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Gregoiius XIII.
Pont. Max.
Sacro eain diplomate
Trihuit,
2. /'. sa harangue conservée par les historiens et rapportée dans VHisl, de T'enise de M. Daru (Liv. ii , 4o), par laquelle il entraîne les Yénitiens à une nouvelle croisade.
de sa patrie, transporta dos îles de l'Arcliipcl les deux colonnes de granit de \r Piaz.z-efia, ravagea les côtes de laDalmatie, et eut pour épitaphe ces mots : Terror Grœcorwnjacct Inc.
Le luxe de la Salute, qui n'est ni sans majesté ni sans grandeur, la multitude d'ornements dont ce temple est surchargé , annoncent la décadence de l'arcliitecture vénilienno. Les révolutions du goût semblent les mêmes dans tous les arts. San Micheli précède Palladio comme Lucrèce précède Virgile; (Corneille, Racine; Bourdaloue, Massillon : la force vient avant la pureté ; le mauvais goût, qui se croit le bon goût, arrive ensuite, et produit Sénèque, Claudien, Marini,Long]iena, l'architecte de \aSnlufe. Cette église, malgré sa richesse, est surtout intéressante par les tableaux des diverses époques du Titien, toujours fécond, toujours nouveau. Ces tableaux sont : les huit petits ovales du chœur, où sont représentés les Evanf/Hlstes et les Docteurs , dont un est le portrait de Titien ; la Descente du S.-Esprit peinte par lui à soixante-quatre ans ; à la sacristie, le petits. Marc au milieu de quatre saints, un des rares ouvrages de sa jeunesse , remarquable par la douceur de la lumière et la délicatesse de la chair du S. Sébastien ; et la Mort d'Abel, le Sacrifice dWbralmm, David tuant Goliath, les plus beaux des ouvrages de la Salute, admirables par le travail du nu, et vraiment prodigieux, lorsqu'on songe que l'étude de l'anatomie n'était point encore à cette époque tolérée en Italie. Ces trois derniers chefs-d'œuvre rejetés au plafond de la sacristie, sont mal éclairés, trop haut, perdus. La Présentation, Y Assomption, la Naissance de la Vierge, sont des ouvrages estimés de Luc Giordano qui, cette fois, ne s'abandonnja point à sa fatale prestesse. Notre-Dame de la Salute est du Padovanino ; les Noces de Cana, neuves, variées, du Tintoret ; un Samson, de Palma ; Venise devant S. Antoine, de Liberi. Le candélabre de bronze du maître-autel, ouvrage d'André d'Alessandro, élevé de plus de six pieds, est, après celui de Padoue \ le plus beau de l'État de Venise ; mais il en est bien éloigné, malgré la grâce infinie d'un grand nombre de détails, el^ particulièrement de la partie supérieure.
