CONEGLIANO

^heureusement sur toile, jadis au palais voisin de la Soranza , de il'architecture de San Micheli , barbarement démoli , malgré sa Irobuste masse, et que Vasari citait comme une des plus grandes , tdes plus belles et des plus commodes habitations de cami pagne. Le calme, l'air de santé de la Tempérance, qui regarde ;un vase d'eau, exprime très-bien les bons effets de la vertu qu'elle i représente. Quelques autres tableaux de cette sacristie sont en- |core remarquables. Le mariage de Ste Anne et de S. Joachim, de Beccaruzzi, peintre du xvi'' siècle, rend très-bien cette sorte de tendresse des deux vieux époux qui peut-être se sont connus krop tard, et offre un joli paysage. Le S. Sébastien, du jeune iPalma, est habile de raccourci et expressif. Les deux grandes , figures de S. Geonjes et ,S. Libéral couverts d'armures brunes, •sont de l'air le plus martial. La Cène à Emmaiis est de Paul iPiazza de Castelfranco, élève duBassan, qui se fit capucin à Rome ict sous le nom de Père Côme fut un peintre fort original , ainsi qu'on en peut juger par le mouvement qui règne à la cuisine où se prépare le dînei*. Les Amours de Cléopâtreq\ie\e Père Côme peignit au palais Borghèse était un sujet moins convenable à son : pinceau de capucin. Les habiles peintres de Castelfranco se 'montrent susceptibles d'une rare exaltation : Giorgione meurt [d'un désespoir amoureux, Ponchino et Piazza embrassent la vie irehgieuse.

\ Castelfranco a deux autres belles églises : Saint -Jacques ï apôtre, de l'habile architecte vénitien Massari, où l'on voit un bon tableau du saitit, de Damini, aussi de Castelfranco, dont il a été dit , sans doute avec exagération , qu'il eût égalé le Titien s'il fût mort moins jeune ; et l'église Sainte-Marie , la paroisse, qui compte douze exquis petits tableaux de ce même Damini.

Le petit et élégant théâtre est si bien disposé qu'il sert le I matin à la séance annuelle de l'académie de Castelfranco, dite des Filoglotti , où l'on débite des éloges, des dissertations et les ' vers, dit-on , quelquefois un peu durs, de l'endroit.

Conegliano mérite une course du voyageur pour ses char- ' mants environs et plusieurs de ses tableaux.

Le dôme offre une Vierr/e sur un trône élevé , et S. Jean-

Baptiste, S. Nicolas évoque, Ste Catherine, Ste Apollonie , S. Charles Borromée , et S. Joseph , et aux pieds du trône deux petits anges, de l'excellent peintre de la ville, Cima, dit le Conegliano , datée de 1492 : à travers sa dégradation on reconnaît le don de relief et de perspective de l'artiste qui, par patriotisme, n'avait demandé que 412 livres 12 sous de ce chef-d'œuvre. S. Marc, S. Léonard, Qi Ste Catherine, à une chapelle de l'église, doit appartenir au meilleur temps de l'art.

Au plafond de Saint-Roch une vive et harmonieuse composition de M. Demin, représente en deux groupes le saint et .S. Dominique portés au paradis par les anges : le chien de S. Roch qui veut le suivre est plaisamment arrêté par deux petits anges; le chien de S. Dominique , avec son flambeau accoutumé dans la gueule , cherche aussi à se faufiler à la suite de son maître , mais deux autres anges exécutent la même consigne, et l'un d'eux lui ôte le flambeau.

La belle église Saint-Martin a une douce et champêtre Nativité du Beccaruzzi , né à Conegliano.

San-Fior, hameau voisin de Conegliano , doit être visité ; son ancienne et petite paroisse possède l'ouvrage le mieux conservé du Conegliano , tableau précieux à huit compartiments , dont le principal est occupé par un S. Jean-Baptiste , sec, hâlé, monté sur un tronc d'arbre , et qui respire toute l'austérité de sa pénitence.

Trévise.— Dôme. — Procession de Dominici. — Mystères du Rosaire de P. Bordone. — Fresques de Pordenone. — Annonciation de Titien. — S. Nicolas. — Architecture des couvents de S. Dominique. — Le frère Pensabene. — Portraits de dominicains. — S. liiéoniste. — S. Léonard. — S. Gaétan. — S. Jean-du-Baptême. i

Trévise, sale, mal bâtie, mal pavée, a de l'importance artistique. L'école de Trévise forme un rameau brillant de l'école vénitienne.

