CHAPITRE VINGT-SEPTIÈME

tades; et comme dans un temps de révolution il est difficile de conserver son rang, les musiciens cherchent à rapprocher d'un quart de ton les modes phrygien et lydien , séparés de tous temps l'un de l'autre par l'intervalle d'un ton '.

Des questions interminables s'élèvent sans cesse sur la position, l'ordre et le nombre des autres modes. Técarte les détails dont je n'adoucirais pas l'ennui en le partageant avec vous. L'opinion qui commence à prévaloir admet treize modes *, à ùri demi-ton de distance l'un de l'autre, rangés dans cet ordre, en commençant par l'hypodorien, qui est le plus grave :

Hypodorien si.

Hypophrygien grave ui.

Hypophrygien aigu ut dièze.

Hypolydien grave ré,

Hypolydien aigu ré dièze.

Dorien mi.

Ionien. . • . • /a.

Phrygien. /a dièze.

Éolien ou Lydien grave soi.

Lydien aigu sol dièze.

Mixolydien grave la.

Mixolydien aigu la dièze.

Hypermixolydien si.

* Aristox. lib. a, p. 37. — * Id. ap. Euclid. p. 19. Aristid. Quintil. hb. j, p. as.

76 VOYAGE D^ÏTÂCHARSIS.

Tous ces modes ont un caractère particulier. Ils le reçoivent moins du ton principal que de l'espèce de poésie et de mesure, des modulations et des traits de chant qui leur sont affectés, et qui les distinguent aussi essentiellement que la différence des proportions et des ornemens distinguent les ordres d'architecture.

La voix peut passer d'un mode ou d'un genre à l'autre; mais ces transitions ne pouvant pas se faire sur les ihstrumens qui ne sont percés ou montés que pour certains genres ou certains modes, les musiciens emploient deux moyens. Quelquefois ils ont sous la main plusieurs flûtes ou plusieurs cithares pour les substituer adroitement l'une à l'autre ^ Plus souvent ils tendent sur une lyre ^ toutes les cordes qu'exige la diversité des genres et des modes '*. Il n'y a pas même long -temps qu'un musicien plaça sur les trois faces d'un trépied mobile trois lyres montées, l'une sur le mode dorien , la seconde sur le phrygien , la troisième sur le lydien. A la plus légère impulsion, le trépied tournait sur son axe et procurait à l'artiste la facilité de parcourir les trois modes sans interruption. Cet instrument, qu'on avait

» Aristid. Quintil. de mus. lib. a, p. 91. — * Plat, de rep. lib. 3, t. 2f p. 399. — ^ Platon dit qu'en bannissant la plupart des modes» la lyre aura moins de cordes. On multipliait donc les cordes suivant le nombre des modes.