LE TABLEAU DU MUR DE LA PORTE

ous nous trouvons maintenant devant le mur où s'ouvrait la porte d'entrée, et que recouvrait, dans toute sa largeur, le grand tableau représentant Le Départ des fiancés 1).

Le tableau est partagé en deux parties inégales par un grand étendard peint. Carpaccio fut contraint à cette division par la disposition du mur: la porte, en effet, s'y trouvait sur le côté, de façon à laisser une place suffisante pour le grand banc de la Confrérie, que l'on avait coutume de placer tout contre l'entrée, ainsi que cela se voit encore dans nombre d'églises. A la Scttola de Sainte Ursule, la porte s'ouvrait du côté du mur de l'Evangile, laissant à droite un espace suffisant pour l'étendue du banc. C'est donc au dessus de la porte, que se trouvait le petit compartiment du tableau; et le plus grand était au dessus du banc.

A la gauche du spectateur, le tableau nous fait voir un paysage grandiose, accidenté de collines, au pied et sur le flanc desquelles s'élèvent des majestueuses tours.

La plus liante de ces tours est ornée d'un bas-relief; mais la peinture est aujourd'hui si effacée, qu'il ne nous est plus possible d'en déchiffrer le sujet. M. Sidney Colvin, directeur du Cabinet des estampes au Musée Britannique, a eu la bonne fortune d'acquérir un dessin de Carpaccio, qui est, sans aucun doute, l'esquisse du paysage que nous avons devant nous (flg. 30). Le dessin porte à la craie l'inscription Porto d'Ancona: inscription moderne, et qui est à coup sûr ou une erreur ou une tromperie. Après de minutieuses recherches, M. Colvin a pu établir que la grande tour représentée ici est celle qui protège le port de Rhodes.

i) Acad. de Venise, n. 575. Toile, h. 2™, 75, 1. 6 m, 11. Signé: Victoria Carputio Feiteti Opw». MCCCCLXXXXV. Dimensions primitives: h. 2™, 95, 1. 6m,ll.