CHAPITRE III
Sainte-Marie de la Passion.— Mausolée de Daniel Birago. — Chalcondyle. — Notre-Dame de San-Celso. — Statues de Laurent Stoldi. — Coupole d'Appiani. — Saint-Nazaire. — Trivulce.
Le dessin de la façade de l'église Saint-Raphaël est du grand architecte Pellegrino. Plusieurs peintures sont remarquables : le S. Matthieu, grandiose, d' Ambroise Figini ; -S. Jérôme, de César Procaccini; Élie endormi ^ de Morazzone; Jojias refusant d'obéir à son père, du Cerano.
La restauration du clocher nouveau de Sainte-Marie de' Servi est d'un goût horrible, et le bruit des cloches si importun qu'il a fait baisser le prix des loyers des maisons voisines. L'intérieur de l'église est richement décoré : la Vierge avec Venfant Jésus et des anges, est d'Ambroise Borgognone; le Baptême de S.Jean, d'un des frères Campi ; le S. Philippe Benizzi, de Daniel Crespi ; le Christ au jardin des oliviers, de Lomazzo, illustre milanais, peintre, poëte, savant, géomètre, physicien, écrivain distingué, dont Cardan, d'après ses calculs d'astrologie, avait prédit la
précoce cécité' ; une ancienne et belle Assomption j d'auteur inconnu. Les peintures du chœur, très-bonnes , sont de Pamphile Nuvolone, et une Adoration des mages ^ à la sacristie, a paru digne de Bernardin Luini.
Sainte-Marie de la Passion, de l'architecture du Gobbo, à rexception de la façade ridicule de son obscur successeur, est une des belles églises de Milan, et peut-être la plus riche en tableaux. Une Assomption, UQ?>(\VL(i de Pamphile IVuvolone, orne la coupole. Le Christ mort et la Vierge pleurant, est de Bernardin Luirii; une petite Descente de croix, de César Procaccini; un S. François, de son frère Camille. Les orgues sont de Charles Urbini et Daniel Crespi , qui a fait encore les divers sujets de la Passion, du meilleur goût titianesque, les belles peintures de la "nef, et un S. Charles Borromée déjeunant an pain et à VeaUj dont la terrible physionomie ferait croire qu'il médite quelque action violente et fanatique. Une belle Cène est deGaudence Ferrari. Le Christ au jardin des oliviers , une Flagellation, sont des meilleurs ouvrages du Talpino. VEnfayit Jésus s'éckappant du sein de la Vierge pour courir dans les bras de S. Joseph, est une des deux bonnes saintes familles de Frédéric Blanchi. Les peintures de la sacristie, remarquables, d'auteurs inconnus, offrent les beautés de l'ancien style lombard. Une S. Monique est de Joseph Vermiglio, regardé par Lanzi comme le premier peintre du Piémont et l'un des meilleurs peintres du xvir siècle.
Le mausolée de l'évêque Daniel Birago, élevé par le grand hôpital de Milan, auquel il avait légué tous ses biens, est un monument noble, élégant, gracieux, d'André Fusina, un des premiers sculpteurs lombards du xv" siècle.
Le tombeau de Démétrius Chalcondyle a l'inscription simple et touchante du Trissino, son élève ^ La cendre de cet Athénien
I. Lomazzo , devenu aveugle à trente-trois et peut-être à vingt-trois ans, fit des vers, composa plusieurs ouvrages, et dicta son Traité de la Peinture, regardé comme le plus complet qui existe, et supérieur même aux fragments de Léonard de Tinci, recueillis sous ce titre.
Denieirio Clialcoridrlfc Àthen'iensi
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fugitif chez les Lombards , de ce premier éditeur d'Homère, de ce maître de grec de Benoît Jove , frère de Paul , de Grégoire Giraldi, du comte Castiglione, et d'autres savants italiens, de l'allemand Reuchlin, de l'anglais Linacer, célèbres fondateurs des études grecques dans leurs pays, la reconnaissance du Trissin, premier restaurateur de l'art tragique en Europe, montrent tout ce que l'on doit à cette nation, et sont, à l'entrée de l'Italie, comme un monument avancé des services qu'elle a rendus.
