MILAN. COM K, SPLUGEN

voqncs qui feraient joliment frémir la bourse commune, si elle en était à passer solitaire devant eux. Ces barbus sifllent pour se faire apercevoir, et ils pêchent pour avoir l'air de faire quelque chose.

A neuf heures et demie nous sommes à Novarre, où l’avant-garde a tout fait préparer. Il ne nous reste plus qu’à dévorer un souper excellent dont nous sommes dignes; de plus, les voituriers de Novarre nous traitent en gens qui peuvent se passer d’eux, et nous serons portés le lendemain à Milan pour 28 francs par voilure, au lieu de 00; c’est hien, certes, la vertu récompensée.

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Novarre est une jolie ville, les itinéraires en disent du bien. Industrieuse, e’est autre rliose. Les gens bougent, les gens orient, d'autres se rafraîchissent, un grand nombre mendient; mais des gens qui aient l'air d'être occupés, on n’en voit pas. Ceux qui ressembleraient le plus à des laborieux , ce sont les marchands, parce qu’ils s’occupent à demeurer assis sur leur seuil en attendant les pratiques.

Non loin de Novarro, nous entrons en Lombardie, et notre passeport, dûment signé à Berne par le consul d'Autriche, se trouve redevenir en règle. Nous le croyons du moins , et aussi les employés autrichiens, qui ne sont pas en train, cette année, d’y regarder de bien près. Un verra plus loin que si, comme la belette de la fable, nous entrons facilement, c’est à sortir que nous éprouvons quelque difficulté..

Déjeuner à Cedriano; il est comme celui d’hier. Pendant que la table tle nos cochers accapare viandes et volailles, nous nous répartissons quelques. tranches de sole transparentes comme de là.corne, quelques fragments de côtelettes qui n'ont que deux dimensions, la surface.

MILAN, LOME, SPLUCEN.

i'I nous quittons lu taille avec un appétit liifii autrement aiguisé qu'avant de nous y asseoir. Les chevaux aussi liassent avant nous; pour eux on accapare l’eau , le service des gens, la sollicitude des maîtres. En revanche, c’est à nous que s’adressent, les musiciens ambulants qui, à chaque repas, tirent à vue sur nos bourses. . Quelques-unes , qui ne sont pas opulentes , se passeraient de cet assidu commercé avec les Muses.

Arrive lé prince Amadis, don Galaor, ou quelque chose comme cela : c'est un jeune homme Irais, brillant de pommade, mille d'une sorte de béret, vêtu d’une bluusc en nankin de forme Moyen-Age/et d’un pantalon nankin aussi, collant, et qui plonge dans des boftilies bouffantes. Don Galaor traverse notre salle, et il va... et il va... manger à la table des cochers. DonGalaor serait-il un cocher, un commis-voyageur, un marchand de riz? Qui sait? Dans ce drôle -de pays, les choses échappent à notre mesure ; ce qui nous parait extraordinaire y semble tout simple . et ce qui nous semble risible y parait Tort sérieux. Excepté nous, personne 11e remarque cet échappe du ballet de la Scala.

- Nuus voudrions arriver de bonne heure à Milan; mais nos chevaux ,

bêles sages, veulent que nous ayons le temps de compter les piquets . et les mûriers qui des deux côtés bordent la route impériale. Les piquets sont plus pittoresques que les mûriers; c’est pour cela, apparemment, que l’Autriche les prodigue avec un luxe méritoire. Nous finissons pourtant par arriver à la grande ville, où nous descendons à l’hôtel du Faucon. Le petit hôte chiflreur et mielleux ne se montre pas, il est dans ses terres. A sa place se montre un hôte moins petit, point ■ mielleux , point chiflreur, et qui ne se lient pas comme l'autre dans

VOVAUES K .N ZIUZAU

son cabinet vitré, anroupi entre un coffre-fort et un grand-livre , inspectant, notant, additionnant et encaissant sans cesse et sans tin. Notre premier soin, c’est «le faire toilette; mais à peine sommes-nous éclatants «le licaulé, «pic voici In nuit «pii nous cache dans ses ombres. Nous nous bornons «lotte, pour cette première soirée, à «liner d'abord , puis à hasarder quchpics reconnaissances au Doute , an llazor, et du côté des snrbtlli, pezzi et tutti quanti.

Notre usage, à Milan , c’est d’y stqourner trois jours, pour chacun desquels nu programme indique l’emploi des heures. Le programme de notre première jourtu'e est semblable au programme des autres années , en sorte que sans nous arrêter à la description «les choses vues, nous nouSjborurrons ;i noter ce «pii peut s’être ajouté de remarques ou d’incidents aux remarques et aux incidents des relations précédentes.

Nous commençons toujours par le Dôme. On le voit de loin, on le voit «le partout; il vous voit oit que vous soyez ; allez, «lotie en premier lieu présenteras hommages à ce magnilbpie sultan ; après quoi, vous éprouverez le contentement du courtisan qui, au lieu d’éluder l’étiquette, s’en est affranchi en s’y conformant.

Cette fois, un cicérone nous précède. Ainsi nous n’avons besoin ni de compter les marches, ni «le conjecturer les hauteurs. Cet homme prétend qu’il n’y a encore que «piatre mille statues de posées dans l’édifice, et qu’il en reste dix mille à poser. Au fait, c’est possible, c’«*st probable aussi. Les Milanais ont pour leur Duomo d'insatiables prétentions de magnificence. Le Duomo tient lieu aux Milanais «h1 liberté , d’indépendance, de charte et «le gazettes; ils concentrent donc leurs idées et leurs vœux autour de leur Duomo, et l’Autriche leur sert des statues tant qu’ils en veulent.

