CHAPITRE VllI
Chapelle dcUa pietà de' Sangri. — Saint-Ange à Nilo. — Mausolée du cardinal Brancaccio. — Saint-Dominique-Majeur. — Roia. — Chapelle du Crucifix. — Aniello Fiore. — Monument Paiidone. — Sacristie. — Aragonais. — Obélisque. — Monastère. — Saint Thomas. — Scolastique. — Sainte-Claire. — Le roi Robert. — Jeanne de Naples. — Clocher. — Gesù.
La chapelle de Sainte-Marie délia pietà de' Sangri, appartenant à la famille des princes de San-Severo , est renommée par la profusion de ses marbres et par ses espèces de statues morales, ouvrages de l'école du Bernin, fort admirés, fort recommandés par les voyageurs du dernier siècle, et par les valets de place : la Pudeur, de Corradini , portrait de la mère de dom Raymond de Sangro , malgré le long voile collé sur toute sa personne, n'a pas du tout l'air pudique; un Christ couché, aussi voilé et comme couvert d'une nappe , de San-Martino, est tout aussi mauvais. Mais le chef-d'œuvre de cette épouvantable sculpture est le Vice détrompé (faisant allusion à la conversion du père du même Sangro ) , qui cherche à se déUvrer du grand filet dans lequel il est embarrassé ; les mailles du fdet en marbre, rendues au naturel, sont de ces beautés qui n'échappent pointa certains connaisseurs, et qu'ils ne manquent jamais de citer en rappelant les jouissances de leur voyage d'Italie.
A l'église Saint-Ange à Nilo, le mausolée du cardinal Renaud Brancaccio que lui fit ériger Côme de Médicis, est un des premiers chefs-d'œuvre de Donatello : un bas -relief en marbre de \'Âssomptio7i, sur le sarcophage , a la grâce, le feu, la légèreté, l'expression de la plus habile peinture. Un bon S. Michel, de Marc de Sienne , est au maître-autel , et dans la sacristie sont le S. Michel et le S. André, du vieux maître napoUtain de' Stefani.
A la coupole de l'église de la Pietà de' Turchini, est un Christ cinbrassatit la croix et s'envolant au ciel , de Luc Giordano , d'un effet extraordinaire. L'Ange gardien, d'une des chapelles, est
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de Stanzioni , et au plafond , une Nativité et une Assomption de son habile et infortunée élève , la jeune Anella di Rosa , assassinée par un mari jaloux.
On se trouve en plein moyen âge à l'église Saint-Dominiqne- Majeur. Malgré les changements qu'elle a subis depuis environ six siècles, son architecture porte encore l'empreinte de ce grandiose gothique et de ce caractère de force et de durée commun à tous les bâtiments de l'ordre de Saint-Dominique. La chapelle Saint-Étienne offre un beau cénotaphe de Santa Croce , consacré au cardinal Philippe Spinelli, par son neveu; la chapelle Sainte-Lucie, deux tombeaux de Masuccio II, le tombeau de Philippe d'Anjou , frère du roi Robert , et celui de Bertrand del Balzo, grand justicier du royaume ; la chapelle de Sainte-Marie dcUa Neve, trois statues de Jean de Nola, la Vierge, S. Matthieu et S. Jean-Baptiste. Le Baptême du Christ, à la chapelle de ce nom, est un bon tableau de Marc de Sienne : la vieille figure du Jourdain a servi de modèle pour la statue du fleuve Sebeto, de la charmante fontaine Sainte-Lucie. Le sarcophage du cav. Marin lui fut élevé par le marquis de Villa Manso, qu'il avait institué son héritier : l'amitié du ïasse qui n'a pu rien lui laisser, le dialogue // Manso, l'hospitahté accordée à Milton voyageur, feront plus vivre ce marquis dans la postérité que tous les biens de Marini , grand poëte aussi, mais dont la renommée pâlit devant de telles gloires. La chapelle Saint-Jean-Baptiste a deux tableaux, du Calabrese; la statue du saint, de Jean de Nola, et le poétique et bizarre mausolée, par Auria, de Bernardine Rota , auteur de délicieuses églogues italiennes de pêcheurs, son premier titre littéraire, de sonnets et de canzoni, à la manière de Pétrarque , en l'honneur de sa femme Porzia Capece , dont Annibal Caro lui a fait compliment. Cette épouse si tendrement aimée et chantée , est enterrée dans un magnifique mausolée voisin de Jean de Nola. A la chapelle de la Madone de Zeandrea , le monument du jurisconsulte de Franchis a la grave simplicité de sa profession : la statue de la Madone rappelle un étrange miracle; elle appartenait au frère André d'Auria de San Séverine, mort en odeur de sainteté 'année
1672 ; il l'avait commandée pour une de ses pénitentes , mais celle-ci ne trouvant point la figure assez belle , il fut obligé de la garder pour lui : on raconte que le lendemain matin la statue avait changé de visage , et avait le bon air qu'on lui voit aujourd'hui. Un Crucifiement, et divers mystères de la Résurrection, à la chapelle de Saint-André , sont de précieuses fresques d'Ange Franco , celui des vieux peintres napolitains qui s'est le plus approché de la manière de Giotto. Ce créateur de la peinture italienne a fait la fresque du saint à fond d'or de la petite chapelle Saint-Antoine abbé.
La grande chapelle du Saint-Crucifix réunit les monuments les plus divers , monuments pieux , miraculeux ou presque profanes. Le mausolée du cardinal Hector Caraffa , couvert d'emblèmes mythologiques , semblerait dérobé à quelque temple païen ; il paraît encore plus étrange quand on songe qu'il fut exécuté de la sorte pendant la vie et par l'ordre exprès du cardinal. Près de là , au grand autel , est un crucifix tout noir assez peu visible , peint parle maître inconnu de Masuccio I", qui fit entendre à saint Thomas , inquiet s'il ne s'était point trompé dans sa Somme théologique , cette voix miraculeuse : Bene scripsisti de me , Tlioma : quam ergo mercedem recipies? à laquelle le saint, qui s'était senti soulever de terre, avait aussitôt répondu : ISon aliam nisi te, Domine. A défaut d'une aussi sainte approbation , la conscience de l'écrivain est une autre voix céleste qui l'avertit et le rassure. Deux tableaux de cet autel sont remarquables : une Desce?ite de croix , du Zingaro , dans le style flamand , que l'on croirait d'Albert Durer, postérieur d'un sièch^ au Zingaro ; un Portement de croix, de Jean Corso , peintre napolitain du xvi'= siècle , regardé par Solimène comme le meilleur tableau de l'église. On peut juger des talents d'Agnolo Aniello Fiore , fils du peintre et père inflexible Colantonio del Fiore\ le maître de Jean de Nola, et de son imitation des artistes toscans, par les trois mausolées ci-après : du cardinal Caraffa de Ruvo, érigé par son fils le cardinal Oliviero , arche-