Quelques belles peintures sont à Saint- Pierre in Gessate : S. Maur de Daniel Crespi ; plusieurs traits de la vie du môme saint du Moncalvo ; une image de la Vierge, sous verre, de Bernardin Luini. A la chapelle Saint- Ambroise , les ouvrages de Bernardin da Trevilio et du Butinone , peintres du xv* siècle , sont remarquables pour la perspective ; une Vierge est attribuée au Bramante.
L'ancienne église Saint-Étienne-Majeur avait été le théâtre d'une des plus terribles catastrophes de l'Italie du xv^ siècle, le meurtre de Galéas Marie, indigne fds du grand François Sforce, assassiné au milieu de ses gardes, le lendemain de Noël 1476, par trois courageux jeunes gens, Charles Visconti, Lampugnano et Olgiati , excités par leur maître , le grammairien Colas de Mantoue ; exemple nouveau d'un meurtre de tyran, stérile pour la liberté. Visconti et Lampugnano furent tués dans l'action, abandonnés de ceux qui devaient les seconder ; Olgiati , arrêté plus tard, périt à vingt-trois ans de la main du bourreau; déjà torturé, nu sur l'échafaud, prêt à être tenaillé et coupé par morceaux, la peau de la poitrine arrachée, il fit entendre ces tristes et superbes paroles : Mors acerba, fama perpétua : stabit velus memoria facti .
L'église actuelle de Saint -Etienne, embellie par le cardinal
In stiidUs Utterarum grc^carum
Eminentissimo
Qui vîxk annos LXXXyiI mens. V,
Et obîit anno Chrisd MDXI.
Jottnnes Georgius Trissinus , Gasp. filius ,
Prœceptori opûmo et sanctissimo
Posi/it,
Frédéric Borromée , a quelques tableaux estimés : S. Gervais et S. Protais, du Bevilacqua, d'assez bon style , malgré la violation des règles de la perspective; la seconde bonne Ste Famille, de Blanchi ; le tableau de la chapelle Trivulzio , de Camille Procaccini ; un S. Jean évanyéliste, de son frère César,
Saint-Barnabe est d'une bonne architecture, attribuée au Père Antoine Morigia, grand prédicateur, devenu évêque et cardinal. Un Christ mort est un ouvrage estimé d'Aurèle Luini, qui n'a pas toujours conservé le naturel et la grâce de son père Bernardin. La Vierge avec l'enfant Jésus, Ste Catherine et Ste Agnès, superbe, est d'Antoine Campi; S. Barthélemij, S. François, S. Bernardin, d'une belle composition, deLomazzo.
Sainte-Marie delaPaix, quifut changée en magasin militaire, et depuis en manufacture , conserve encore quelques débris des fresques de Marc d'Oggiono, élève, ami de Léonard, de Gaudence Ferrari et d'autres habiles peintres. A l'ancien réfectoire du couvent est un Crucifiement de ce môme artiste, et la copie de la Cène, faite à vingt-deux ans par le docte et infortuné Lomazzo, peut-être quelque temps avant sa cruelle cécité.
