chap. ix. Milan. Porto Neuve

de la hauteur des piliers, dans la frise qui tient lieu de chapiteau , et sous la corniche, paraissent être les gardiens de celte porte ; près d'un des lions peints est la figure de la porte d'un petit tabernacle, au milieu duquel est une croix en mosaïque qui a dans son centre un rond de porphyre. On croit que ce rond couvre un morceau de bois de la vraie croix que, selon un antique usage, on meltoit sur la porte des églises (i).

La bande qui tient lieu de chapiteau est ornée de figures très-mutilées, et dont les têtes sont cassées. Allegranza pense qu'on y doit reconnoître saint Ambroise. saint Simplicien, le philosophe Victorin, et le savant Augustin dont saint Simplicien fit la célèbre Conversion ; les autres figures sont celles de prêtres qui présentent des offrandes (2).

La porte Neuve a sous sa voûte une pierre sépulcrale où l'on voit les deux bustes des deux frères Q. C. Novellius (3). Selon Alciat , celte porte a reçu son nom de ces Novelliens (4). Cela prouve du moins que ce nom est très-ancien (5J.

(1) Ghetser. , de (}ruce.

(2) Celte porte, ainsi cjue les petites portes qui ont été bâties en 1171, sont gravées foin. VI, p. 420 des Memorie de Giulini.

(3) Ce marbre a e'té figuré par Gratiql, p. 4* ; et plus fuléienient par Giulini VI, frontispice.

(4) fpni'a NoiclVa.

On voit au moins gué la claie de sa construction n'etoit pas

chap. ix. Milan. Zccca: 2^7

La porte Neuve donne son nom au sixième sestière , qui est plus étendu, et contient aussi des monumens et des établisscmens remarquables.

C'est dans ce quartier qu'est la Monnoie Zecca, édifice bâti par Louis -le -Maure , mais qui a éprouvé bien des ebangomens : malgré tout le soin qui a été donné à cet atelier il mérileroit peu l'attention d'un voyageur, si ce n'étoit pas là qu'on trouve aussi le médailler qui a été formé, accru et enrichi en peu d'années comme par miracle (1).. M. Cataneo , célèbre antiquaire , est passionné pour les collections dont le soin ot l'arrangement lui sont confiés : des moyens suffisans donnés à des hommes semblables aplanissent bien des difficultés.

Non-seulementce médailler renferme un nombre

connue au lemps d'Alciat. V '. Antiquit. , monument a6. Fiamma , manip. s/or. i!^ , racontent , d'après je ne sais quelle autorité , une anecdote singulière. Selon lui , ilyavoit dans Milan un capitaine (Dux) qui refusoit de croire aux oracles de l'idole qu'on y adoroit alors : le prêtre de ce pre'tendu dieu offrit de le convaincre de son incrédulité. J'y croirai , dit-il , si ta statue nie dit par quelle porte j'irai demain à la chasse. L'oracle consulte à l'insu du capitaine , re'pondit qu'il sortiroit par une porte faite exprès, de noro farta Le capitaine qui vouloil tromper l'oracle en ne sortant pai" aucune porte, lit abattre un pan de mur par lequel il sortit avec ses valets et ses chiens , et en voulant le mettre en défaut il justifia lui-même l'oracle, en sortant par une porte faite de nouveau , et qui fut à cause de cela appelée Porte neuve.

(1; La collection de San Clémente s'y trouve entière.

248 CHAP. ix. Milan. Monn. Pal. Archinti.

considérable de monnoies d'Italie , et surtout de Milan (1) ; mais il possède aussi beaucoup de médailles antiques dont quelques-unes ont fourni à M. Cataneo des sujets de dissertation (2).

L'église de San-Angclo, qui est voisine, renferme un grand nombre de peintures des maîtres de l'école Lombarde; l'église de San-Bariolomeo n'a de remarquable qu'un usage singulier. On y vend le 24 d'août , jour de la fête du saint, une quantité considérable de croquets etd'hosliesappelées pampare.

A peu de dislance est le palais Arcliinti. Le

(1) Ces monnoies sont très-anciennes. Le Blanc Monn. de France, p. gt, dit avoir vu une înonuoie de Didier avec ces mots : Flavia jVJEDiOLAmjM ; on sait que les Lombards', à l'exemple des grands de l'empire de Bjzanre prenoient quelquefois le nom illustre de Flavien. Muratori, Argelati, Beilini, ont publie un grand nombre de monnoies frappées à Milan, sous Charlemagne et ses successeurs à l'empire, etsouslesVisconti. On appelle Ambrosiani , celles dont saint Ambroise est le type. Sup. p. 62 ; souvent saint Gervais tt saint Protais, suprà , p. 1 y5 , sont au revers; le glus grand nombre des autres a pour signe la vipère des Visconti. Depuis l'invasion de Charles Vtll , plusieurs pièces ont le nom et la figure de ce prince , de Louis XII et de François Ier ; et depuis Charles V „ elles ont été aux noms des empereurs d'Autriche Outre les auteurs que j'ai cités, on peut encore consulter GluUNI et FdMAGALLI Anti.chità Longobardito Milanesi. Dissert. XVII, Bonkeville , Traité des Monnoies , a figuré toutes celles qui ont été frappées depuis la révolution.

(2) Letfere soprà due Mcdaglie greche del reale Gabinctto di Mi'ano. Milano, 1811.

CHAP. IX. Milan. Umiliati. 249

comte Archinto, qui vivoit clans le dix-septième siècle , chercha à y réunir tous les marbres et toutes les inscriptions qu'il put trouver, principalement à Castel Seprio , l'antique Subrium, à Scsto Calende et à Angera. Parmi ces inscriptions il y en a dune haute importance, mais quelquesunes des plus intéressantes se sont perdues. M. Rossi, propriétaire actuel de cette maison , les a distribuées dans l'ordre le plus instructif, et il en a placé plusieurs dans son jardin qui est planté à l'anglaise (1).

