M. DC. LXXVI

Ici auprès se voit l'ancienne chaire à prêcher ; elle échappa à la fureur de ceux qui détruisaient les églises en i566 : elle n'a rien de remarquable que l'admiration du peuple , qui croit cette masse énorme d'un seul tronc -, si cela était vrai, je ne trouverais de singulier que d'avoir employé un gros arbre pour la faire; mais l'ayant bien regardée de près, j'assure que ce n'est pour tout qu'un assemblage de pièces différentes bien rapportées.

L'autel des Pêcheurs, contre le pilier de la nef, a

pour grand tableau la Pèche de saint Pierre, et trois petits tableaux placés au-dessous 5 celui du milieu représente Notre-Seigneur crucifié , la Vierge , saint Jean et la Madeleine auprès ; à celui de la droite on voit saint Pierre aux pieds de Notre-Seigneur , sur les bords de la mer 5 et à celui de la gauche on trouve Notre-Seigneur dans la barque. Ces quatre sujets, peints par Jean van der Elbrucht, t. 1, p. 92, ne sont pas sans mérite, mais le dessin en est raide , et tout y est peint avec trop de sécheresse.

L'autel de marbre des Archers modernes est décoré d'un tableau peint par Wenceslaus Koeberger, t. 1 , p. 2o5 ; il représente saint Sébastien percé de flèches; au bas sont deux femmes qui pleurent le martyr. J'ai rapporté l'histoire de ce tableau dans la vie de l'auteur. Les deux femmes qui en sont l'objet ne sont ni belles ni agréables ; le reste est bien dessiné et largement peint. Ce tableau a beaucoup noirci.

Saint Sébastien, regardant vers le ciel , et les deux petits enfants près de lui, placés à l'œuvre de cette société , sont du sculpteur Arnout Quellyn. Il y a du mérite dans l'exécution et même de la correction.

A l'autel des Merciers, le tableau représente Jésus- Christ tenant sa croix-, à ses pieds sont les quatre pénitents, David, l'Enfant prodigue, la Madeleine et le bon Larron , et dans le ciel est une gloire : peint par Ottovenius, t. 1, p. 22.3. Le Christ n'est pas une belle figure : il est drapé avec des formes raides et peint avec dureté \ le reste du tableau a des beautés.

L'autel de marbre appartenant aux Meuniers et aux Boulangers renferme un tableau peint par M. de Vos, t. 1, p. 1 17 , qui représente la Multiplication des pains. Ce sujet est composé avec confusion et sans effet : il y a de beaux détails , surtout quelques têtes.

A la chapelle des Tonneliers, l'autel de marbre est

de deux bons sculpteurs i Lours Willemsens et Arnout Quellyn. La balustrade de marbre qui ferme cette chapelle est du sculpteur Kerckx; c'est un présent de cet artiste. Il y a deux tableaux qui y sont placés alternativement dans Tannée : lorsque l'un des deux est à l'autel, l'autre est dans la salle où s'assemble ce corps de métier -, l'un représente saint Matthieu lapidé, peint par Herregouts, t. i, p. 92 : c'est une composition dans laquelle il y a quelque mérite ; les ombres sont par trop noires; l'autre tableau représente la Décollation de saint Matthieu, peint par Bernard de Rycke, t. 1, p. 1 3a. Ce sujet est bien peint.

La chapelle des Escrimeurs, consacrée à saint Michel, offre à la vue un autel de marbre d'une belle exécution , avec deux figures bien faites, l'une par le sculpteur Van den Eynden , et celle à la gauche par le sculpteur Arnout Quellyn. Le tableau % peint par François Floris , t. 1, p. ht, représente la Chute des Anges ; le dessin en est savant , mais les muscles y sont trop prononcés : la couleur est vigoureuse- Ce sujet est composé avec confusion et avec peu d'effet \ les têtes des anges sont belles 5 c'est l'ouvrage d'un homme de génie. On y voit une mouche sur la cuisse d'un ange , qui a donné lieu au roman merveilleux de Quentin Messis; il se trouve souvent imprimé et bien accrédité par le peuple, mais je me garderai bien de le rappeler ici. Ce tableau a été peint en i554-

Derrière cet autel , contre le pilier, on voit l'épitaphe de Melchiorvan den Bossche... de cette cathédrale 5 saint Eloi, figure de marbre, belle et bien drapée, est du sculpteur A. Quellyn.

Ici près, vers la chapelle de la Communion, on trouve Tépitaphe de la famille illustre de Claris , au-

1 Ce tableau est maintenant au musée d'Anvers.

l58 VOYAGE PITTORESQUE

jourd'hui comtes de Clermont; le tableau représente l'Adoration des rois mages 5 il y a de la vérité et de la couleur, mais nulle correction et sans harmonie, assez clans la manière d' Albert Durer ; les volets sont peints par un autre artiste et avec peu de mérite.

La chapelle de la Communion, à la droite de la nef , est fermée et entourée d'un ordre d'expression dorique, avec des colonnes : tout est de marbre -, au-dessus de l'entrée sont deux belles figures, aussi de marbre, faites par le sculpteur Henri Verbruggen ; l'une représente l'Église triomphante, et l'autre, l'Église militante: c'est un don fait parla famille d'ULLENsen 1687.

L'autel de cette chapelle, de beau marbre , estd'un bon style et bien exécuté en 1760, par Baurechet , sculpteur et architecte.

Le tableau peint par Ottovenius, t. 1 , p. 223, représente la Cène : il y a de grandes beautés, mais il esL trop noirci et d'un effet trop égal.

Les figures de marbre, aux deux côtés, sont du sculpteur Joseph Zielens : l'une , à la droite , représente Melchisédech , et celle à la gauche , Aaron ; il y a du mérite, surtout de la correction.

Le tabernacle, ingénieusement composé par le sculpteur Verbruggen 9 représente l'Arche d'alliance 5 dans ce tabernacle sont renfermés plusieurs vases sacrés d'une grande richesse ; un seul, entièrement d'or, a été donné par Isabelle-Claire de la Faille -, il a coûté 5,ooo florins -, d'autres personnes l'ont depuis enrichi de perles et de diamants, d'un grand prix.

La table de la communion, aussi de marbre, est bien exécutée par deux bons sculpteurs Ambroise Galle et Guillaume Slavon 5 les enfants et les deux portes sont l'ouvrage du premier des deux artistes.