Le dôme, quoique modernisé , est resté imposant. Trois cha-

pelles sont des Lombardi père et fils, habiles sculpteurs et archi- : tectes vénitiens du xv^ siècle ; elles font ressortir, par leur sim- ' plicité, leur pureté , le faux goût des ouvrages du dernier siècle. i Le contraste se prolonge encore par l'excellent tombeau de l'é- I vêque de ïrévise Zanetti, des Lombardi : l'aigle aux ailes ' déployées, au milieu d'un feston de fleurs, excitait la vive admiration de Canova. Le tombeau du pape Alexandre VIÏI (Ottoboni), qui fut chanoine de la cathédrale, par le trévisan Comino, ■ est horriblement lourd.

; La Vierge sur un trône, garni de beaux rideaux cramoisis, I tenant l'enfant Jésus , et de chaque côté S. Sébastien et S. Roch , ' tableau peint en 1487, par Jérôme-le-Vieux , de Trévise , montre i la grâce sévère et le coloris languissant de ce maître. L'Assomp- \ tion de Penacchi , artiste de Trévise du xvi* siècle , malgré quelque roideur dans les draperies , cause une douce impres- : sion : le groupe d'anges qui soulèvent la Vierge , est tout à \ fait mantégnesque. Une longue Procession de Dominici, autre peintre de Trévise du même siècle , mort jeune , est fort curieuse : toutes ces petites figures sont naturelles, vraies , vivantes , r et donnent les portraits contemporains des autorités de la ville. I Une inscription bizarre , mise au bas, rappelle le cas particulier que faisait de ce tableau Canova , émule de Phidias. Le souter- I rain de Saint- Libéral, où se voit son tombeau, est une ancienne , hardie et solide construction. La 67e Justine, transparente, bien conservée , de Bissolo, bon peintre vénitien du xvi^ i siècle, peu connu, respire une sorte de gaieté d'art, malgré i l'épée qui perce le sein de la chaste martyre : le chanoine à ge- ' noux aux pieds de la sainte, priant d'un air si pieux, si candide, passe pour le portrait de celui qui a commandé le tableau.

Une Vierge assise avec l'enfant Jésus sur un genou, donnée pour de Sansovino , est des meilleurs temps de la sculpture.

L'habile maître trévisan Paris Bordone a décoré le dôme de trois chefs-d'œuvre. Le grand S. Laurent brille par la beauté et l'expression céleste de la tête du saint, le nu de S. Jérôme , le raccourci de S. Sébastien , et l'excellente disposition de l'ensemble. La ISativité présente le plus heureux contraste ; l'enfant I. 19

Jésus qui regarde d'un air si caressant , si heureux , sa mère au chaste et noble maintien , une bergère pleine de grâce et de naïveté offrant au Christ deux colombes , et la figure parlante, à la barbe et aux cheveux d'ébène , portrait d'Aloïse Rovero , qui a commandé le tableau. Les Mystères du Rosaire, petit tableau à six compartiments, est élégant , exquis, et comme un abrégé des qualités de l'auteur. Le S. Jecm-Baptisfe de Vittoria exprime la pénitence : l'effet s'accroît encore par la matière de la statue en pierre d'Istrie , plus propre par sa teinte grise à ce sujet qu'un marbre plus éclatant. La Croix portée jmr les anges, d'Amalteo , bon peintre de l'école vénitienne , avec les figures de S. Jacques-majeur, de S. Diègue , de S. Antoine abbé , et de S. Bernardin, est une composition nob'j, gracieuse, animée: le paysage offre la vue de Motta, bourg du ïrévisan, qu'habitait l'artiste ; le coloris n'a pas la vivacité ordinaire d'Amalteo, âgé déjà de cinquante-neuf ans. Le saint suaire tenu par trois évoques, suivis de prêtres portant des torches, et montré à l'adoration des fidèles , de François Bassano, est riche , large, vrai. Le Pordenone, ce puissant artiste surnommé le Michel -Ange de l'école vénitienne, a deux superbes fresques : X'Épiphame, qui , malgré quelque exagération , est hardie , majestueuse ; on y Ut une inscription vaniteuse indiquant qu'elle fut commandée par le chanoine Brocardo Malchiostro , que nous retrouverons tout à rheure. Le Père Éternel, au milieu d'une multitude de petits anges entrelacés et descendant sur la terre , fresque de la coupole, est merveilleusement vive , aérienne.