Le lieu qui dans ce seslière mérite le plus d'attention est Brcra ; les pères Umiliati s'y établirent d'abord : le commerce des laines leur produisit des biens immenses; ces richesses occasionnèrent dans leur ordre des relâchemens tels que saint Charles Borromée crut devoir les réprimer 3 et les rappeler à leur règle primitive. Les

(1) Quelques-uns de ces marbres et quelques inscriptions sont figurés ou transcrits dans te Thés. Inscript, de Muratori. Gra- TIOLI en a re'uni plusieurs. On y remarque , p- i3S , des couronnes, des arniilles sur un carré de marbre , la Tombe d'Ihycus , gladiateur secutor. Elle ressemble assez à celle de Bâton , que l'on voit à Renie dans la villa Pamphili. Gratiol. , p. i^i. Un Sacrifice à Jupiter. Ibid. ilfi. Un Aigle pose' sur un bas-relief. Gratiol. 147 L'Inscription d'un Cordonnier. Ibid. i5y. Il est figure' à l'ouvrage. Le Génie de la Mort sur un autel. Ibid. i63. Le Tombeau des Magii . qui paroissent avoir e'tê* serruriers ; car on y a sculpté les attributs de celte profession.

25o CHAP. ix. Milan. Brera.

chefs de Tordre , à la tête desquels étoît le prévôt de Brera , voulurent se défaire de lui pour échapper aux réformes qu'il vouloit faire. Girolamo Farina, un de Jours diacres, lui tira un coup de fusil, mais il ne fil que brûler son habit; ce qui fut regardé comme un miracle, opéré par le ciel , pour la conservation du saint archevêque. La découverte d'une action si noire hâta l'abolition de l'ordre : elle fut décrétée par le pape Pie V, en 1570.

Ces immenses richesses lurent laissées à la disposition de saint Charles, qui fonda desétablissemens utiles. La maison de Brera fut donnée aux jésuites avec des revenus pour y établir des écoles publiques, qu'ils conservèrent aussi jusqu'à l'abolition de leur ordre.

La façade de l'antique église est remarquable comme un monument du style tudesque , au quatorzième siècle (1) : la nouvelle est belle , mais n'a rien qui la dislingue (2). Le grand édifice, consacré aux arts et aux sciences , en est séparé : l'entrée est imposante; sa vaste cour forme un carré entouré d'un double portique soutenu par des colonnes accouplées , d'ordre dorique à l'étage inférieur, et d'ordre ionique à l'autre : autour sont les salles destinées à l'enseignement.

(l) GiULrrïi , Manon c , VII , lç£> , en a donné la figure. \j.) Les meilleurs tLihleaux ont elé portes dans le Mui.:e,

GHAP. IX. Milan. Brcra. Bihlioth. 2di La bibliothèque est formée de celle que les jésuites avoient lai sée; on y a joint la bibliothèque de San-Fedele, celles du président Perlusati, du cardinal Durini, du célèbre Haller, du comte Firirran Ci), et un grand nombre de livres qui avoient appartenu à d'autres monaslères supprimés , on a fait aussi beaucoup d'acquisitions pour l'enrichir : le nombre des volumes s'élève à cent vingt mille, qui occupent huit salles, quatre grandes et quatre petites ; cet établissement est d'une extrême utilité pour ceux qui viennent y chercher les sources de l'instruction (2).

(1) Bibliothcca Firmiana. Milano , in-4°, 2 vol.

(2) On distingue parmi les manuscrits celui des Poésies de Martial; la traduction du Discours de saint Jean Chrysostome, en Vhonneur de saint Ignace , martyr, par le cardinal Sirleti ; deux Lettres de saint Bernard ; plusieurs Ecrits de saint Am— BROISE ; Thucydide , superbe manuscrit grec; la Passion fabuleuse de sainte Catherine ; une Chion'ujue espagnole ; une Histoire d 'Espagne , jusqu'au règne de Charles V, en espagnol , et beaucoup de Pièces des règnes de Ferdinand et Isabelle , de Charles V et de Philippe II ; les Sermons italiens du Père Laine , un des premiers Jésuites, et second général de l'Ordre; des Pièces polémiques entre Poggio et Filelfo ; des Lettres de Pierre a\retin et d'ERASME ; Libri dite dell A more di Francesco Cattani da Diasccto a Pier Ruccelai ; il Corbacio o Lul>erinto d A more e Vurbano da Boccacio ; un Manuscrit latin enrichi de superbes miniatures , intitulé Ludot'ici Lazarelli septempedani poetœ Christiani ad invictos principes d'aum Ferd'mandem de Aragonia Par— t/fropeum Regsm et ejus primo geniium Alphonsum Calabriœ d.-ti ■ ■•'. L u autre manuscrit des poésies de Luca Yalenziano di T^r-

232 CHAP. IX. Milan. Observatoire.

L'observatoire a été bâti en 1762, malgré les

* réclamations de quelques religieuses dont il do-

minoit les terrasses (1). Les jésuites firent venir

le père Lagrange , astronome de Marseille, pour

en être le directeur. Le père Boscovith eut aussi

tona. V. Voyage en Piémont , II, 286 supra, p. Douze Traités de tactique Taxnxà de l'empereur Maurice, sur la Caslramétaliont et vingt Chapitres de Jules l'Africain sur des sujets militaires ; les Antiquités de Milan , par Alciat ; le Suppléinent de Francesco Cicerei, et les Inscriptions recueillies par Como di Benedetto. G'iOfio Zaccaria en a donne' la Notice dans ses Lettres à Gori , JExcurs. Litter. I, 72, et s'en est habilement servi pour faire d'utiles corrections au grand Recueil de Muratori. Des Statuts" de Lodi et de iVocara ; le Manuscrit précieux des Chartes relatives aux Umiliati , avec les Réglemens et l'Histoire chronologique de cet Ordre Beaucoup de Pièces de controverse. On distingue un livre ascétique sur Y Amour de Dieu , écrit par AlbertaNO , avocat à Brescia, à cause de la souscription touchante qui termine ce Traité : Explicit liber de A more , etc. , quem Albcrtanus Causid c:s Bri.rie.sis compillavit ac scripsit cum esset in carecre Domini :mperatoris Federici in civitats Crémone , cum esset capi tandis Gaeardl ad defendendum locum ipsum ad utilitatem communis Brixie anno Domini ia38, etc. 11 ya encore dans ce volume d'autres Traités d' ALSERTAiro. V. Zaccaria , Lettera al abate Antonio Ri- ,a a Ici la. V. Voyage en Piémont , I, 255. 283. Sopra i Manoscrit. dellelibrerie di S. Fedele e di BreraMilano V. Raccolla caloger XLIV, 469. Cette notice a été réimprimée dans les Excursus litterari du même auteur, t. I, p. 121. Parmi les éditions rares du quinzième siècle , qui sont en grand nombre , on distingue les Lettres à'ASneas Syhius Piccolomini , Pie II, imprimées à Cologne par JeanKaehboff de Lubec , en i458. M. Laserna-Santander dit que c'est une faute typographique , et qu'il faut lire i4?8- ^-n Monte santo di Dio , de Bettini , imprimé en i.j.77 à Florence. C'est le premier livre où on ait joint des planches de cuivre,. V. Calai, de la Valliere , n". 763.