* L'épitaphe de la famille de Philippe Heensens , est ici placé contre le pilier -, le tableau représente la

Vierge, l'enfant Jésus, saint Jean et des Anges- sur Jes deux volets sont des Anges qui touchent des instruments ; au-dehors de ces volets on voit sainte Anne et saint Philippe , en grisaille : tout est peint par Henri van Baelen , t. i, p. 33^ ; le fond est un paysage peint par Breughel de Velotjr, t. i , p. 376 ; tout y est de la plus grande beauté , finesse de dessin et de couleur, des têtes jolies, un fini précieux, mais touché avec fermeté et beaucoup d'art : c'est un excellent tableau.

En allant vers la chaire , la figure de marbre qui représente saint Jacques, placée contre la muraille, est faite par le sculpteur Kercks le vieux : elle est bien composée et d'une belle exécution.

Dans la croix , à la droite , sur l'autel de l'ancienne confrérie de Saint-Sébastien , le tableau représente le Martyre de ce saint ; derrière les chandeliers est Notre-Seigneur crucifié ; près de lui, la Vierge et saint Jean; aux côtés sont des portraits : tout a été peint par M. Coxcie , t. 1 , p. 57 ; le grand tableau est d'un bon goût de dessin , mais trop égal de couleur, et avec peu ou point d'effet.

Au-dessus de la sacristie des Chapelains , le tableau représente le Triomphe de Jésus-Christ ; il est assis , foulant aux pieds la Mort et la pomme qui causa la chute de nos premiers pères ; il est peint par M. Coxcie, t. 1 , p. 57 : il y a du mérite , mais il est trop égal de couleur et sans effet.

* A l'autel de la confrérie de l'Arquebuse, est placée au milieu cette Descente de la croix1, tableau cé-

1 Voici ce que l'on raconte au sujet de cette Descente de croix, Rubens , dit-on , pressé par les sollicitations réitérées de l'archiduc Albert et d'Isabelle acheta une maison à Anvers et s'y fixa» Entre son jardin et celui d'une société, dite du Serment des Arquebusiers, existait un terrain, à lui appartenant, sur lequel il fit jeter des fondations dans le but d'agrandir la maison qu'il ha-

l4<> VOYAGE PITTORESQUE

lèbre ; sur un des volets en dedans est représentée la Visitation, sur l'autre la Purification : les volets fermés, on voit au-dehors saint Christophe portant l'enfant Jésus sur ses épaules 5 il traverse ainsi une rivière , tandis qu'un ermite l'éclairé avec une lanterne : tous peints par Rubens , t. 1 , p. 297. Le sujet du milieu est bien composé et dessiné avec pureté , les têtes sont toutes belles et très-expressives ; l'effet de la lumière étonne, tantôt interrompue et reprise, et toujours enchaînée avec tout l'art possible : la couleur y est admirable , et telle que la plus belle nature peut l'indiquer.

* La Visitation , sur le volet à la gauche, est égale-

bitait. La société , s'étant aperçue que les fondations allaient au delà du terrain de Rubens et empiétaient sur le leur, s'en plaignit au peintre. Celui-ci , trop avancé dans ses travaux pour réformer ses plans , aima mieux plaider et entamer un procès , qui menaça d'être de longue durée. Le chef de cette société , le bourgmestre Rockox , ami de Rubens, l'en prévint et lui fit sentir qu'un accommodement serait préférable à un procès trèsdouteux. Les négociations eurent pour résultat les conventions suivantes : Rubens conserverait le terrain sur lequel il avait fait bâtir, à condition qu'il peindrait pour la société dite du Serment un tableau d'autel avec ses volets pour une chapelle qu'elle possédait dans la cathédrale Anvers. Il était stipulé, en outre, que le sujet dudit tableau serait pris dans la vie de saint Christophe , patron du Serment. Rubens, désireux de satisfaire à sa promesse, fit cette belle Descente de croix, où le Christ est supporté par plusieurs saints personnages. Le mot Christophe, par son étymologie grecque, signifie porter le Christ. Ces personnages étaient donc autant de christophores. Les volets représentent aussi des sujets auxquels s'applique encore fort bien l'étymologie grecque. Sur l'un d'eux, le prêtre Simeon tient le Christ enfant ; sur l'autre, la Vierge rend visite pendant sa grossesse à sainte Elisabeth.

Les arquebusiers ne furent pas satisfaits de ce tableau et le refusèrent. Rubens , pour le leur faire accepter, fut forcé de peindre sur les volets fermés un énorme saint Christophe, aux pieds duquel il plaça un hibou : sarcasme lancé contre l'ignorance des arquebusiers.

DE LA FLANDRE ET DU BRABANT. î^l

ment bien composée : la Vierge est pleine de grâces et de beauté, tout y est en mouvement , les passions de la plus vive tendresse y sont bien exprimées dans toutes les figures et sur les physionomies.

* Le volet à la gauche, où est peinte la Purification, est aussi très-beau, et supérieurement le saint Siméon qui tient l'enfant Jésus : ce vieillard porte sur sa physionomie le caractère le plus distingué et du plus beau choix.

* La figure de saint Christophe, sur les volets auclehors, est une figure colossale; le dessin en est outré, maniéré , visant à un grand caractère , mais sans aucune justesse ni fermeté. Rubens s'est appesanti dans plusieurs parties de ce tableau, il est lissé et très-fini : cela n'empêche point que tout y soit vigoureux et plein de chaleur ; et sans rien diminuer de la réputation justement décernée à ses compositions, je dirai seulement que j'ai vu cet artiste plus grand et m'étonner plus , lorsqu'il a su exprimer avec facilité toute la hardiesse de la force et du sentiment qu'il nous laisse dans plusieurs de ses ouvrages \

Lucas Vostermans a très-bien gravé ces tableaux, et Gaspard van Opstal a copié très-bien ce tableau pour le maréchal de Villeroi , en 1704.

Le petit portail ci-près, de marbre, est un don de Gaspard Nemius , évêque d'Anvers ; la Vierge placée dessus, aussi de marbre blanc, est faite par le sculp-

1 Cette église possède maintenant le tableau de Rubens qui ornait le maître autel de l'église de Walbois. C'est l'Élévation de la croix ; il sert de pendant à la Descente de la croix, et il est juste de dire qu'il eût été difficile de trouver un tableau plus digne de soutenir la comparaison.