Notre-Dame de San-Celso , avec les colonnes de marbre , les belles statues, les sculptures qui décorent sa façade, la magnificence des peintures et des fresques de la voûte et des chapelles, la richesse des ornements, a déjà toute la grandeur et l'éclat des églises de Rome. La majestueuse cour est du Bramante ; la façade de Galéas Alessi. A l'entrée, les deux statues d'Adam et Eve, du sculpteur toscan Laurent Stoldi, ont la grâce et la pureté des statues antiques. Les deux Sibylles du fronton , les quatre statues de prophètes, la Présentation de J.-C, les anges en haut de l'église, sont d'excellents ouvrages d'Annibal Fontana. Un Repos en Egypte, très-beau tableau de Raphaël, maintenant à Vienne, devait jadis ajouter encore à cette ressemblance. La croix d'argent et les six chandeliers d'argent donnés par Joseph II sont une bien faible compensation d'une telle perte ^ On ne sait pas pré-
I . Ce Jiepos en Egypte a été supérieurement gravé par im élève de Loiiglii , M. Ado Fioroui, et lui a mérité, en 1829, la médaille d'or au concours de l'académie des beaux arts de Milau,
Gisement auquel du Bramante ou du Gobbo appartient le plan de l'édifice. Le Martyre de S. Nazaire et de S. Celse, une Descente de croix j sont de César Procaccini, qui a fait aussi les deux anges de marbre mettant la couronne sur la tête de la Vierge. Deux 31urtyres de Ste Catherine sont du Cerano. Le grand tableau de l'autel, très-beau, est de Paris Bordone, ainsi que les deux prophètes et le S. Rock , peint à fresque au-dessus et en dessous. La Résurrection du Sauveur, facile, originale, est d'Antoine Campi. Le S. 3Iaxime, une Assomption, le Christ quiita?it sa mère au moment de la Passion, tableau qui , selon Lanzi, n'a rien à redouter du voisinage des meilleurs ouvrages lombards placés dans cette église, sont d'Urbini. Le BajJtétne du Christ, vrai, gracieux, avec une gloire d'anges fort belle, est de Gaudence Ferrari; un S. Jérôme assis, de Calixte Piazza; la Conversion de S. Paul, superbe, du Moretto qui Ta signée contre son usage, comme s'il tenait particulièrement à ce tableau; une Assomption, de Camille Procaccini. Un 5. Sébastien est attribué au Corrège. Un groupe d'anges bien disposé est de Pamphile Nuvolone. De petites figures en clair-obscur ont été parfaitement exécutées par Jean da Monte, élève du Titien.
Les fresques de la coupole par Appiani, représentant les quatre Évangélistes et les quatre Pères de l'Église, avec des anges et des nuages , sont une des productions les plus vantées , les plus aériennes de ce brillant décorateur.
Les statues mises dans les niches sont de l'habile Laurent Stoldi , à l'exception du S. Jean de Fontana , qui est aussi l'auteur des prophètes et des bas-reliefs de la chapelle de la Vierge. Les stalles du chœur,très-belles, furent dessinées par Galéas Alessi .
La façade de Saint-Paul, élégante, est du Cerano, non moins habile architecte que bon peintre ; la nef peut-être de Galéas Alessi. S. Charles et S. Ambroise est un des ouvrages irréprochables du Cerano , et même supérieur , pour le coloris , aux tableaux ci-après des Campi , qui brillent toutefois singulièrement dans cette église. Ces tableaux sont : le Martyre de S. Laurent, la Décollation de S. Jean, la Chute et la Mort de S. Paul; le Baptême du même saint; le Miracle du mort ressuscité; une I\a-
Uvité, d'Antoine; la Vierge, V enfant JésuSy S. Joseph, Qi d'autres figures, de Jules ; le Sauveur donnant les clefs à S. Pierre, de Bernardin qui ne paraît point de cette famille.
L'église Sainte-Eupliémie, remarquable par le beau pronaos d'ordre ionique de la façade, a : V Adoration des mayes, par Ferdinand Porta, peintre inégal, imitateur du Corrège; une Présenialiun au temple, grandiose , bien dessinée, d'auteur inconnu; et le tableau de la Vierge, avec des anges et des saints, des meilleurs ouvrages de Marc d'Oggiono.