(1) Voyage en Piémont , II, 2j8.

CHAP. IX. Milan. Observatoire. s53

part à cet établissement par ses conseils et par les sommes qu'il donna : plusieurs jésuites se distinguèrent par la môme générosité. L'abbé Rpggio et le chevalier Césaris lurent associés aux deux savans pères, et après la destruction de l'ordre, la direction de l'observatoire fut confiée au comte Oriani (i ) : cet établissement a toujours fixé l'attention du gouvernement.

Cet observatoire est construit d'une manière solide et convenable à sa destination. Il est fourni d'excellens instrurnens (2) , et on y publie depuis 1774 des éphémérides, dont il existe déjà quarante-un volumes riches d'observations importantes, et qui contiennent de belles dissertations astronomiques.

Près de ce palais est le jardin consacré à l'étude

(1) Il est mort on 1802; M. l'abbe' Carlini l'a remplLjge.

(2) Les principaux sont: un cadran mural de .six pied*Jfe rayon , une lunette parallatique par Canivet , un cadran mural trèsremarquable de huit pieds par Rarnsden, un cercle multiplicateur de vingt pouces de diamètre, de Lenoir. Une horloge astronomique dont la verge est compose'e de neuf règles pour remédier à la dilatation que produit la cîialeur , par Le Paute ; un secteur équatorial de cinq pieds par Sisson ; un télescope newtonien de sept pieds par Iïerschell ; d'autres de deux pieds , de Dollon et de Short . avec un micromètre objectif. Deux lunettes acrom; tiques de Dollon, une de dix, l'autre de huit pieds de foyer, et une pendule d'Arnold , par le célèbre machiniste Reichenbacb. Un cercle multiplicateur de trois pieds de diamètre ; un instrument de passage avec un objectif de six pieds de foyer: de grands télescopes faits à Modène par MjM, A mi ci et Gualteri.

254 CHAP. IX. Milan. Jardin Botanique: des plantes; il est petit, mais bien soigné : le directeur,- M. Armano, y a réuni beaucoup de plantes exotiques; il est rangé d'après le système de Linné. On y a joint une société économique qui possède un cabinet de modèles d'instrumens aratoires, une bibliothèque particulière. Elle a publié plusieurs volumes de ses Mémoires (i). M. Amoretti, que la mort vient d'enlever, étoit son secrétaire perpétuel.

\J Académie des Beaux - Arts occupe une grande partie de ce magnifique bâtiment : on y a réuni tous les objets de peinture (2) et de sculpture qui n'ont pas un intérêt local. Le musée, qui est sous la direction de M. le chevalier Andréa Appiani , est composé de trois salles qui sont éclairées par le haut. Les colonnes qui les soutiennent sont certainement nécessaires pour la soiidiUfôde l'édifice , mais elles nuisent à l'effet général (3).

(1) Atti délia Societa / atriotica di Milano , in-^0.

(2) On a déjà des gravures au trait légèrement ombrées de la plupart de ces tableaux dans le Pinacoteca del Palazzo rcale délie sciinze e délie arti di M ilano da Michèle Bissicolleslo di Robustiano {jironi. Milan. 1812. in-4°-

(3) Parmi les principaux tableaux, on distingue une Vierge, l' Adoration des Rois , par le Zoppo , V. Pinacot. La Crucifixion , par Pierre Subleyras ; la Vierge entre les douze Apôtres , par Paris Bordose ; une Image, par Giop. Sanzio d'Urbino, pere de Raphaël ; et de Raphaël lui-même , le Mariage de saint

CHAP. ix. Milan. Musée: 255

Les lableaux venant des villes qui étoient alors réunies au royaume d'Italie doivent leur avoir été rendus.

Joseph avec la Vierge. Il y a sur le premier plan douze figures, et on eu aperçoit encore plusieurs , mais plus petites , dans l'intérieur du temple qui est rond , et d'une élégante architecture. On y lit : Raph. Urbinus wdiiii. Les figurés tiennent encore beaucoup de la manière de Perugin. La tête de la Vierge ressemble beaucoup à cdle de la Jardinière. Près de Joseph est un jeune homme. Raphaël s'est peut-èlre représente luimême. Ce tableau a été dessiné par M. Lunghi , et on espère qu'il sera bientôt gravé. V. aussi Bissi , Pinacot , n°, i. Le viceroi l'avoit acheté de l'hôpital, avec d'autres tableaux, pour une somme de îio,ooo fr. Auprès est une Vierge de Leonardo DA Vinci ; auprès d'elle sont trois évèijues et un cardinal, ainsi que le donataire , sa femme et leurs enfans ; deux anges posent une couronne sur la tète de la Vierge ; l'or est encore répandu dans les orne— mens. La Vierge entre saint Jean-Baptiste et saint Paul , par Marco d'Oggiono , Pinacot , et beaucoup d'autres tableaux qui sont dus pour la plupart à d'anciens artistes de l'école milanaise, dont les ouvrages sont extrêmement rares , et même inconnus ailleurs. Un beau Portrait de Nuvelone , peint par lui-même ; celui de Luigi Scaramuccia , par le chevalier del Cairo , et celui de cet artiste fait par lui-même. Le Portrait lYsïnt. van Opstal , par VAN Dyck. Il est gravé dans la beile Collection des Portraits de ce maître Une Sainte Famille, de Po'mpeo BaTTONI. La Vierge entre saint Jean-Baptiste et saint François , par LE Schi— DONC. V. Bissi , Pinacot. La même , entre saint Jacques et saint Philippe, Bissi , Pinacot. Le Sacrifice d Abraham , par Jacques Jordans. Pinacot. La Vierge entre sainte Catherine de Sienne et saint Dominique, par Jean-Baptiste Crespi. Les Pèlerins d'Etna maùs , par Benedetïo Gennari. Pinacot. La Vierge entre saint Jean-Baptiste , saint André , saint François et sainte Catherine , par Pierre de Cortone. Pinacot. Le JiJesirc-de-Camp de Casa Joppa, par Amôrogio Figino. Le Martyre de sainte Cécile, par Jules-César Procaccini. Pinacot. La Tentation de saint Binoit , par Jacoù Palma. Pinacot. La Présentation au Temple , par

,256 chap. ix. Milan. Musée.