Mais la première des peintures du dôme est V Annonciation, ouvrage de la jeunesse du Titien , admirable d'expression , de naturel , de draperie et de perspective , et dont la seule tache est l'introduction de son ordonnateur le chanoine Malchiostro , qui eut la prétention fantasque d'y figurer.

L'église Saint-Nicolas, la plus belle de Trévise, de l'année -1300, a le grandiose gothique des monastères de l'ordre de saint Dominique. L'architecte fut un de ces bâtisseurs du moyen âge , dont le nom est ignoré , ainsi que celui de bien d'autres créateurs de vastes basiliques, d'immenses monuments de ce

TREVISE.

temps , caractéristique par la force et la durée de ses ouvrages *. Ces singuliers et religieux artistes étaient plus occupés de leur salut que de leur renommée. C'est aussi en architecture que le moyen âge paraît véritablement , comme on l'a dit , l'époque des grands hommes inconnus. Saint-Nicolas doit sa fondation au zèle et aux largesses du pape Benoît XI , né dans le Trévisan, et qui avait appartenu au couvent.

Comme au dôme , un autel des Lombardi , malgré son exiguïté , fait éclater le faux goût du dernier siècle , représenté par un énorme autel du fameux P. Pozzi. Le tombeau du comte Augustin d'Onigo, trévisan , sénateur de Rome (ce qui ne veut pas dire sénateur romain ) , est un autre excellent travail des Lombardi.

U Apparition du Christ, de Jean Bellini , montre par sa morbidesse que le vieux maître avait eu le bon esprit de se rapprocher de la manière de ses deux grands élèves , le Giorgione et le Titien. La partie inférieure donne les portraits contemporains de l'évêque, dupodestat et du père prieur du couvent, tous membres de la pieuse fondation Monigo , qui secourait les pauvres filles, dont plusieurs y figurent et sont vivantes. Le S. Christophe portant l'enfant Jésus sur son épaule , et haut de trente-quatre pieds sans compter les jambes enfoncées dans l'eau, daté de 1410 , est une habile fresque d'Antoine de Trévise, intéressante sous le rapport de l'art. La Vierge sur un trône, avec S. Thomas d'Aquin, S. Jérôme, S. Libéral, S. Dominique, S. Nicolasévêque, Benoît XI, et sur les marches du trône un petit ange jouant de la cithare, vaste, élégante et majestueuse composition longtemps attribuée à Sébastien del Piombo , fut reconnue, d'après les registres du couvent, d'un religieux, le frère Marco Pensaben (Pensebien), vénitien , grand artiste du cloître , qui dut être un des meilleurs disciples de Jean Bellini, et dont personne n'a parlé malgré ce joli nom de frère Pensaben.

I. On ne connaît pas davantage les architectes des églises Sainte - Anastasie de Vérone, Saint- Augustin de Padoue, détruite récemment, Saint- Jean et Paul de Venise, etc.

La salle du chapitre , peinte en 1352 , par Thomas de Modène, présente une galerie de dominicains célèbres , chacun courbé sur un petit bureau , lisant ou méditant , quelques uns portant lunettes, figures peu idéales, point variées, mais exactes et vraies.

L'église Saint-Théoniste , dépendante d'une maison d'éducation de demoiselles, offre à la voûte un Paradis, dans lequel entre triomphante l'âme du saint, fresque du vénitien Fossati, et du Guarana pour les figures , remarquable par les ornements et la perspective; une Assomption de Spineda, noble et habile artiste de Trévise , imitateur et presque émule de Palma pour le dessin et la grâce du coloris ; et une Madeleine au pied de la croix avec la Vierge et S. Jean, ouvrage titianesque de Jacques Bassano, avant qu'il n'eût un style propre et fût à son tour devenu chef d'école.

L'église des Scalzi (carmes déchaussés), par sa forme et sa propreté recherchée, invite à la prière. A travers une fatale restauration, on reconnaît la touche originale de Paris Bordone dans sa Vierge avec l'enfant Jésus , S. Jean-Baptiste et S. Jérôme; ce dernier, à demi -nu, couvert seulement de la pourpre de cardinal, et présentant son chapeau à l'enfant Jésus qui le prend comme un jouet.