Ces deux tableaux ont été placés à notre musée. Louis XVIII les a fait restituer. On a pris les plus grandes précautions en i83i , pendant le siège d'Anvers, pour qu'ils ne se ressentissent pas des effets du bombardement.

ï42 VOYAGE P1TTORESQUË

leur Juste de Cort , sous la conduite de Jean van Milder , autre bon artiste. Les vitres sont peintes par Jean- Baptiste van der Veken, d'après Henri van Bàelen, qui a reçu 5oo florins pour le dessin.

La première chapelle dans le bas-côté du chœur , appartenant aux Tailleurs , est décorée d'un autel de marbre assez riche , avec un tableau peint par Pierre Van Mol, qui représente l'Adoration des rois mages. Ce peintre , élève de Rubens , a pillé la composition d'après les ouvrages de son maître. Tout y est assez bien colorié , mais les ombres sont poussées au noir.

* Ici vis-à-vis, contre le dehors du chœur, sont placées les épitaphes des deux plus célèbres typographes du pays. Le premier est de la famille de Moretus; le milieu représente la Résurrection de Notre-Seigneur ; les soldats , effrayés de l'éclat de la lumière divine , se précipitent avec confusion les uns sur les autres -, sur un des volets en dedans on voit saint Jean ; sur l'autre, sainte Catherine ; au frontispice est peint le portrait de Moretus \t au dehors, sur chaque volet, sont des anges : peint par Rubens , t. i, p. 297. Le sujet du milieu est gravé par Bolswert.

Ce joli tableau ne m'a pas séduit par le beau fini : la couleur est lourde et même dure; je n'y ai point aperçu ces tons légers et transparents, ni cette magie de les passer les uns dans les autres, ni ce laisser, ni même cette touche facile si précieuse et presque unique à ce grand homme»

* Celui de Plantin représente, au milieu, le Jugement dernier, peint par De Backer, t. 2, p. i5r. On voit, sur le volet de la droite, saint Jean et la femme de Plantin avec ses filles ; sur celui de la gauche , saint ïloch et Plantin avec ses fils. Les portraits et les dehors des volets sont d'un autre artiste, inférieur en mérite. Le tableau du milieu est d'un dessin fin et cor-

bE LA FLANDRE ET DU BRABANT. ifê

rect, d'une très-bonne couleur, mais un peu sec.

Dans Ja troisième chapelle, consacrée à sainte Barbe, le tableau d'autel est un Christ attaché sur la croixc'est la copie du tableau peint par Van Dyck, placé dans l'église des Capucins, à Termonde.

Dans la quatrième chapelle des Maîtres d'école, le tableau d'autel représente Notre-Seigneur parmi les docteurs; les deux volets, à côté de la sacristie, représentent : l'un> le Miracle de la veuve de Sarepta; l'autre, le Baptême de saint Augustin; la figure à genoux est un archidiacre nommé Rejrnier Barrevoets de Brakel, depuis évêque de Ruremonde. Tout est peint par François Franck le vieux, t. i , p. 175. Il y a beaucoup de mérite dans ces trois tableaux, mais trop de sécheresse et peu d'effet sont les défauts de la peinture de ce temps.

On fait voir dans la sacristie des Chanoines quelques effets précieux, entre autres un calice d'or sur lequel est monté un diamant estimé 6,000 florins de Brabant. C'est un présent de l'évêque Capello.

La cinquième chapelle appartient aux maîtres Maçons. Le tableau d'autel est un sujet tiré des Actes des apôtres: il est bien dessiné, et assez bien peint par F. Frank le jeune, t. 1, p. 334- Les petits tableaux au bas, derrière les chandeliers, sont du même peintre. Il y a toujours du mérite , mais un peu de sécheresse et trop d'égalité.

* L'épitaphe en marbre , contre le pilier , est de la famille de Goubau. Le tableau, peint par Rubens, t. i,p. 197, est la Vierge , l'enfant Jésus, l'homme et la femme qui y sont en prières : tout y est bien dessiné et très-bien peint 5 c'est un bon tableau de ce Maître,

Le tableau de l'autel de marbre, dans la sixième chapelle, celle des Cordonniers, représente le Martyre de suint Crépin et de saint Crépinien , peint par A. Frank,

t. i, p. 176. C'est une composition pleine de feu et de génie , mais froide de couleur et trop égale d'effet.

On voit ici l'épitaphe du chanoine Jean Gevaerts; l'inscription est faite par le savant Gaspard Gevaerts. L'exécution de ce monument est du sculpteur Artus Quellyn , d'après le dessin de Rubens. Cette épitaphe se voit gravée.

Dans la septième chapelle, celle des Marchands de vin, derrière le chœur, le tableau d'autel représente les Noces de Cana , sujet bien composé par Martin de Vos , t. 1 , ]). 117. Les têtes en sont jolies et pleines de finesse ; mais il n'y a nul effet.

La Mort de la Vierge, derrière le maître autel, est un tableau médiocre, peint par A. Mathyssens, t. 1 , p. 275.

La huitième chapelle est celle des Pelletiers. Le sujet du tableau d'autel représente l'Apparition de Notre-Seigneur à saint Thomas ; les deux petits tableaux , derrière les chandeliers, sont du même peintre, Martin de Vos, t. 1, p. 117. C'est certainement un des meilleurs tableaux de cet artiste.

Le portrait du chanoine Kockx , peint par Kneller, t. 3, p. 2^5, est placé contre la muraille à la droite; il est peint d'une manière large et ferme , mais bien faible de couleur, comme de la détrempe.

La neuvième chapelle appartient aux Peintres et aux Sculpteurs. On voit le tableau d'autel, qui représente saint Luc peignant d'après la Vierge , peint par Martin de Vos, t. 1, p. 117. C'est un bon tableau, sans effet 5 les détails, jusque dans le fond, sont également finis. L'autel , fait par Gaspard Morus, n'est pas sans mérite. La fermeture de marbre est dû sculpteur Louis Willemsens.

Dans la onzième chapelle, le tableau en face des croisées est peint par J.-E. Quellyn, t. 2 , p. 4^o ; le

DE LA. FLANDRE ET DU BRADANT. l45

sujet représente l'Adoration des Rois. C'est un bon tableau qui a été donné par le chanoine Hoefslag , président du séminaire.