La basilique Saint- Nazaire , bûtie en 382, reçut de saint Ambroise le corps du saint. Avant d'y entrer, on traverse le mausolée de Jean-Jacques Trivulce et de sa famille ; en face de la porte, et presque à moitié de la voûte très-élevée, est le tombeau de cet Italien aventureux , de ce maréchal célèbre , créateur de la milice française, mort disgracié à Chartres ou Arpajon, comme un seigneur de la cour de France, et sur lequel est inscrite l'épitaphe faite par lui : «Jean-Jacques Trivulce, fils d'Antoine, «qui jamais ne se reposa, repose ici; tais-toi \ » A la même hauteur, sont les autres tombeaux de sa famille, au nombre de sept. L'effet de ces huit grands cercueils de pierre suspendus est très-singulier; ils semblent véritablement aussi vouloir porter jusqu'au ciel le « magnifique témoignage de notre néant » ; mais ces tombeaux sont vides, et d'après la règle établie par le concile de Trente sur les sépultures, saint Charles a fait transporter les os des Trivulce dans le caveau de l'église. A l'une des chapelles, le tombeau de Manfred Settala, mécanicien, surnommé, un peu fastueusement, Y Ârchimède milanais , homme dont les voyages et la vie furent consacrés aux sciences, aux lettres et aux arts, contraste avec le tombeau guerrier de Trivulce. Les peintures sont: une Assomption, de Lanzani, et quatre grands et bons tableaux de Jean da Monte au portail intérieur; une Cène, très-belle, de Bernardin Lanino, imitation de celle de Gaudence Ferrari, son maître, à l'église de la Passion.
La chapelle Sainte-Catherine, attenante à Saint-Nazaire et
I. Joaiwes Jacohus Triviillius , Aiitonii fdhis y qui iiunquam quiev'u , .juiescit. 'face.
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bâtie sur le dessin du Bramante, est encore remarquable par les fresques expressives, pittoresques, exécutées en 1546, par Bernardin Lanino, représentant le Martyre de la sainte, et qui ne laissent à désirer qu'un peu plus de soin dans les draperies : par une bizarrerie alors commune aux artistes, le peintre a représenté en bas son maître , Gaudence Ferrari , dans son costume ordinaire, disputant avecun autre de ses élèves, J.-B.delaCerva, tandis que lui-même en bonnet noir les écoute attentivement.
Saint-Antoine-Abbé est extrêmement remarquable par ses peintures. La voûte est des frères Carloni, génois , habiles peintres à fresque du xvii° siècle, qui travaillèrent aussi dans le chœur avec le Moncalvo dont le S. Paul ermite se soutient avec honneur à côté de leurs ouvrages. Une Conception, charmante , est d'Ambroise Figini ; S. Charles avec le saint clou , de Foi GaUzia, habile femme peintre, du commencement du XVII" siècle. Une Nativité, la Tentation de S. Antoine, sont de Camille Procaccini; une Descente de croix, une Résurrection, du Malosso. Le Christ portant sa croix, est du jeune Palma; une Annonciation, de César Procaccini, chef-d'œuvre gracieux, trop gracieux peut-être, et dans lequel le sourire mutuel et presque malin de la Vierge et de l'Ange ne paraît pas fort convenable. S. Gaétan, une Assomption, sont du Cerano. La Vierge, l'enfant Jésus, Ste Catherine, S. Paul, bel ouvrage , est de Bernardin Campi : la gloire d'anges fut ajoutée par Camille Procaccini. Un Saint-Esprit, judicieux, mais faible de coloris, est du Fiorentino. Une Nativité, d'Annibal Carrache, paraît peu digne de ce grand maître. V Adoration des mages, du Morazzone, a tout l'effet et le luxe des vêtements des maîtres vénitiens.
La sacristie de l'église Saint'Satyre, en forme de petit temple octogone, est célèbre sous le rapport de l'art : l'architecture, du Bramante, est digne de lui; les têtes plus fortes que nature et les petits enfants sont des ouvrages distingués du Caradosso, habile sculpteur et graveur très-loué, très-admiré par Benvenuto CelUni, qui l'avait connu à Rome. L'image miraculeuse de la Vierge est du xi' siècle; l'action du fou qui poignarda cette image est du chevalier Peruzzini , bon peintre d'Ancône, mort à
Milan, et imitateur des Carraches et du Guide; la Fuite en Egypte, de Frédéric Bianchi. S. Philipjje de Neri, agréable et bien dessiné , passe pour un des meilleurs tableaux de Peroni. Dans une autre sacristie sont quelques anciennes peintures et un S. Barnabe, attribué à Beltraffio, amateur et bon peintre milanais du xvr siècle, élève de Léonard.