L'éghse Saint-Augustin, de forme elliptique et de bonne architecture , a une Vierge, S. Joseph et un saint, qui rappelle la vive manière d'André Schiavone.

Saint-Léonard offre la Gloire du saint, fresque d'un beau coloris, de Jean-Baptiste Canal, et une vieille Vierge avec le Père Éternel, S. Barthélémy et S. Prosdocime, peut-être de Jacques BeUini , le digne père de Jean et de Gentile , dont une restauration a gâté la Vierge, mais qui, dans le Père Éternel, les saints, et surtout les petits anges , est un ouvrage noble, fin, gracieux. Une autre restauration a détruit la figure de S. Sébastien avec S. Jean-Baptiste et S. Érasme , de Jean Bellini ; mais le S. Érasme , intact, conserve tout le charme de l'auteur.

La façade de l'église Saint-Jean-du-Temple , ou Saint-Gaétan, est digne par sa noblesse et sa pureté , de la date de 1508, qui s'y lit, et elle montre le style des Lombardi ; mais, à l'exception

de la jolie petite tribune à coupole, rintérieur, horriblement modernisé , ne répond point à un tel dehors.

Le clocher de l'église Saint-Martin indique l'ancienneté de l'édifice. On estime une Assomptio?) de Spineda ; S. 3Iart.in faisant l'aumône , et une Trinité d'Orioli , peintre et poëte fécond du XVII' siècle, né à Trévise, où il concentra ses talents naturels, mais peu cultivés.

A Saint- André, la Vierge, S. Jean Chrysostomc , Ste Lucie, et en bas un petit ange jouant de la harpe , montre , malgré sa dégradation , la simphcité et le goût de Gentile Bellini.

La plus ancienne église de Trévise est Saint-Jean-du-Baptême , qui a un beau Baptême du Christ de Spineda, et Ste Apollonie de François Bassano.

La petite église Saint-Grégoire offre le saint en habits pontificaux , un des chefs-d'œuvre du jeune Palma.

Mont-de-Piété. — Christ mort, de Giorgione.

Le Mont-de-Piété de Trévise conserve encore son célèbre Christ tnort, du Giorgione, fait pour cet établissement, et magnifique témoignage de son ancienneté et de sa richesse. Le Christ est soulevé par des anges et assis, comme sur un banc, sur la longue pierre de marbre du sépulcre. La pâleur, l'affaissement du cadavre contrastent merveilleusement avec la force , la fraîcheur, l'agilité de l'ange qui s'élance au bord du tombeau , s'y tient d'une main , et de l'autre saisit le coin du drap cramoisi, placé sous le corps du Christ. Malgré l'injure du temps et des restaurations, et sa mauvaise exposition, l'ouvrage du Giorgione est toujours admirable par l'audace des raccourcis, le jeu de la lumière et la terreur mêlée de pitié qu'il inspire.

Une des pièces du Mont-de-Piété offre une Multiplication des

20'i LIVRE V, CHAPITRE XXXIV.

pains, i^etite fresque ignorée, curieuse , pleine de mouvement, de variété , avec un agréable paysage , fresque très-dégradée et qui obtint , en 1831 , le suffrage de deux bons juges , qui l'ont comme découverte, M. Missirini, et M. le comte Cambray Digny, architecte toscan, d'origine picarde, tous deux visitant alors Trévise. Un vieux commis dit à ces messieurs que la tradition attribuait cette fresque au trévisan Louis Fiumicelli , qui abandonna trop tôt la peinture pour l'architecture et les fortifications; mais M. Missirini n'hésitait point à la croire digne de l'habile maître vénitien Bonifacio. A cette même pièce , le riche Éjmion et Moïse frappant le rocher, présentent deux paysages animés , et sont de Louis Pozzo , flamand , longtemps fixé à Trévise , et quelque peu postérieur au Fiumicelli.

Telle est , au xvi« siècle , la fécondité de l'art en Italie , qu'il se répand jusque dans le secourable dépôt ouvert à l'indigent, qu'il brille à côté de sa dépouille engagée , et qu'un mont-depiété devient presque un musée.