* La douzième chapelle appartient aux Menuisiers. Le tableau d'autel, peint par Henri van Baelen , t. i, p. 337, représente saint Jean prêchant dans le désert; une foule de peuple s'y trouve sans confusion : tout y est bien dessiné, les figures intéressent-, elles sont la plupart jolies, et la couleur y est belle et l'effet piquant.

Les enfants, dans la boiserie, sont bien faits par le sculpteur Louis Willemsens.

Dans la treizième et dernière chapelle du pourtour du chœur, dédiée à saint Antoine, le tableau d'autel représente la Tentation de ce saint, peint par Martin de Vos, t. i,p. 117. La composition en est singulière, et même ingénieuse-, l'expression et beaucoup de vérité en font le mérite ; un peu trop de sécheresse et peu d'effet laissent à désirer quelque chose pour plus de perfection à ce tableau. Sur les deux volets sont peints saint Hubert et saint Roch.

Dans la croix , à la gauche, sont deux autels ! celui qui appartient à l'ancienne confrérie de l'Arbalète est décoré d'un tableau qui représente Jésus-Christ montant au ciel, accompagné de saint Pierre et de saint Paul ; on voit sur un des volets le Baptême de saint Augustin; sur l'autre, la Construction de l'église de Saint-Pierre de Rome ; sur les volets fermés au dehors sont peints saint Georges à cheval, et sainte Marguerite tenant un monstre ou dragon. Tout est l'ouvrage de Martin de Vos, t. 1, p. 1 17. La correction du dessin et des têtes belles et bien peintes y font un grand plaisir, mais il n'y a point d'effet.

* L'autel de marbre à côté appartient à la confrérie moderne de l'Arbalète; le tableau, peint par Cornille

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Schut, t. i, p. 3g8, représente le Martyre dé saint Georges. C'est une composition pittoresque , pleine de génie, et dessinée avec correction. Je le considère comme l'ouvrage le plus estimable de ce maître.

* En face de cette chapelle, on voit l'épitaphe de la famille de V an der AA: au milieu est peinte la Résurrection de Jésus-Christ; sur le volet, à la droite , sont placés V an der A A le père et son fils, et sur celui à la gauche sont sa femme et ses filles : peint par Simon de Vos, t. i , p. 77. Ce beau tableau a le mé-. rite des ouvrages de Rubens ; il a été attribué à ce maître : ce n'était pas lui faire une injure.

* On entre ici dans la chapelle de la Circoncision, où le tableau1 représente Jésus-Christ descendu de la Croix, couché sur les genoux de sa mère; plusieurs figures sont auprès. Sur un des volets est peint saint Jean dans l'huile bouillante ; sur l'autre, la fille d'Hérodiade dansant. Tout est peint par Quentin Messis, t. 1, p. 17. C'est un tableau curieux et beau dans ses détails, mais toujours froid et sec comme les ouvrages de ce temps. On a placé les deux volets contre la muraille.' C'est ce tableau qui fut si soigneusement caché lors des troubles dans ce pays en i566, et qui échappa à la fureur de la sédition. Le corps des Menuisiers, dans un pressant besoin, fut forcé de l'exposer en vente en 1577 ; les magistrats l'achetèrent pour le prix de i,5oo florins, et empêchèrent ainsi que ce tableau ne fût enlevé et porté chez l'étranger, conduite louable qui devrait être suivie pour tous les bons ouvrages placés en public, qui sont les seuls objets qui conduisent les voyageurs curieux à parcourir ce pays. L'autel de cette chapelle, de beau marbre, fut achevé

1 Ce tableau est au musée d'Anvers. Ou a placé au bas l'ancienne pierre sépulcrale des Quentin Messis.

en 1721, par le sculpteur Papenhove, sur les dessins U'Henri Verbruggen, sculpteur habile.

En descendant vers le portail, le premier autel de la chapelle des Chirurgiens a pour tableau le Martyre de saint Corne et de saint Damien , peint par Joseph van Cleef, t. 1 , p. 104. Il y a certainement du mérite , mais il est composé avec confusion et sans nul effet.

Les deux figures à côté sont du sculpteur Willemsens. Il y a bien du mérite.

On voit un bon tableau à l'autel des Tisserands, qui représente la Résurrection de Jesus-Christ , peint par Martin de Vos, t. 1, p. 117. Les ombres sont noires, et il y a peu d'effet.

A l'autel de marbre de la chapelle des Maréchaux , le tableau fait voir saint Eloi prêchant le peuple. La plupart des têtes, bien peintes, sont les portraits des doyens de ce métier alors vivants : peint par François PoRBUs,t. 1, p. i65. Ce sujet, ingénieusement composé, est aussi estimable pour la correction du dessin.

La Naissance de Jésus-Christ est le tableau de l'autel des Jardiniers, peint par François Floris, t. 1 , p. 1 1 1. Il est assez bien composé et d'un dessin savant, mais un peu sec et sans beaucoup d'effet. C'est l'autel le plus ancien de cette église : on y lit ces vers :

Undecies centum duclis, et sex quater annis ;

Virginis à partu conciliante reum.

Burchardus prœsul haec atria , nec minus aram

Sacravit, mediumque tenet ecclesise.

A l'autel des Fripiers, le tableau représente sainte Catherine qui dispute contre les docteurs païens : peint par P. Eyckens le vieux , t. 2, p. 35. La sainte, debout , est très-belle ; c'est un beau tableau : les ombres ont un peu poussé au noir. Cet autel de marbre est

l48 VOYAGE PITTORESQUE

sagement composé, et d'une belle exécution facile, par le sculpteur Van den Eynden.

A l'autel de Sainte-Anne, cette sainte, la Vierge, d'autres saintes et des enfants composent le sujet dû tableau, peint par M. Coxcie, t. 1 , p. 5j. Le défaut capital est d'être égal, sans nul effet, mais lès têtes sont belles et d'un beau choix pour le caractère.

En montant vers le chœur on trouve l'autel des Selliers ; le tableau représente le Martyre de sainte Lucie, peint par G. Maès, t. 4? P- *7- C'est un tableau bien fait, excepté la figure principale, dont la tête est médiocre; elle est aussi mal drapée.

L'autel des Charpentiers, qui est de marbre, a pour tableau la Fuite en Egypte, peint par Marc-Atntoijxe Garibaldo. Tout y est bien colorié; la Vierge et son enfant sont d'un bon caractère de dessin.

