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— — 8. Néant.

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On voit que Tin-octavo est considéré comme un double in-quarto.

Les signatures, composées dans le caractère du texte, sont beaucoup trop grosses et nuisent à Taspect de la page. Ce que nous venons d'exposer dans le tableau au sujet de la signature A n'est que théorique ; la signature compte, mais on ne l'imprime pas sur le premier feuillet d*un livre.

La signature, dans la plupart des impressions de Morel, est complétée par la réclame. On appelle réclame la répétition faite au bas d'une page de la première syllabe qui commence la page suivante*. Cet usage a persisté jusqu'au temps des Didot. Les réclames jouaient le rôle des signatures : c'était une indication plus précise donnée au brocheur ou au relieur pour l'assemblage des feuilles. Fédéric Morel, cependant peu soucieux de l'élégance, n'imprimait pas de réclames sur les pages qui terminaient un chapitre, lorsque le bas de la page restait blanc. Enfin, quand la

1. On trouve déjà des réclames dans les manuscrits du onzième siècle.

syllabe de réclame était très courte, on y ajoutait la syllabe suivante.

Morel, ainsi que d'autres imprimeurs du seizième siècle, divisait la hauteur totale des pages de grand format en portions de vingt à vingt-cinq lignes marquées par les lettres A. B. C, etc., placées dans la marge. Ces tranches servaient de points de repère pour les index^ afin de diminuer le temps des recherches dans une page de grandes dimensions.

Les impressions de Morel ne portent pas de notes, tandis que les livres modernes en contiennent souvent. Lorsqu'un passage avait besoin d'éclaircissement, Morel mettait cet éclaircissement entre parenthèses à l'appui du texte, ou bien il réunissait toutes les notes à la fin de l'ouvrage en manière de supplément.

Au quinzième siècle et au début du seizième, les imprimeurs terminaient leurs livres par un explicita suivi de la date à laquelle le travail avait été achevé. Morel n'imita pas, sur ce point, ses prédécesseurs. Nous ne trouvons donc pas à'explicit dans ses éditions, sauf à de très rares exceptions, comme dans le Premier tome de V Architecture de Philibert de Lorme.

Enfin, on voit ordinairement dans les éditions de Fédéric Morel, après la place qu'aurait occupée Yexplicit^ une garantie pour la vente du livre : c'est la copie d'une lettre patente enregistrée au Parlement. Cette garantie se présente sous trois formes différentes :

1** Sous la forme d'un Extrait ou Sommaire du Privilège général d'imprimeur royal, apposé seulement aux impressions officielles ou à celles qui sont exécutées par ordre du Roi (à partir du 4 mars 1571) ;

2^ Sous la forme de privilège particulier, relatif à l'ou-

vrage même, et alors ce privilège est reproduit in extenso ;

3" Sous la forme de privilège conféré à l'imprimeur pour toutes les éditions d'un même auteur.

Ces actes comportaient des défenses faites à tous les autres imprimeurs ou libraires d'imprimer ou de vendre l'ouvrage à la fin duquel ils étaient apposés, sous peine d'amende et pendant un espace de temps qui variait de trois à six et à neuf ans.

La place ordinaire de 1' a Extraict du Privilège » était la page finale de l'ouvrage. Cependant, lorsque le volume se terminait avec la dernière page d'une feuille, Fédéric Morel plaçait le privilège au verso du titre, afin de ne pas tirer un carton à part.

Au commencement du seizième siècle, les imprimeurs avaient abandonné les formats incommodes de la période des incunables et adopté des formats plus portatifs. Morel imprima très peu d'in-folio ; il publia surtout des in-quarto et des in-octavo. Les in-quarto et les in-octavo du seizième siècle étaient moins grands que les nôtres. Du reste la platine des presses était de si petites dimensions qu'il aurait été impossible de tirer des formats semblables à ceux que nous employons aujourd'hui. L'in-quarto de Morel équivaut à l'in-octavo carré de nos jours, quoiqu'un peu moins haut. L'in-octavo représente l'in-dix-huit raisin actuel.

Le papier se fabriquait à la main et était fait de chiffons de toile. On sait que tous les papiers destinés à recevoir l'écriture sont collés, mais que cette préparation n'est pas nécessaire pour le tirage à l'encre grasse. Cependant Fédéric Morel se servit exclusivement de papier fortement collé.