Le musée possède aussi une superbe collection de plâtres des sculptures antiques qui enrichissent les principaux cabinets de l'Europe. On y remarque aussi quelques sculptures du quinzième siècle (i) et du temps de la renaissance des arts; le tombeau de Lancinio Curzio , par Agostino Busti (2); les restes de celui de Gaston (5), comte de Foix, sont ce qu'il y a de plus remarquable.

Vittore Carpaccio. Pinacot. Le Christ mort, saint Jean et les Maries, saint Hélène et plusieurs Saints , par Tintoret. Pinacot. La Sainte Famille , sainte Thérèse et sainte Catherine , par Antonio Campi. Pinacot.

(1) Telles sont quelques statues qui de'coroient le portait de Santa Maria in Brera. M. Cicognara en a donné les figures, tom. I, pi. XXXVI.

(2) Rien de plus gracieux que l'architecture de ce monument , les génies delà mort, les renommées, les pégases, les candélabres, les arabesques , tout est plein de goût ; on ne peut dire pourquoi Busti a fait, dans un si bel ouvrage , placer sur le corps du mourant , des enroulemensqui ont l'air de cercles de fer, et y sont un défaut. M.CicognaraII, lxxix, adonné une bonne figure de ce monument.

(3) Après la mort de Gaston de Foix , les Français portèrent à Milan le corps , le placèrent dans la cathédrale près du grand autel ; ils lui élevèrent un trophée d'armes et de drapeaux , qu'ils avoient enlevés dans la bataille de Ravenne , où cet illustre général avoit trouvé la mort au sein de la victoire. Les Fiançais ayant été contraints d'abandonner Milan , le cardinal de Sion fit enlever le corps de Gaston , et le fit placer dans l'église de sainte Marthe. Mais trois ans après, en i5i5 , les Français rentrèrent dans Milan , Agostino Busti , dont les ouvrages étoient regardés comme des modèles de goût et d'élégance , fut chargé de lui faire un tombeau ; toutes les parties en étoient terminées en 1522. Le gouvernement passa des Français à François S force , l'ouvrage fut arrêté : on a vendu , dans la suite , la vieille église de

CHAP. ix. Milan. Arts* 257

Quand l'empire de l'Italie passa des Gotlis aux

Lombards, les arts, qui suivent ordinairement les

sainle Marthe, les pièces qui avoient dû composer ce tombeau furent vendu s. Le cardinal Flamminio Pietta en acheta quelques morceaux pour 200 écus d'or ; et ses héritiers en enrichirent la Bibliothèque Ambrosienne ; il y en a d'autres dans la villa de Caslellazzo. M. Bossi , suprà , p. i4r) , en possédoit quelquesuns sur lesquels il a lu une belle dissertation à l'Institut. On en conserve de fres-précieax à Brera. M. Cîcognara les a figurés tom. H , pi. lxxvi et lxxvii ; quelques fragmens de ce tombeau sont incruste's dans la chapeile domestique de la villa Belgiojoso prés de Pavie ; quelques-uns ont été portés à Paris, d'autres doivent encore avoir été dispersés. Les sculptures qui restent, sont des pilastres, des frises ou des fragmens sur lesquels on voit des casqués , des cimiers singuliers , des boucliers, des c'eus de cent formes, toutes élégantes, et une infinité d'instrumens de guerre, variés avec un genre et un goût infinis. Tout est couvert d'arabesrjues et de symboles ; et au milieu de ces amas d'armures . sont des lions, des griffons, des sirènes, des chimères et des enroulemens largement dessinés et si finis, qu'on croiroit qu'ils ont été exécutés avec le pinceau ; quelques génies qui jouent parmi ces armes, sont si bien faits qu'on croiroit voir des camées. La statue de Gaston le représente plutôt dormant que mort. Il est couronné de lauriers, ses traits ressemblent assez à ceux de son oncle Louis XII; son air est doux et gracieux, et, comme le dit M. Bossi , il rappelle ces vers qui furent chantés dans la cathédrale par Diomède Pario à ses funérailles : Un a pura colomba Nel comersar paria.

M. Cicognara , pi. lxxvii, a fait graver séparément la grande épée sur laquelle Gaston pose les mains; les arabesques dont la poignée et une. partie du fourreau sont couverts, paroissent être de métal , tant ils sont beaux. J'indiquerai à l'article de Caslellazzo le sujet des bas-reliefs qui appartenoient à ce monument. M. L'cssi l'a décrit tout entier tel que, selon lui , il devoit être. 11 est malheureux qu'on n'ait pas encore gravé ie dessin qu'ii avoit fait de cette restauration.

258 chap. ix. Milan. Arts.

traces delà fortune, passèrent deRavenne à Milan; à Monza et à Pavie , et on appelle encore lombard tout ce qui est dans le caractère de cette époque (i). On en trouve des exemples dans plusieurs parties de l'Italie ; les sculptures de la porte et des chapiteaux de Saint-Celse (2) nous en ont offert. Quelques peintures de l'église de Saint- Ambroise sont du dixième siècle (3) , et la Vierge de San-Satiro est du XIIIe, Il faut franchir tout cet espace et entrer dans le XIVe pour trouver l'origine de l'école de Milan : le Giotto et Stefano de Florence, que l'on regarde comme son meilleur élève , en jetèrent les fqndemens. Giovanno, de Milan, élève de Taddeo Gaddi, qui travailla en 1870, est un des premiers artistes milanais dont le nom ait eu quelque réputation; Giacomo Morazone est encore cité , mais bien plus tard , vers io44«

François Sforce , et son frère le cardinal Ascagne , se plurent à enrichir la ville de beaux édifices, et à l'embellir de peintures et de sculptures : ils attirèrent à Milan des peintres étrangers, tels que Vincenzio Foppa et Vincenzio Civerchio. Cependant plusieurs Milanais , tels que Filippo ,

(1) Is/rà, chap. XII, XIII.

(2) Suprà, p. 107.

(3) Supta , p. 186.

CHAP. IX. Milan. Arts. Peinture. 25g

Giov. de Ponzoni , ont laissé quelques ouvrages : Francesco Crivelli fut un des premiers à faire des portraits.