Le tableau de l'autel des Fendeurs de bois représente saint Gommare, peint par Jérôme Franck le jeune : tableau faible et noir.

* Ici près, contre le quatrième pilier, on voit l'épitaphe de la famille de Michielsens. Le tableau au milieu représente Jésus-Christ mort sur les genoux de sa mere; sur un des volets sont peints la Vierge et l'enfant Jésus; sur l'autre, saint Jean-Baptiste l'Evangéliste ; sur les revers des volets, Notre-Seigneur et la Vierge, peints par Rubens, t. 1, p. 297. Le sujet au milieu est un modèle pour l'expression; le dessin en est pur et coulant , la couleur en est belle en tout , et le faire le plus facile, quoiqu'un peu lissé.

L'autel de la Vierge est entièrement de marbre blanc, exécuté et de l'invention du sculpteur Quellyn ; les bas-reliefs et les autres figures sont aussi de lui, excepté le groupe des Quatre Évangélistes qui supportent la Vierge, qui est fait par le sculpteur Pierre Verbruggen. L'ange, vers le midi, placé sur la

corniche, est du sculpteur Willemsens -, il y a des choses très-bien faites et d'une belle exécution. La Vierge est toujours ornée d'objets riches, selon l'usage du pays, très-peu analogues au vrai etbon goûtdedécorer.

A côté est un monument de marbre de la famille de De Mqy: la Vierge est assise au milieu, entre saint Jean et sainte Catherine. Ce sujet, exécuté avec correction et sentiment, est l'ouvrage d'un bon sculpteur, Jean van Milder, sur les dessins de Rubens.

Contre le pilier où çst placée l'épitaphe de Willemsens, ou trouve un monument d'albâtre à la mémoire du sculpteur André Colins de Noie , fait par lui-même ^ il y a représenté Notre-Seigneur mort sur les genoux de sa mère. Il y a bien du mérite > et surtout de la finesse dans le dessin.

Le plafond du dôme, avant d'entrer dans le chœur, représente la Vierge environnée d'anges, peint par C. Schut, t. i, p. 398 \ il y a des beautés, mais il est composé avec trop de confusion.

Dans le chœur, le maître-autel de marbre est fait sur les dessins de Rubens, d'une assez grande manière jusqu'à l'entablement ; mais le couronnement en est médiocre et lourd.

* Le tableau peint par Rubens, t. 1, p. 297, représente l'Assomption de la Vierge -, elle est entourée d'une cour céleste , et au bas sont un grand nombre de figures : ce sujet est composé en grand -, les enfants dans la gloire sont admirables, les têtes sont partout belles-, quelques draperies, dans le bas, sont d'un pinceau lourd; on y reconnaît les traces de la plus grande facilité : on assure que ce tableau a été peint en seize jours-, il est clair partout et gravé par S. -A. Bolswert \

l- Ce tableau est une des compositions les plus gracieuses de

l5o VOYAGE PITTORESQUE

Le grand portail , en dedans de l'église et en face de la nef, est de beau marbre et de bonne architecture bien exécutée : c'est un présent de Jean Malderus, évêque d'Anvers.

La Transfiguration , grand tableau placé près des fonts baptismaux , est peint par Deodate Delmont : il y a du mérite , mais il est un peu dur, sans beaucoup d'effet.

Cette église , d'un beau gothique , a 5oo pieds de longueur, sur 240 de large et 36o de haut; elle est soutenue par ii5 piliers et très-bien éclairée : c'est dans le chœur que Philippe II tint un chapitre de l'ordre de la Toison d'Or, le 2 1 janvier 1 555 ; on y voit les armes des chevaliers assistants, tous placés audessus des stalles.

Ce fut Godefroy de Bouillon , premier roi de Jérusalem, qui créa douze canonicats, augmentés de douze autres et de huit petits chanoines, et de plusieurs chapelains, en tout composant 70 bénéficiera,

Philippe II , roi d'Espagne , obtint du pape Paul IV son érection en cathédrale.

La tour de cette église a 4^6 pieds d'élévation : la délicatesse avec laquelle elle paraît faite excite l'étonnement des voyageurs 5 Jean Amelius, architecte,

Rubens. Il est d'un genre tout à fait opposé à celui des deux autres que possède cette église : l'Élévation et la Descente de la croix. Il y a dans la tête de la Vierge quelque chose de céleste , de divin , qu'on ne retrouve pas dans toutes les têtes de Vierges. L'aspect de ce tableau est frais et suave. Les groupes d'anges sont distribués avec grâce: les uns voltigent autour de la tête de la Vierge et lui offrent des couronnes ; les autres, placés au-dessus d'elle, poussent les nuages qui l'enlèvent au ciel. Ce tableau fut peint, dit-on, pour la somme de 16,000 florins. Il avait été porté en France, et a repris sa place le 27 mai 18 16.

la commença en ilyzi, et elle ne fut achevée qu'en i5i8.

Le carillon, très-harmonieux, est composé de près de 60 cloches de toutes les grandeurs f;

On voit au-dehors de l'église, contre le bas de la tour, le portrait en bas-relief, de profil, de Quentin Messis, et au-dessous , sur une pierre bleue , on lit cette inscription : Connubialis amor de mulcibre fecit Apellem, t. 1, p. 18.

Le monument du puits, vis-à-vis, est de sa main , fait lorsqu'il était encore maréchal; la seule singularité que j y trouve, ce sont de mauvais ornements faits au marteau , sans le secours de la lime ni autres outils pour les finir ; le temps a détruit çe qu'il pouvait y avoir de délicat; il n'est cité que parce que l'auteur a mérité d'être rappelé par d'autres talents : cette ferraille n'a d'ailleurs rien de remarquable.

Dans V église paroissiale de Saint-W alburge , ou V église du Bourg : elle est connue comme la plus ancienne de la ville.

En y entrant , on remarque le portail , à la droite , de marbre blanc et noir, de bonne architecture, parle sculpteur Scheemaeckers ; les figures sont aussi de lui et belles.

