bougie qu'il

FLAMARDS , ALLBMANDS BT HOIXANDAIS. 277

lîçiit, et le peintre a eif la inaladreiae de Cure tomber des gouttes Mlantes de cette botffpe sur la main do roi.

Ao reste, ces deix historiettes ne nous ont été transanses que [nr le seul Wejerriiaiiy ^ les tenait peut-être de peintres jV loox dn mérite et de la réputation de Schalken.

Best constant qnH gagna beaucoup de bieni Londres. Dclioisit cependant La Haye pomry finir ses. jours. A sonretouren Hollande^ où sa réputation l'avait précédé, ce fut à qui aurait de ses ouvrages. Cette node qu'il avait te leur donner les rendit très-diers. 1 âv^it, de plus, acquis une finlité à opérer qui, loin de nuire au beau fini dont il avait contracté l'habitude, leur donnait une certaine liberté dans le faire qui en augmentait le mMte. B mourut à La Haye, le 16 novembre 1706, âgé de 63 ans. Malgré ses débuts» il avait plus lieu de remercier la sature que de s'en plaindre. D fat toujours dans l'aisance et toujours considéré.

Le premier mérite des ouvrages de Sohaften consisie dans le beanfiai et dans une exactitude singulière à imiter }a nature presque dms ues phis petits détails ; sa côulemr est dorée et assen vraie, fl regardait les effets de la lumière et des ombres comme fobfet principal du peintre ; la lumière d'une boufpe ou cèRe de la lanqie lui servirent à faire ses études, et la plupart de ses tableaux représentent la nuit. QudqnesHms sont éclairés au soleil et sont aussi piquans t j'en citerai pour exen^e celui ok une jeune per- «Mme se cache le visage avec son éventail, qui reçoit la lumière à travers du papier ou d'un taffetas colorié, et une autre femme dans un appartement près d'une fenêtre; un rideau cramoisi dérd)eja plusgrande partie de la lumière; mais les rayons qui j^sséut à traversée rideau vopt éclairer la figure et prodhisent des tons singu-> liers: cette pratique suliit pour prouver combien notre artiste avait étudié les^diffSrefts effets ùb la lumière dans les différens accidens. D a néf^igé le dessin, et il ne savait pas non plus faire un beau choix dans son modHé. Ses ^gurés sont raides, ses mains lourdes, ses bras décharnés, nulle fiifesse dans ses àmtours ; ses compositions ne déoAlent ni l'homme d'eqprit, ni le grand génie ^ il a fait cependant de bonsélèv^ : le phis distingué est de Dort ; ce fut Amould Booiien ; il a approché de pris de son mettre.

Toici les principaux tableaux db Schaflceu : à Paria^ cbea M. le duc d'Orléans, au Palaîieh-Royal, un homme qui donne une bague à sa femme, sujet éclairé au flambeau ; un petit garçon qui joue de

278 LA VIB DES PBUITRKS

la guitare ; la bohémieûne et plusieurs figures, et oaç femme' qui mange de la soupe.

GbezH. le comte de Veuce, une femme éclaûée à la bougie, attentive au mouvement d'une montre ; une chanteuse accompagnée par un homme qui joue du téorbè.

Chez M. de Julienne, un tableau, portrait de famiDe; une jeune fiUe qid fume et presse laquelle sont deux autres figurés éclairées d'un flambeau.

.Chez M* Blondel de Gagny, une jeune fille qui pèle un citroii; un homme représentant un traban; un autre bûnme qui tient un grand verre.

Chez M. le cqmte de Wassenaar, à La Haye, une femme qui dresse un jeune chien; une autre femme près d'un baril de harei^.

Chez M. van Slingelandt, receveur général des États, une V-énus avec des colombes.

Chez M. van Slingelandt, conseiller à la cour de Holhuide, une femme qui mange des sucreries ; un autre tablctau de femme devant un miroir. '

Chez M. Fagel, une femme près d'une Xontaine; uneanirequ pèse des bijoux.

Chez M. Lormier, la Vierge et l'Enfant- Jésus sur ses genoux, et à côté saint Joseph ; Diane et des Nymphes; Vénus qui regarde l'Amour endormi ; un petit garçon qui joue du rommeipat (1), et un autre qui chante avec une petite fiUe ; un vieiUard en prière ; on paysan qui allume sa pipeà une chandelle ; une petite tète d'homme; la Vierge et l'Enfant-J(teus, saint Joseph souflîe fe feu ; un fumeur qui souflle la fumée au visage d'une jeune personne.

Chez M. van Héteren, une femme qui met une chandelle allu-* mée dans sa lenterne, et un jeune homme qui soufite le feu; un jeune garçon qui fume, tandis qu'un antre le regarde, une lumière à la main ;» quatre piersonnes qui mangent des œub; un homme qui allume sA pipe : dans le fond sont un homme et une femme.

Chez M. d'Acosta, une dame à sa toilette; près d'elle deux figures éclairées à la bougie.

Chez M. Verscfauuring, un jeune homme qui mange un'œuf.

(1) Bamfnêlpot. C'est nue Teêsie de porc oo •oU'e, bien tendae iur «a pol; dans le miUea est «a petit roseaa attaché i la Teàfie : lea enftna moiiiUeot ce roseau «toc de la salWe; ils le font glisser arec force dans levrs doigu; en appuyant ils compriment l'air ; l'imptilsion et la tépulsion font on bniit tréi-sonore. Cet usage éa établi en HoUaiide, en Flandre, etc.

/ Qiez'M. Tander Linden van SlingelaBdt, à Dort> Biaae éctairée au wkUy im tableau représeatant lé néant des choses humaives» par im enfant qni fait des bulles de savon, par une lëte de mbrt, 61 nu flainbeau allnmé et p^ à s'éiekidre.

CbetM. Léers, à Rotterdam, des fignres^éclairéesaaflambeau.

OheE MF. * Bisschopi Diane à la chasse, accompagnée de ses Nyvphes.

Oiez l'âecteor palatin, Notre *- Seigneur insulté par les juifs; quatre figures à demi-corps, de grandeur naturelle , édairées au femibeau; une Madelaine en pleurs, éclairée d'une lampe ; lescÎAq Yierges sages et les cinq Vierges foHes; une Madelaine, éclairée d'une gloire, jette loin d'elle les omèmens de la vanité pour se préparer à la pémtence ; une jeune personne qui tient sa main au* dev^t d'une bougie que son amant vent éteindre ; deux antres tableaux qni représentent la Vierge, l'Enfant-Jésus, saint Joseph et nnange.

Le prinoe Charles possède à Bruxelles deux tableaux : l'un et rautre représentent des conversations.

Danâ la galerie du grandrduc de Florence, le portrait de la fille deSchalken.