Pendant que Bernardo Zenale da Trevilio, dont les talens furent appréciés par Léonard, Butinone, LuigiDonati,AgostinodaMilano, Iravailîoient pouf Louis-le-Maure , on vit venir à Milan Bramante , célèbre comme architecte , et qui , comme peintre, imitoit beaucoup la manière de Mantegna» Son meilleur tableau est le Saint- Elus tache de l'église de ce nom : il eut pour élève Nolfo dt Monza et Bramantino.

Ces artistes ne s'éloient point éloignés de l'ancien style. Le séjour de Léonard à Milan, l'académie qu'il fut chargé de diriger, et qui servit de règle à celles qui s'établirent ensuite, donnèrent une nouvelle direction à la peinture milanaise, et là commence une seconde période , dont ses élèves font le plus bel ornement. Les sujets qu'ils traitent sont encore , selon l'usage du temps, la Vierge et son fils, entre quelques saints debout et des anges sur les marches du trône de la reine du ciel ; mais leurs figures se parlent entr'ellcs, et ont au moins l'air de prendre part à quelque action. Du reste, on observe le même goût, les têtes sont un peu ovales, les contours sont précis , quelquefois un peu secs; le sourire est sur les lèvres ; le choix

260 CHAP. IX. Milan. Arts. Peinture.

des couleurs est harmonieux ; ils ont le même penchant pour le clair- obscur; les moins habiles l'outrent et le poussent jusqu'au noir, mais les autres en usent avec discernement et intelligence.

Ses élèves sont peu connus : on attribue souvent avec raison un tableau à l'école de Léonard, sans en pouvoir désigner l'auteur. Parmi les plus célèbres , on cite Cesare da Sesto. Bernazzano réussissoit si bien à représenter des fleurs , des fruits et des oiseaux, qu'il renouvela ce qu'on raconte d'Apelles et de Zeuxis : des paons gâtèrent Un mur où il avoit peint des fraisiers , pour en béqueter les fruits ; il fit avec Cesare des tableaux où celui-ci mettoit des figures, et qui sont d'un trèsgrand prix. Andréa Salaï , Antonio Beltrafio(i), Marco da Oggione (2) furent aussi les élèves de Léonard. Nous devons à un de ceux qui lui furent les plus chers , le noble François Melzi qui l'accompagna en France et fut son héritier (3) , les notices

(1) J'ai copié son épitaphe , qui est conservée dans une des salles de Brera , parce qu'elle est ingénieuse et singulière :

Jo Antonio Beltrafio et consilii et morum gravitate suis ciïibus çratiss. propinquiorcs amici desiderio œgre tempérantes posa ère, fizit ann. xxxxvim pictutœ ad quam puerum surs detulerat studio i/iter séria non ubstinuit nec si quid effinxit animasse opus minus quam simulasse visas est. MDXVX.

(3) Infrà , art. de Florence.

CHAP. ix. Milan. Arts. Peinture. 261

qu'il communiqua à Lomazzo et à-Vasari, et les précieux monumens qu'il a conservés (1). Bernardino Lovino ( Luini) fut un des plus heureux imitateurs de Léonard : Evangelista et Aurelio Luini ont été les élèves de leur père.

Les élèves de Foppa et les autres quatrocentistes ne se confondirent point avec l'école de Léonard ; mais ils lui empruntèrent plus ou moins ; ils recherchèrent moins le noble ei l'idéal , et imitèrent en cela Gaudenzio Ferrasi, qui peut être regardé comme le chef de cette antique école. Quoiqu'il ait aidé Raphaël dans plusieurs de ses entreprises , c'est dans la Lombardie qu'il a fait le plus grand nombre de ses ouvrages (2).

Parmi les suivansde Gaudenzio, on cite Paolo Lomazzo, auteur d'écrits bizarres (3), mais utiles , et peintre médiocre ^fe surtout Bernardino Lanini. Giov. cla Monte et Giuseppe Arcimboldi, excellèrent dans un genre capricieux, heureusement devenu hors d'usage; ils peignoient des figures qui ne laissoient voir de loin que des traits d'hommes ou de femmes , mais qui de près étoient composés de fous les détails qui appartenoient à

(1) Suprà , p. 216.

(2) Voyage en Piémont , p. 3^0 , 373.

(3) Traitaio délia Pittura , i584- — Idea délia Pittura , i5.geu — VersL

262 CHAP. IX. Milan. Arts. Peinture.

l'objet matériel qu'ils avoient voulu représenter sous des traits allégoriques. Ainsi Flore et Vertumne n'étoient plus qu'un mélange de fleurs et de fruits; l'Agriculture, un composé de tous les instrurnens aratoires, et la chimie un bizarre assemblage de tous les vases et les ustensiles culinaires. Les Milanais réussissoient très-bien aussi à cette époque dans la broderie (1).

Il ne resta dans Milan, au dix-septième siècle, presque aucune trace du style de Léonard , ni de celui de Gaudenzio. Le célèbre couronnement d'épïnes du Titien attira généralement l'attention, et tous les efforts tendirent à l'imiter. La peste , qui désola plusieurs fois Milan, dispersa l'école , et les travaux furent confiés à des artistes étrangers qui vinrent dans les intervalles que laissoit ce fléau , et lurent appelés pafltfc nobles familles, principalement par les Borromci qui élevèrent de somptueux édifices , les décorèrent de peintures, et firent , pour l'embellissement de Milan, ce que les Médicis avoient fait pour Florence , et les Gonzagues pourMantoue. Frédéric Borromée fonda une académie (2) ; mais la nouvelle école ne put égaler l'ancienne; le nombre des travaux s'étant multiplié, les peintres vénitiens , crémonois , génois , bo-

(1) Suprè< p. 60.

CHAP. IX. Milan. Arts. Peintures. 263

lonois, introduisirent une nouvelle bigarrure de style et une prestesse fatale d'exécution , et firent succéder la manière au noble et au gracieux. Plusieurs Milanais allèrent aussi étudier dans d'autres cités de l'Italie; un d'eux, Giov. Bftista Crespï, qui étoit né dans le Npvarais, revint h Milan; ce lut lui à qui Frédéric Borromée confia la direction de son académie (i) ; Daniel Crespi, de Milan, fut son meilleur élève.

Nous voici parvenus à l'époque de la décadence <3e la peinture à Milan. L'ascendant de l'école des Procaccini fit négliger le dessin et préférer la pratique au goût et au jugement; le nombre des artiste» diminua sensiblement après la mort du cardinal Borromée; l'académie qu'il avoit fondée fut fermée pendant vingt ans : on peut cependant encore citer les Nuvoloni et Cairo, comme, dans les temps de barbarie, on cite Cassiodore. Enfin , Marie -Thérèse essaya de ramener le goût, en fondant à Milan une troisième académie eniyy5; et cet établissement a toujours obtenu une généreuse protection. J'ai déjà parlé des travaux de plusieurs des principaux membres de cette académie, MM. Appiani, Bossi , etc. (2).

