LIVRE VIII, CHAP. X

autres tombes, qui n'ont , si l'on peut le dire, ni ancêtres ni postérité , laissent à peu près indifférent.

Sur la petite place latérale à la Steccata , sont deux colonnes miliaires qui, malgré leurs inscriptions, furent élevées, dit-on, par les Parmesans à Constantin et à Julien. Ces deux grossières colonnes de marbre blanc et rouge , et le sarcophage , et le demi-cippe placés sur les marches du dôme ', sont les seuls restes d'une ville autrefois si florissante : voilà les seuls débris des temples, des palais , des forum , des basiliques qui durent couvrir cette terre et décorer cette brillante colonie romaine. On voit par l'exemple de Parme et par bien d'autres exemples , combien plus la ville moderne devenait considérable, plus la cité antique était détruite et disparaissait : Rome même n'a dû le salut de son immortel forum qu'à l'extension de la Rome nouvelle dans le vaste espace du Champ-de-Mars.

L'église S. -Louis est devenue chapelle ducale en 1 8 1 7 : un tableau qui représente le grand Saint donnant à S. Barthèlemi de Bragance , dominicain , un morceau de la %^raie croix et une épine de la couronne du Christ, en présence de la reine Marguerite et de toute sa cour, est un bon ouvrage de Peroni.

Près de cette église est la célèbre chambre du Corrège , à l'ancien couvent de S.-Paul. Les peintures de cette chambre avaient été commandées au Corrège par l'abbesse Jeanne, fille de Marco di Piacenza^ noble parmesan, lorsque le monastère n'était point encore soumis à la clôture. Sur la cheminée une fresque re-

' Ces deux derniers monumens paraissent fort antérieurs à Constantin : on voit, par l'inscription du dernier, que Parme, après avoir eu le titre de Colonia Giulia, prit celui de Colonia Augusta. Le sarcophage est d'un Lucius Petronius Sabinus, que l'on croit avec quelque fondement avoir été Parmesan.

2 a 4 VOYAGES EN ITALIE.

présente Diane dans les nuages sur un char d'or tiré par deux biches blanches. La voûte, d'azur, est couverte de génies gracieux folâtrant au milieu des ovales percés à travers un vaste treillage ; au-dessous, des figures peintes en camaïeu, offrent de face et tout-à-fait nus, les Grâces, la Fortune, Minerve, Adonis, Endymion : les trois croissans, armes de Jeanne, la crosse, marque de sa dignité, placés à la clé de la voûte et entourés d'une couronne d'or, surmontent cette décoration voluptueuse et païenne , mêlée d'inscriptions grecques et latines , et qui semble plutôt appartenir à quelque maison d'Herculanum ou de Pompeï qu'au plafond du cabinet d'une abbesse.

La voûte d'une pièce voisine dans laquelle on lit la date de i5i4, antérieure de cinq années aux peintures de la première, et la devise superbe Gloria cuique sua est ^ est ornée d'arabesques attribuées par les uns à Araldi , par d'autres au Temperello, artistes habiles de cette époque , ainsi que de petits tableaux représentant des sujets sacrés, et d'écussons portant les armoiries de la même abbesse Jeanne, plus convenablement placés cette fois qu'au milieu des amours et des divinités de la fable peints par le Corrège.

Au fond du jardin, sont également attribuées soit à Araldi, soit au Temperello, tant ces deux peintres, de l'école des Bellini , ont de ressemblance , deux fresques remarquables; la première représente Ste. Catherine d' Alexandrie argumentant à l'âge de dix-huit ans, en présence et par ordre de l'empereur Maximin entouré d'une cour nombreuse, contre cinquante philosophes qu'elle convertit; le sujet de la seconde, malheureusement fort endommagée, est la Visite de cette même sainte a S. Jérôme dans sa grotte.

L'église de la Trinité vieille (l'ecchia), dont la dé-