LIVRE VI, CHAP. XIII. 4l

V Esclave délivré par S. Marc, chef-d'œuvre du Tintoret, est une des merveilles de cette grande peinture d'Italie. Quelle vie, quelle variété d'expression dans la physionomie de ces bourreaux qui voient se rompre les liens de leur captif étendu nu sur la terre ! Le saint traverse le ciel; il est de face, il regarde en bas, afin d'être à son miracle , et son immense barbe ne laisse apercevoir que l'extrémité du corps en raccourci, qui paraît véritablement suspendu en l'air.

Le tableau de Gentile Bellini, représentant la place S.-Marc à la fin du xv® siècle , au moment du passage d'une procession, est plein de naïveté, de vie, et singulièrement curieux pour les costumes du temps et l'aspect de l'ancienne Venise. La Cène à Emails , de Jean Bellini , de grandeur naturelle , avec les costumes du temps et un ambassadeur turc, est superbe. Parmi les bons ouvrages de cette galerie, on remarque la célèbre Présentation de l'enfant Jésus au vieux Siméon, de Victor Carpaccio; le riche Epulon^ deBonifazio, d'une rare beauté; les Noces de Cana, le meilleur tableau du Padovanino ; le prodigieux S. Jean-Baptiste dans le désert y du Titien; une Tête de Vieille , aussi peinte par lui, que l'on croit le portrait de sa mère; il a fait encore les emblèmes, les têtes, morceaux exquis, qui bordent la corniche de la première salle des séances de 1 Académie. Les tableaux revenus de Paris sont : une Résurrection de Lazare , par Léandre Bassano ; la Vierge sur un trône avec l'enfant Jésus , S. Joseph et d'autres Saints ^ de Paul Véronèse; le S. Laurent Giustiniani au milieu de quelques Saints, le chefd'œuvre du Pordenone : les figures de S. Augustin et de S. Jean-Baptiste sont admirables, les nus de celui-ci offrent le plus pur dessin , le bras du S. Augustin semble sortir de la toile ; X Anneau de S. Marc, aussi le

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chef-d'œuvre de Paris Bordone, dont l'architecture, les bas-reliefs, sont d'une couleur si parfaite et si vraie, et la composition si habile.

Un bas-relief de marbre doré, au-dessus de la porte, représente la Vierge, \ enfant Jésus, et quelques figures. Cet ouvrage remarquable, de i345, est expressif, simple, gracieux, et il atteste l'ancienneté et l'habileté de l'art à Venise. Une petite porte de tabernacle en bronze, autrefois à l'église des Servi , et que l'on croit de Donatello, est du goût le plus pur; les quatre bas-reliefs, attribués à André Riccio, sont des ouvrages pleins de feu, de mouvement, d'imagination, particulièrement le bas- relief qui représente la bataille de Constantin près du Tibre , et son entrée triomphante à Rome. Plusieurs autres bronzes ne sont pas moins précieux; tels sont les élégans bas-reliefs des anciens mausolées des Barbarigo, d'auteur inconnu, et le superbe bas-relief du tombeau de Briamonte, par le Vénitien Victor Camello.

Le modèle du Thésée vainqueur du Centaure, de Canova, si éloquemment décrit par M™® Albrizzi ', et que Pindemonte a si bien chanté '*, se voit* à l'Académie des Beaux- Arts : la statue faite pour une place publique de Milan, aux frais du gouvernement italien, est aujourd'hui, par droit de conquête, dans un fossé de Vienne. ^

' Opère di sculluvn e cli plasfica d' Ajitonio Canova dc.tcritte da IsabeUa Albrizzi nata Teotochi; Pise, 1821-4, 4 toni. in-8°, fig.

' Tcseo che uccidc il centauro quai vedesi nell Academia di Belle Arti di Fenezia; Pise, 1826.

' Le Volks-s,artc?i (jardin du peuple) établi dans les anciennes fortifications. La pièce de Pindemonte commençait par une plainte touchante sur l'enlèvement du Thésée :

Chiunque in mejcrma lo sguardo , e questa jMolle creta spirante , e qucste mira