(1) Suprît , p. 2l3.

(2) On ne peut trouver de détails sur la peinture milanaise

$64 chàp. ix. Milan. Arts. Sculpture:

Les sculptures de la porte Romaine (i) nous ont offert les plus anciens monumens des artistes milanais dans ce bel art; celles de l'église de Brera, les légers progrès qu'il avoit faits dans un temps moins ancien. Les carrières de la Lombardie fournirent ensuite un marbre d'un grain plus fin que celui qu'on en avoit obtenu jusque là, et qu'on nomma JWarmo di fahrica , parce qu'il étoit éminemment propre à la sculpture. Agostino Busti , surnommé le Bomba ja , commença le premier à se faire un nom; j'ai parlé de son tombeau de Lancino CurBio et de celui de Gaston. Brambilla et Fonîana ont été , dans les derniers siècles , les sculpteurs milanais les plus distingués.

Il serait fort difficile de fixer l'époque à laquelle les belles-lettres ont été cultivées à Milan; une inscription du temps d'Hadrien, dans laquelle cette ville est nommée Nouvelle Athènes (2) ,

que dans les ouvrages de Lomazzo , suprà , p. 261, la Guida de Biancom , et quelques Traités épars ; ce sont les seules sources dans lesquelles Lanzi , .$toria délia Plttura , IV, a pu puiser. Il est étonnant que celle école n'ait point encore eu d'historien, Personne n'étoit plus propre à remplir cette tâche que M. le chevalier Eossi : il avoit rassemblé dans sa riche bibliothèque, suprà, p. 129, tout ce qu'il avoit pu trouver dans ses voyages, par ses recherches et ses dépenses pour cet objet ; mais la faiblesse de sa santé , l'inconstance des événemens , l'ont empêché de suivre cet objet avec la persévérance qu'il exige. Quelqu'autie plus heu^ rem pourra l'exécuter.

(1) Suprà , p. 8c).

(u) Supra , p. 7.

CHAP. IX. Milan. Lettres. Ecoles. 265

prouve qu'elles y florissoient sous roi empereur. Saint Augustin y a enseigné(i' . el dans le sixième siècle, JEnnodius-et Cassic^jic font leloge de ses gymnases. L'invasion des Gotlis et des Lombards fit disparoilre les lettres, qui commencèrent à renaître sous les rois francs. Les Visconti s'en déclarèrent les appuis; mais les Siorre leur accordèrent une protection plus signalée. (2) Après avoir un peu langui pendant des guerres désastreuses, le goût de quelques citoyens distingués, les encouragemens et les largesses des Borromée (3) les firent refleurir, ainsi que les arts. On y vit se fonder successivement de bonnes écoles, et l'art de l'imprimerie y fut en honneur (4).

(1) Suprà , p. i84-

(2) Suprà, p. 84.

(3) Celles surtout du cardinal Frédéric , suprà , p. 196.

(4) Joseph Ant. Sassi a donné une Histoire de l'Art de l'Imprimerie dans le Milanais ; elle a paru séparément , et elle se trouve aussi en tête de la BiHiotheca Mediolanensis d'Argelati. Elle contient sur l'origine de l'imprimerie plusieurs erreurs. Il soutient que le premier livre imprimé à Milan a été le recueil intitulé Historiée Augustie scriplores, donné par Philippe DE Lavagna , en i465, et la première édition de cet ouvrage est de i4?5 H ne faut pourtant pas ravir à Philippe de Lavagna d'avoir été le premier introducteur et créateur, primus la/or et inecntor , comme il le dit lui-même , de l'imprimerie à Milan ; mais son premier livre est le Miracoli délia gloriosa Maria , 1469, in-4°. V. LasErna-SaNTAHDER , Bief. Bibliographique. C'est à Miian qu'a paru le premier ouvrage imprimé entièrement en grec, la Grammaire de Lascaris , en i47^ » Par 'es

266 CHAP. IX. Milan, Académies.

Argelati a rédigé un ample catalogue des Milanais qui se sont illustrés dans les sciences et dans les lettres (i). Les détails dans lesquels je suis entré m'ont donné des occasions de citer presque tous ceux qui s'y sont, fait un nom.

Comme la plupart des villes d'Italie, Milan a vu naître et périr dans son sein plusieurs académies ; les deux premières furent fondées par des moines, les Barnabites. Celle des Animosi devoit s'occuper des belles-lettres; celle des A 'girosq/i pénétrer les mystères des sciences les plus abstraites. A l'ardeur des lnfocati\ on vit succéder les travaux des Falicosi, qui , avec un titre moins vif ? obtinrent plus de succès. Le cardinal archevêque Alfonzo Litla établit dans le collège helvétique les Hypheliomaques. Son but étoitde combattre les hérésies, et cependant cetteinstitution toute chrétienne avoit pris pour devise Apollon perçant de sestraitsleserpentPylhon. On ne cherche point à soulever le voile qui cache les métamorphoses des Trasformali ; le nom poétique de VHéliconia n'a point fait conserver la

soins de Dionisio Paravicino. Cet art y a toujours été encouragé, et la belle édition du Lconardo da Vinci , de M. Bossi , prouve que cet art y prospère encore.

(i) Philippi Argelati , Biblioth. srripfor. Mediolanens. edent. Joseph. An(. Saxio Mediolan., i"J£>, in-fol. 2 vol. On peut encore lire, sur les Milanais qui se sont illustrés dans différentes Carrières . Morigia , Nobillu di Milana . i6i<) , in-8°.

CHAP. ix. Milan. Académies. 267

mémoire des productions de ce moderne Parnasse. Nous pourrions encore citer les timides Nascosti, les circonspects lncertî , le zèle des Ardenti , et surtout la colonie arcadienne fondée au commencement du dernier siècle. Malgré ces iliraltres origines et ces noms pompeux, la réputation de ces académies ne sest pas étendue bien loin celle des Ërmatenaici , fondée d'après les documens du cardinal Borromée , et dont ie nom indique la double destination de cultiver les langues anciennes et les beaux arts , auroit pu avoir plus d'utilité et de succès ; mais elle est aussi restée dans l'obscurité.