1 Au-dessus de la porte de cette église , on voit un crucifix qui est fait, dit-on, des morceaux d'une statue du duc tfAlbe. Le sanguinaire Espagnol s'était fait élever une statue qui le représentait en costume de général d'armée. A ses pieds gisait un monstre à deux têtes avec les insignes des gueux, l'écuelle et la besace, allégorie qui démontrait la victoire qu'il disait avoir remportée sur le peuple et la noblesse. On lisait au-dessus de cette statue : ex œre captivo.

Rcquesens, successeur du duc tfAlbe, la fit abattre. Le peuple, 'en 1577, ^a retrouva, lui mit la corde au cou et la traîna dans les rues. En i635, on la retrouva brisée j les morceaux servirent à faire le crucifix dont il est parlé.

l52 VOYAGE PITTORESQUE

L'autel de la communion , de marbre blanc et noir, est composé en grand, et de bonne architecture , par le sculpteur Henri Verbruggen , qui a fait aussi le basrelief du côté du nord ; celui du midi est du sculpteur Guillaume Kerckx , et les deux figures , aussi de marbre, sont de Jean-Baptiste de Wree , sculpteur habile ; le tableau au milieu représente Notre-Seigneur avec les disciples d'Emmaiïs, peint par J.-E. Quellyn, t. 2, p. 42° *• ce sujet est spirituellement composé, bien dessiné et d'un bel effet.

Contre le pilier on ypit l'épitaphe de la famille de Borsbeke: Notre-Seigneur y est debout avec des enfants de marbre -, faite par M. Alexandre Shobbens , sculpteur.

Le tableau près du buffet d'orgues, représentant la Cène, est peint par De Vos, t. i, p. 117.

A l'épitaphe de la famille de de Koninck , on voit une belle figure qui représente saint Joseph : c'est l'ouvrage de Vervoort le père , bon sculpteur.

Parmi les apôtres placés contre les piliers , on distingue saint André : c'est une belle figure , faite par le sculpteur A. Quellyn ; il a fait aussi celle de la Vierge qui est contre le pilier du nord: on y trouve une belle manière de draper, large et très-correcte.

* On monte au chœur par plusieurs marches ; à la gauche est un beau tableau de Rubens, t. 1 , p. 297 ; il sert d'épitaphe pour la famille de De Cock ; Jésus- Christ y est représenté assis sur son tombeau , foulant à ses pieds la mort : ce tableau , sans être du premier mérite , a bien besoin d'être réparé ; il s'écaille partout, il est presque perdu

* Le maître autel , de marbre , bien composé , estt

1 Ce tableau est à l'église cathédrale d'Anvers depuis que Louis XVIII l'a rendu à la Flandre.

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aussi bien exécuté parle sculpteur Kerckx le Jeune ; le tableau du milieu représente le moment où les bourreaux élèvent la croix sur laquelle Jésus-Christ est attaché, peint par Rubens, t. i, p. 397 : c'est un beau tableau de ce maître -, il est composé avec justesse et sentiment , le dessin en est correct et les expressions en sont vives et frappantes ; la couleur en est un peu égale et jaune , et d'une façon de faire la plus pesante ; H. Withdouck nous en a gravé une estampe. Sur un des volets est peint saint Éloi , et sur l'autre sainte Catherine : cette sainte est de la plus grande beauté ; la tête est pleine de finesse , elle est bien drapée , le faire en est beau et supérieur au grand tableau.

Dans V église paroissiale de Saint- Jacques.

En entrant par le grand portail , on passe sous le jubé, soutenu par des colonnes ioniques , entièrement de marbre , bien composé et riche -, l'invention et l'exécution sont dues ausculpteurhabileHENRi Verbruggen.

^Contre Je premier pilier, à la droite, est placée l'épitaphe de marbre d'HENRi van Baelen, t. 1, p. 337 : cet artiste a peint au milieu la Résurrection du Sauveur 5 son portrait et celui de sa femme , représentés de profil , sont placés par-dessus : on les croit de Van Baelen , je les soupçonne au contraire de Van Dyck. Dans le tableau du milieu, Notre-Seigneur est bien en l'air, le groupe eu bas est bien composé, bien dessiné et d'une belle couleur.

Ici près est la chapelle de saint Roch; l'autel, de marbre , avec des colonnes torses , richement et bien décoré, a pour tableau saint Roch mourant entre deux anges , et d'autres anges dans une gloire j il est peint par G. Segueus, t. 1, p. 386 : c'est une belle composition, bien peinte et d'un grand effet.

Vis-à-vis sont douze tableaux : les sujets sont pris clans la vie de saint Roch , et peints par Jean Hemmelinck, t. i, p. 12; quoique la manière du premier temps de la peinture à l'huile y soit trop dominante, on y admire un précieux fini , des vérités avec finesse et une belle couleur.

Lat chaire, par le sculpteur Willemsens, est d'une belle simplicité et bien exécutée.

* Dans la chapelle de la Communion , à la droite, l'autel, de marbre blanc et noir, est très-enrichi ; la figure de saint Pierre est d'HENRi Vebbruggen ; celle de saint Paul , du sculpteur Louis Willemsens ; la figure de Dieu le père sur le couronnement , les bas-reliefs derrière les chandeliers et piédestaux , sont faits par le sculpteur Arnout Quellyn; tout est de marbre, d'une belle exécution et du plus beau choix.

Le tableau au milieu représente la Cène, peint par Ottovenius, t. i, p. 223; sur un des volets il a peint Moïse et Aaron ; sur l'autre Melchisédech : ces bons tableaux sont trop noircis, surtout les fonds, mais il y a bien du mérite.

La table de la communion est belle, et faite sur les dessins d'A. Quellyn : ce sculpteur y a fait deux enfants ; le reste est d'un autre bon artiste, Kerckx.

La grande croisée a des vitres peintes par J.-B. vander Véecken , d'après les dessins d'HENRi van Baelen ; elles sont presque effacées.

Sur la balustrade qui ferme la chapelle sont placées deux belles figures faites par le sculpteur G. Cockx : l'une est saint Jacques, et l'autre, saint Pierre; il y a des enfants qui sont bien de chair et traités avec beaucoup de finesse.

* Le bas-relief en face de l'autel est un monument à la mémoire de la famille de Le Candele, parle sculpteur Vervoort le père; le sujet, bien composé, re-

présente Notre-Seigneur élevé sur la croix ; les figures m'ont paru un peu courtes, mais le dessin en est ferme et correct.