Il n’y a rien de plus vrai que ceci, c’est que l'architecture, comme les autres arts, exprime, résume une pensée; d’où il suit qu’un é-dificc comme le Dôme, qui est en construction depuis des siècles, doit exprimer et résumer plusieurs pensées. Kn effet , d’un gothique religieux et sévère dans sa partie la plus ancienne, il s'embellit, au temps de la Denaissance, d'ornements plus inagnitiipies que sévères, plus élégants «pie monastiques; et, au siècle passé, la foi infiniment moins gothiipiiV dcsMilanais s'accommode de voir l'architecture grecque usurper la façade pour s’v étaler. Dès lors le Duomo cesse presque d’être line église, pour

MILAN. CO MK, S Hl. LM. K N ii«

devenir dans la pensée de Ions une merveille; c’est cette pensée qui seule s’y exprime aujourd'hui au moyen d’un luxe d'ornementation indéfini. De là ces kyrielles d’aiguilles qui n’ajoutent rien au.caractèro ni presque à la lieauté de l’édifice, mais qui sont travaillées et finies comme des pièces de bijouterie. D’en bas, le citadin milanais ne voit quoi que ce soit de ce beau travail; mais il sait qu’il y est , il sait qu’il s’y continue, il sait que dix mille statues viendront, chacune à leur tour, se poser dans leur niche invisible, et il est content. Sa pensée s’accomplit.

On répare la chapelle souterraine de Saint-Charles. C’est singulier de voir envahi par les maçons et parsemé de pierres et d’outils, ce sanctuaire vénéré, et défendu par une triple grille. Nous passons au trésor de la sacristie, qui est d’une richesse éblouissante. Les sales petits moinilloils qui gardent ce trésor ne nous paraissent, cette année, ni aussi

sales ni aussi effrontés qu'il y a deux ans. Cependant nous maintenons notre comparaison ; ce sont les rats du Dôme qui vont d’un trou à l’autre, fuyant le jour et rangeant ce qui se présente.

Après le Dôme, il y a dispersion, emplettes, dîner. Dans la même salle que nous , dînent des habitués. Ils prennent les mêmes plats que

er.o vovagks k.n zk;zao

nous, mais exactement dans l’ordre inverse : ils commencent par les. pèches et finissent par la son|ie.

Le chapeau de Gray attire les regards et provoque elle/, llarrison un sourire qui dure encore. Il est vrai que ee chapeau est d’un haut faim-

leux. Déjà long par nature, la pluie l'a iiidéliuiinent allongé, et le soleil l’a ensuite crispé de mille façons ingénieuses ; avec cela, très-bon, en sorte qu’il n’existe aucun motif sullisant pour en acheter un autre. C’est justement là ee qui rend la situation de Gray en même temps comique et déplorable.

Le soir, visite au Lazaret et promenade au Cours, qui est animé et brillant. C’est là un genre de plaisir bien italien , merveilleusement adapté aux imrurs nonchalantes dn pays. Ce sont quelques quarts d’heure employés à voir et à être vu. Autant de pris. Après quoi on trotte vers son hôtel ou vers la Seala.

L'heure venue, nous trottons aussi vers la Seala, oit deux loges se trouvent être mises à notre disposition par l'obligeance de M. I*..., obligeance précieuse, ce jour-là surtout, caria salle est comble, et il n’va plus de places au parterre. On joue f Italienne à Ali/tr. Deux acteurs surtout sont en faveur et provoquent tantôt des applaudissements universels, tantôt des bravos isolés qui partent comme un doux miaulement des diverses parties de la salle. A chaque fois l’acteur s'interrompt , salue, se prosterne. Les applaudissements redoublent, les miaulements deviennent frénétiques; alors l'acteur témoigne, par des humilités infinies, qu’il va se trouver mal de modestie souffrante. Le vacarme fini,' facteur, au lieu de se trouver mal, entonne d’une voix (èrme et prélude à de nouveaux triomphes. On voit qu’il sait les notes sensibles , qu’il caresse les traits ravissants, et qu’il prépare les douces tempêtes qui vont le tremper de plaisir jusqu'aux os.

Le titre du ballet c’est : l.e dernier des Sfurza et le premier des 1 7scoHli. Entre les ballets, il n’y a guère que le titre qui fasse la différence; le fond, c’est toujours un «rime atroce entrelardé de danses légères

MII.AN. COMK, SI'I.ILE.N. ï'.l

dans un péristyle superbe. Un libretto donne nu speclliteur ijiii l'achète l'explication des horribles convulsions auxquelles se livrent sur la scène princes, princesses, enfants et barbons, et c’est drôle de voir beaucoup de gens suivre ce drame avec intérêt. La déclamation, l'emphase, plaisent aux Italiens, tout comme le décor les séduit et la pompe les enchante; tout cela avec une parfaite bonhomie, et en ceci ils ont certes grand’raison de prendre leur plaisir où ils le trouvent.

Dans ces ballets, les danses d’ensemble sont charmantes à voir ; rien ne cause un plaisir artistique plus vif que cet accord de sons mélodieux et de mouvements remplis de grâce. Mais ce plaisir ne se retrouve guère dans les pas proprement dits qui sont exécutés par deux danseurs et une danseuse. Ces pas sont des tours de force et non plus de la danse, et ils sont à chaque instant interrompus par de disgracieuses pirouettes. De plus, le danseur, avec sa titus et sou cotillon, est toujours ridicule. Quelquefois il a des ailes, et alors plus il saute, plus il voltige, plus il est lourd papillon, et gare à l'orteil sur lequel il irait se poser. Sur ce, bonsoir.