Le nom de Borromée n'a pas seulement été illustré par des hommes, la comtesse Clelie (1) est plus justement célèbre que celui de la belle héroïne, qui se sauva avec ses braves compagnes , du camp de Porsenna ; du moins son histoire est plus authentique. On sait qu'elle apprit les langues savantes et modernes, et que les sciences les plus profondes lui étoient familières comme les lettres et l'histoire. Etudier sans cesse , correspondre avec les savans, s'entretenir avec eux de sujets importans et graves , faisoient toute son occupation. Elle conçut le projet de former, dans la bibliothèque fondée par ses nobles païens, une acadé-

(1) Cl e li a Grillo Borromeo.

268 chAp. ix. Milan. Langue:

mie(i) semblable à celles de Paris, de Londreset de Berlin, et elle appela, pour la présider, le célèbre Vallisnieri. Les régie mens en furent tracés en douze articles, comme la loi des Douze-Tables, si respectée des Romains. On donna à cette institution le surnom de son illustre institutrice, et sa devise fut prise de ses armes (2). Malgré tous ces soins, il ne paroît pas que cette académie ait de beaucoup survécu à la personne illustre qui l'avoit fondée (5).

Les écrivains milanais s'attachent ordinairement à conserver la pureté de leur langue ; mais on remarque dans le langage ordinaire un grand nombre de mots français qui ont reçu le droit de cité depuis les différentes irruptions que ceux-ci ont faites dans la Lombardie.

Je décrirai encore quelques lieux qui offrent de lintérêt au voyageur curieux.

Malgré l'irrégularité de ses chapelles, S. Marc mérite son attention (4). Celle à main droite a été peinte par Lomazzo, à qui on doit aussi la coupole de la troisième : on voit encore dans celte église

(1) Acadcmia Cleïin de i vigilant t.

(a) Un criquet (gryl/us) , avec cette devise : Die nocteque.

(3) Sa sœur , la princesse Tcresîa Grillo Pamfili , cultivoit la nacsie et les lettres. Son portrait est à Rome dans la salle de l'Acatlf'inie des Arcades, sous le nom à'fre/ra Pamisia ; sa plus jeune sœur, la comtesse Genevre.s , écrivoit très-bien en latin.

(4) Giulini VIII, n5, en a donné la figure.

CHAP. IX. Milan. Palais. .269

d'autres belles peintures (1) On y remarque le tombeau en marbre d'Alexandro Aliprandi. Celui de Lancino Cuizio , poète du quatorzième siècle, a été transporté à Brera , à cause de l'élégance de ses arabesques.

L'église de San-Fedele est un des beaux ouvrages de Pellegrini; elle a été faite par les ordres de saint Charles, qui la donna aux Jésuites (2).

Je ne parle pas des somptueux palais dont la ville est embellie, parmi lesquels on cite le palais Bclgiojozo (3) , celui de Tomazo Marini ; ceux qui décorent le cours de la Porte Romaine, et plusieurs autres.

Mais je ne puis terminer cette description sans parler d'un lieu qui renferme une suite de monumens curieux du moyen âge; c'est la place des Tribunaux : on la nommoit aussi place des

(1) La première chapelle à droite a été entièrement peinte par Gio Paolo Lomazzo ; on remarque une Trinité de Bernardina Luini ; sanla Barbara de Lu'igl Scaramuccia ; le Baptême de Jésus-Christ , par Crespi ; sainte Monique , par Pietro jMaggi ; une Vierge de Bernardino Campi , etc.

(2) Latuada, V. p. 436, donne une vue de la façade d'un des côtés, et une autre de l'intérieur. Aspar a donné une vue de la façade et du beau Palais de Tomazo Marini, qu'on voit en entier sur sa planche.

(3) Aspar a donné une belle figure de ce palais, et de celui du ministère de la guerre. Latuala a figuré les palais des comtes Durini, II. 32 ; des comtes Cic.ogna, ib. 25i ; des marquis Erba , 232 ; du comte Annone , 270 ; des comtes Pertusati , 33s ; \ isconti , IV, ai.

270 CHAB. IX, Milan. OIdrado.

Marchands , parce qu'ils y tenoient, sous son portique, une espèce de bourse. Ce portique a été bâti en 1233 (1) : au pied de l'escalier qui conduit à la salle des Archives, on lit une inscription faite par Tomaso de Caponago , qui contient des avis bien sages à ceux qui ont la manie de plaider (2).

Au midi de cette place, on voit dans le mur une statue équestre ; c'est celle du Podesta OIdrado deTressini, citoyen deLodi, qui a fait élever ce portique (3).

On y voit encore la truie couverte de laine , à laquelle Milan (4) doit son nom , si on en croit une

(1) Ou en trouve une vue dans les Memorie de Giulini , VII, 468.

(2) In controversïts causarum corporales inimicitiœ oriunlur], fit amissio expensarum^ labor anirni exercelur, corpus quoi: die fatigatur, mu II a et inhonest a crimina inde consequuntur : ùona et ut i lia opéra postponuntur. Et oui sœpe credunt obtinere . fréquenter succumùunt : et si obtinent , compuiatis laboribus et expensis , nihil acquirunt- Thomas de Caponago fecit , mccccxlv.

(3) mcc xxxiii. Dominus Oldradus de

Teexeko potestas Mediolani

A tria qui grandis solia Regalia scandis

Civis Laudensis fidei tutoris et ensis

Pr est dis hic memores Oldradi semper honores

Qui solium struxit catharos ut deouil uxit. Les cathares qu'il a fait brûler , comme il le devoit selon cette inscription , étoient des hérétiques qui avoient voulu renouveler la doctrine des Manichéens. La statue de ce r'odesta fanatique est gravée dans l'ouvrage de Giulini VI l , 16S et 4?°' et dans celui de Molossi Lodigiani il/ustri , t. I , p. 5l.

(4) On n'a pas d'abord été d'accord sur l'origine de ce nom dont Alciat explique l'étymologie de deux manières différentes,

CH AP. IX. Milan. Tribunaux. 271!

antique tradition ; mais le mot Mediolanum paroit d'origine gauloise ; nous voyons qu'il a été donné dans la Gaule à plusieurs villes qui sont dans l'intérieur des terres (1).