* Dans la première chapelle , en montant le côté du chœur, à la droite , l'autel de marbre a pour tableau la sainte Trinité, peint par H. van Baelen, t. 1, p. 337 : c'est une belle chose , bien dans la manière de Langhenjan -, les ombres sont un peu noircies , ce qui donne de la dureté.

* Vis-à-vis, contre le pilier du chœur, est placée l'épitaphe de Mlle Geensints; le tableau représente Notre-Seigneur mort sur les genoux de la Vierge : il est peint par Cornille Schut , t. i, p. 3p8 ; il est certainement beau comme de Van Dyck.

A l'autel de marbre de la chapelle de saint Yves, ce saint y est représenté soulageant les plaideurs opprimés ; on voit près de lui les veuves, pauvres et affligées avec leurs enfants -, le saint donne un papier à une de ces femmes; peint par Guerard Seghers, t. 1, p. 386 : c'est un tableau médiocre-, il n'y a ni action ni expression , et peu d'effet.

Cette chapelle appartient à la famille de Zumalo, à laquelle on doit tous les ornements; les plus estimables sont deux bas-reliefs derrière les chandeliers , par le sculpteur Scheemaeckers.

* Dans la chapelle de la famille de Le Candele , est un bas-relief qui représente Jésus-Christ flagellé : c'est le pendant de celui déjà cité dans cette église, aussi fait par le sculpteur Vervoort le père 5 il est bien composé et d'un bon caractère de dessin, mais il m'a paru, comme l'autre, d'une nature un peu courte.

* Voici la chapelle de la famille de Rubens , exactement derrière le chœur ; la chapelle est revêtue de marbre, de même que l'autel et les tombeaux de la famille -, le tableau d'autel représente l'enfant Jésus sur les

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genoux de sa mère , saint Jérôme et saint Georges près d'elle : ce dernier est le portrait de l'auteur , et ses deux belles femmes sont à ses côtés : peint par Rubens, t. 2, p. 297 : c'est un précieux tableau , composé avec génie, dessiné avec finesse -, les grâces séduisent partout et partout on les découvre , la couleur en est belle et chaude, le faire facile et la touche ferme : tout est ici comme dans les plus beaux ouvrages de ce maître.

Au-dessus de l'entablement de l'autel est placée une image de la Vierge , en marbre , que Rubens avait apportée de Rome : on a cru qu'elle pouvait être de François Flamand, ou du Quenoy, par l'intimité qui régnait entre ces deux grands hommes : elle paraît effectivement jolie; mais cette petite figure est trop élevée pour en juger avec plus de certitude.

M. le chanoine Paris , un des descendants de la famille de Rubens > a fait réparer et embellir à ses frais cette chapelle , sentiment estimable qui aide à conserver un monument à la mémoire d'un homme à qui la postérité accordera toute l'estime due à sa célébrité.

* Le tableau à coté du chœur représente saint Charles invoquant les secours de la Vierge pour obtenir de Dieu la guérisoti des pestiférés; près du saint est un ange , et les malades sont au bas du tableau , peint par J. Jordaens, t. 2, p. 1 : c'est un beau tableau; les ombres y sont trop noires, contre la manière ordinaire de ce peintre.

La deuxième chapelle après celle de Rubens est décorée d'un autel de marbre ; le tableau représente la Visitation, peint par Victor, élève de Rubens : on y reconnaît la manière de l'école, mais la couleur en est froide et noire dans les ombres.

* Le tableau de l'autel de marbre, dans la chapelle qui suit, représente la sainte Vierge environnée de

DE LA. FLANDRE ET DU BRADANT. l5j

plusieurs saints, peints par Pierre van Lint , t. 2, p. i43 : ce sujet est bien composé, Jes figures sont drapées dans la manière de le Sueur , les têtes sont belles et d'une expression vraie.

On voit contre le pilier une Vierge de douleur et deux anges enfants, par le sculpteur Van Beveren -, les enfants surtout sont bien traités avec finesse et correction.

* Les deux figures de marbre , saint Pierre et saint Paul , placées sur la fermeture du bas-côté du chœur , vers la gauche, sont faites par le sculpteur Michel Vervoort, de même que les enfants au bas -, quoique les figures soient belles, correctes et d'une liberté de pratique, je préfère les enfants, qui sont bien de chair -, les têtes sont aussi très-jolies.

L'autel de marbre , dans la chapelle de la Vierge , est bien composé et bien exécuté par le sculpteur Van den Eynden.

* A la droite de cet autel on voit Tépitaphe de la famille dePeeters; l'Eternité est une belle figure, représentée avec justesse et correction : c'est le premier ouvrage de Michel Vervoort, sculpteur, à son retour de Rome.

Les vitres de cette croisée sont peintes par A. Diepenbeke, t. 2 , p. no-, le dessin en est correct et ferme.

* Contre le pilier, dans cette chapelle, est placée une belle figure par le sculpteur L. Willemsens : c'est saint Jean prêchant dans le désert ; le dessin en est savant, la tête surtout est pleine d'âme et d'un grand caractère.

Contre le pilier qui sépare la nef est placée l'épitaphe de la famille de Van Ginderen: le tableau au milieu , peint par C. Schut, t. 1 , p. 398 , représente Notre-Seigneur mort, la Vierge, saint Jean , la Ma-

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deleine et des anges à genoux : ce tableau est beau pour la couleur et d'un beau faire , mais les têtes sont trop fortes et même peu agréables.

Au-dessus de la porte de la salle des marguilliers est placée fépitaphe en marbre de la famille de Muntsaert; au milieu est peinte une Assomption par P.Tyssens, t. 2, p. 363, le groupe d'anges est très-beau : j'en excepte les deux grands , dont les têtes sont médiocres.

* Dans la deuxième chapelle, en entrant par le bascôté de la nef et à la gauche , est une épitaphe de Cornillè Lantschot , dont leportrait, eu ovale, est placé au couronnement : il est peint par Van Dyck, t. 2 , p. 8 : c'est un tableau fin en tout.

Dans la quatrième chapelle de suite on voit l'épitaphe de la famille de Rockokx: le tableau représente le Jugement dernier, peint par Van Heemsen ; on trouve la femme à la droite , et le mari à la gauche ; le milieu est composé avec génie et d'un bon goût de dessin ; la couleur est fausse, c'est-à-dire que les chairs sont trop rougeâtres -, l'effet en est aussi trop égal.