Au nord est un bel édifice bâti d'après le dessin de Vincenzo Seregni , où siègent les tribunaux. On avoit commencé en face un édifice qui devoit correspondre à celui-ci; mais il n'a pas été achevé. On y a placé une statue d'Ausone, sous laquelle on a tracé les vers célèbres dans lesquels il fait la description de Milan (2) , et on y voit une statue

et toutes deux singulières. Il dit d'abord Histor. MediolanA, que plusieurs personnes en font venir l'origine du nom de deux guerriers toscans , dont l'un s'appeloit Medus et l'autre (Jlanus ; d'autres, et saint Ambroise e'toitdu nombre, ibid. prétendent (jue Mediolanum a été' nommé ainsi à cause de sa position entre deux fleuves, le Tésin et YJdda, Medio omnium ; d'autres racontent que comme Bellovese étoit incertain pour le choix du lieu sur lequel il bàtiroit sa ville , l'oracle lui répondit de l'édifier dans celui où il trouveroit une truie dont le dos seroit à moitié couvert de laine, mediolana , et de lui en donner le nom. Alciat a même donné à cet oracle une forme métrique.

Nomina , principiumque urbi sus lança signet.

Cette origine fabuleuse du nom de Milan est fort ancienne. Isidor., orig. XV, Sidonius Apollin. , VII, 17, dit : • . .... Lanigero de sue nomen habet.

Claudian, de nupt. Ilonor , i85, en fait mention ; cette tradition s'est perpétuée dans le moyen âge ; et la sculpture dont je parle en est un monument. Elle est sous l'arc du portique du palais de la ville. Elle a été gravée dans l'ouvrage de GiiATluU, p. 160, et au frontispice des Mémoires de Giuiini.

(1) Principalement dans la Gaule. Supra, p. 7.

(a) Suprà, p. 149.

272 CHAP. IX. Milan. Loggia:

de saint Augustin , qui professa l'éloquence dans cette ville, on lit dessous : Augustinus hic humana docens divina didicit.

De l'autre côté, est un édifice de marbre blanc et noir, qui servoit pour les ventes publiques , et pour instruire le peuple des décisions du gouvernement. Il s'appelle la Loggia dcgli Ozzi. Il a été bâti, en 1016, par Matteo Visconti. C'est un double portique (1) de cinq arcades ; au-dessus du second règne un troisième ordre, qui est décoré de figures. Le portique inférieur étoit d'abord soutenu par des colonnes comme celui du second rang; mais, vers la moitié du dix-septième siècle, on y substitua des pilastres qui le rendent plus solide. Il n'y a pas de doute que ce portique inférieur est l'ouvrage de Matteo; mais l'étage supérieur et les ornemens de l'édifice paroissent y avoir été ajoutés dépuis. Les arcs inférieurs sont à plein cintre, et les supérieurs en ogive, selon le style gothique ou tudesque qui s'est introduit après la mort de Matteo. Les sculptures confirment encore cette observation. L'étage inférieur est décoré, à droite, de cinq écussons , parmi lesquels on reconnoit l'aigle impériale qui déchire un animal , et la vipère avec la queue courte , telle qu'elle étoit dans l'écu des Visconti avant Matteo.

(1) GlCLlKl . Tilcmoric , X , 99 , en donne une figure.

chap. ix. Milan. Loggia. zjZ

Ces dcussons conviennent donc bien à son temps; mais il n'en est pas de même de ceux qui sont rangés en une seule ligne sur le parapet de ce portique et dans le fronton de l'étage supérieur : au ihilieu des armoiries de Milan et de ses portes , on voit ta vipère plus longue, avec un cimier et son panache, encore inconnue sous Matteo, le sceau avec les trois lisons qui n a été en usage que sous Galeas Visconti II, et le chien sous un arbre» symboles qui n'appartiennent pas à ce temps (i)> Les neuf figures île la Vierge et des Saints , protecteurs de la maison de Visconti , lesquelles décorent l'ordre supérieur, sont d'un temps moins ancien que Matteo. Saint Ambroise y paroit armé du fouet, que ne portent pourtant aucunes de ses images antérieures à 1009 (2) ; au-dessous de ces figures est la tribune d'où le magistrat parloit au peuple ; plus haut est un fronton avec des ornemens contournés, qui me semble, par son style , appartenir au commencement du seizième siècle.

La Lombardie étoit le pays qui avoit le plus profité de la révolution opérée par l'influence française; les richesses de toute l'Italie venoient , par le commerce, se concentrer à Milan, surtout

(1) Ces armoiries sout très-infidèlement figurées dans la planent du comte Giuîini.

(a) Suprà , p. 61 ;

274 chap. IX. Milan. Usage.

depuis que la mer étoit fermée. L'industrie y étoit active ; partout on voyoit travailler l'aiguille ou on entendoit les coups du marteau. Les usages des habitans tiennent aussi beaucoup de ceux des Français; ils sont plus communicatifs que dans les autres villes d'Italie ; on se traite mutuellement à table; on y pratique ce genre de sociabilité qui fait , pour les étrangers , le charme de Paris ; et enfin , à l'exception du langage et de quelques usages locaux , un Français, transporté dans Milan, ne croit pas encore avoir absolument quitté son pays.

CHAP. X. Milan. Environs. 2y5

*W v\vvxa^vvvvvv\^vvvvvvvvvv\^vv^vvvvvvvvvv\v^vvv\v*\vvvvvvvvvvvv%vvvv\\vvtvvvvvvv\^

CHAPITPiE X.

Environs de Milan. — La Simoneîta. — Echo. *■*• Chiaravalle. — Tombeaux — Prairies artificielles. — Marcha.

— Irrigations. — Excursion au Sirnplon. — Garignano*

— Linterno. — Leinate — » l\o. — Legna. — <■ Gallerato»

— Torrens. — Sesto Kâlende. — * Angera. — Arona. — • Colosse de sa;nt Charles Borromée. — Feriolo. — Gondo. — <• Domo d'Ossola» — Siniplon. — Intrépidité des Français.

IL n'y a point d'étranger qui ne veuille aller à la Simone/ta, maison de campagne qui appartient à une ancienne famille du même nom , pour entendre la bavarde Echo répéter trente fois ce qu'on dit une, et toute espèce de bruit : ces eiïeis merveilleux tenoient au nombre des angles dans lesquels la nymphe poûvdït se cacher. Les architectes l'ont sans ménagement bannie de plusieurs pour faire des changemens i des embeiliosenu ns . et le nombre des répétitions y devient charpie jour plus rare. Cette excursion est d'ailleurs une courte et agréable promenade. Cette maison n'est qu'à

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