* Les deux autels sous le jubé , à l'entrée du chœur , sont enrichis de deux tableaux; le plus estimable est peint par Théodore Boyermans : c'est une Assomption, d'une bonne couleur , et du plus beau pinceau à égaler aux ouvrages de Van Dyck; l'autre, la mort de la Vierge : peint par E. Quellyn; il est dur et sec, et porte toutes les faiblesses de la vieillesse de ce peintre: c'est son dernier ouvrage.

Le jubé, de marbre , avec des colonnes d'expression ionique , est bien composé et bien exécuté • le maître autel , aussi de marbre blanc et noir , avec des colonnes torses, est un des plus beaux de la ville ; la figure de marbre, au milieu, représente saint Jacques en habit d'évêque : c'est une belle figure du sculpteur Quel-

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lyn, qui a donné les dessins du tout ensemble, et qu'il a exécutée avec Willemsens, autre bon sculpteur.

Cette église est grande et claire, d'un beau gothique : le chapitre y fut institué en i656.

Dans V église paroissiale de Saint-Georges.

En entrant dans la petite nef, à la droite, sous une des croisées, on voit une guirlande de fleurs; au milieu est peinte la Vierge et l'enfant Jésus, par le frère Seghers, t. i , p. 391 : c'est un joli tableau , qui sert d'épitaphe pour une demoiselle Shiytens, dévote.

* Derrière la chapelle de Saint-Jean est placée l'épitaphe de Jean Breughel, ou Breughel de Velour, t. 1 , p. 3^6; son portrait , placé au-dessus, est d'une grande beauté , peint par Van Dyck, t. 2, p. 8.

L'autel de marbre, vis-à-vis, consacré à la sainte Croix , est du sculpteur Kebckx ; il y a du mérite dans l'exécution.

Le tableau de l'autel, en marbre, dans la chapelle de la Communion , représente la Cène -, sur le volet de la droite est placé Notre-Seigneur avec les disciples d'Emmaûs; et sur celui de la gauche est un prêtre célébrant la messe : peint par M. de Vos, t. 1, p. 117 : ce tableau est sec et égal partout.

* En entrant par le grand portail , dans le bas-côté , à la gauche, est placée l'épitaphe, de marbre blanc, de Jean Snellincks, t. 1 , p. 179; il était peintre de l'archiduc Albert et d'Isabelle ; le portrait de cet artiste est placé au-dessus, peint par Van Dyck, t. 2, p. 8, qui l'avait aussi gravé à l'eau forte.

Dans la première chapelle est un évêque à genoux devant la Vierge : c'est un assez bon tableau , qui est trop noir dans les ombres.

* Dans la chapelle de la Vierge , l'autel de marbre a

IÔO VOYAGE PITTORESQUE

pour tableau une Assomption-, la Vierge j environnée d'une cour céleste, est portée par des anges : peint par P. Tyssens, t. 2 , p. 363 : c'est un beau tableau , bien composé, clair et argentin , du plus bel effet ; il y a des têtes d'une finesse surprenante.

Le maître autel, de marbre blanc et noir, et d'une bonne architecture, est bien exécuté parle sculpteur A. Quellyn ; la figure de saint Georges est du même artiste; les enfants, aussi de marbre, sont du sculpteur Van den Eynden, et sont également bien faits.

* Le tableau représente le Martyre de saint Georges ; ce saint, au milieu des bourreaux , des prêtres païens et du peuple, semble mépriser les promesses et les menaces; il regarde vers le ciel, où paraît Notre-Seigneur, etc. Ce tableau, correct pour le dessin, plein de force et de sentiment, bien dans la manière de Bourdon, est peint par G. Maès , t. 4 , P- 17»

A la gauche de cet autel est représenté le Temps 5 c'est une belle figure de marbre du sculpteur Scheemaeckers le vieux ; elle est placée au monument élevé pour la famille de Van Delft.

Dans V église paroissiale de Saint-André.

* A l'autel, dans la croix, à la droite, est représenté l'Ange-Gardien qui couvre de son bouclier un jeune homme, en foudroyant de sa main droite les plaisirs et les vices, désignés par des femmes jolies ; l'Amour prend la fuite , désolé d'avoir perdu sa proie. Ce sujet est composé avec esprit et génie, correct de dessin -, les têtes sont jolies, et la plus belle couleur a fait croire ce tableau de Van Dyck; il est peint par E. Quellyn, t. 2, p. 108.

Dans la chapelle de la Communion , l'autel de marbre est bien décoré d'un tableau peint par Eyckens le

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Vieux; il représente la Cène; il est bien composé et les têtes sont belles; niais les ombres sont par trop noires.

Ici, vis-à-vis, est un mausolée élevé à la mémoire de la » reine <TÉ cosse Marie Stuart. Son buste, en marbre, comme le reste, a été fait aux dépens de deux dames anglaises réfugiées dans cette ville. On y lit dette inscription :

Anno 1 568. Angl. refugi causa decendens cogna Elisb. Ibergna prœvidia sénat, hœret in vidia post XIX. càptivit y annos relig. Ergo capite op~ trunc Martyrium consumavit anno Do m. 1587. ce ta Reg. 45,

OPT. MAX. SACR.

Nobiiis Duare Britania Matroner monumentum <viator spectas quœ ad Régis Cathol. tutel orthod. Religion, causa à Patria profucœ hic in spe resurrect quiescunt in primas Barbara Moubraj, D. Joan. Moubray, Baronis quœ sereniss. Maria Stuart , Regina Scot. à cubiculis nuptui data Gilberto Curie y qui ann. amplius XX. àsecretis Reg. juerat unaq. sine querela ann. XXIV . vixerunt lïberosq. octo susturler, sex cœlo transcriptis Jacobus Socie Jesu sesse Madrid aggregavit in Hispag. Hipolytus natu minor in Gallo Belg. Societ. Jesu 9 Prov. ad scribi Christi militiœ voluit hic mœstus cum lacrymis optimœ parenti P. C. quœ prid. Kalend. Augusti anno Domino ci 3. id. cxvj. œtat. lvij. vitam caducam cum œternum commutavit.

Item. Elisab. Curlœ amitœ ereadem nob. Curleor stirpe Mariœ quoq. Reginœ à cubiculus octo annis vinculro fidœ Sociœ cui moriens ultimum tulit suavium perpetuo cœlibi moribusq. castiss. ac