CHAPITRE IV

Saint-Pétrone. — Portes. — Tribolo. — Méridienne. — Properzia de' Rossi. — Plans. — Cathédrale. — Benoît XIV.

Saint - Pétrone passe à Bologne, ainsi qu'il a été déjà remarqué, avant la cathédrale. Élevée du temps de la liberté bolonaise, à la fin du xiv^ siècle, aux frais delà commune, cette église est un monument de la magnificence religieuse des républiques du moyen âge , et une preuve de la dignité, de l'importance de leurs artistes : l'architecte Antoine Vincenzi était un des seize rifonnatori, et il fut ambassadeur à Venise.

Les beautés de l'art brillent à Saint -Pétrone. Les sibylles des portes , sculptées par le Tribolo , le timide compagnon de voyage de Benvenuto CelliniS ont la pureté et l'élégance des sibylles de Raphaël ; ses prophètes , les ornements des petites portes, les bas-reliefs à' Adam et Eve, surtout la figure de celle-ci filant, dont les premiers enfants embrassent les genoux, et les autres figures de Jacques délia Quercia, sont des ouvrages excellents. La Résurrection du Sauveur, par Alphonse Lombardo, au-dessus de la porte à gauche , est admirable de naturel, de

I, V. sa vie, t. i, 278 et suiv.

noblesse et de simplicité. Dans l'intérieur, à la chapelle des reliques, Y Assomption, bas-relief en marbre, du Tribolo, est aérienne, vaporeuse. Le S. Jérôme, le chef-d'œuvre de Laurent Costa, élève deFrancia, a été gâté par une restauration. Michel- Ange a donné le dessin des sombres et magnifiques vitraux de la chapelle de Saint-Antoine , et ces peintures fragiles ont toute sa force et son expression. Les 3Hracles du saint, peints en clairobscur sur les murailles de cette chapelle , sont d'excellents et gracieux ouvrages de Jérôme de Trévise , peintre de la fin du xv" siècle. Le hediU S. Anio me ressuscitant uti mort, est de Laurent Pasinelli, élégant peintre bolonais du xvir siècle ; le vaste et bon Couronnement de la madone del Borgo, ainsi que la superbe fresque en perspective qui est vis-à-vis , du Brizzio , grand artiste qui fut garçon cordonnier jusqu'à l'âge de vingt ans, et devint un des premiers élèves des Carraches et un aide habile de Louis. Au maître-autel, les deux statues de S. François et de S. Antoine, sont de Campagna , et au-dessus du lutrin une petite et gracieuse statue de David, est de Sylvestre Giannotti. Ste Barbe décapitée par son père , est le premier ouvrage de Tiarini. Le S, Michel, excellent tableau du Fiammingo, un des maîtres du Guide, explique les chefs-d'œuvre de son élève , comme il arrive toujours aux tableaux de pareils maîtres. Le S. Boch, plus fort que nature, est un des meilleurs ouvrages du Parmesan ; les Douze apôtres , de Costa, attestent son habileté à rendre les visages d'hommes. Le Paradis et VEnfer, vieilles peintures de la chapelle Saint- Pétrone, malgré d'érudites recherches , sont d'auteurs incertains.

Sur un des pilastres est une statue de S. Pétrone, regardée comme sa plus ancienne image , mais fort altérée par de nombreuses restaurations qui ne laissent guère aujourd'hui deviner sa vraie physionomie. La méridienne de Saint-Pétrone, substituée par Cassini à celle du P. Ignace Danti , et rendue encore plus précise en 1778, parEustache Zanotti, autre illustre Bolonais, est un monument scientifique qui honore Bologne et contraste encore avec les souvenirs et l'éclat de sa vieille basilique.

Les salles dites de la Residenza délia Rev. fabbrica méritent

d'être visitées. Sur la porte intérieure est le buste du comte Guido Pepoli , un des premiers et bons ouvrages de Properzia de' Rossi. Les ouvrages de cette femme infortunée excitent encore plus d'intérêt quand on se rappelle sa touchante histoire. Cette Sapho bolonaise, peintre, sculpteur, miîsicienne, graveur, mourut d'amour au moment môme où le pape, sur le bruit de sa gloire, l'envoyait chercher et voulait l'emmener à Rome, après avoir couronné Charles-Quinte Un bas-relief, son chefd'œuvre, représentée Chasteté de Joseph : on sent que l'artiste a voulu y peindre ses propres infortunes ; sa femme de Putiphar, triste, charmante , a quelque chose d'Ariane , et elle est plutôt abandonnée qu'effrontée et lascive. Ces salles offrent encore seize dessins originaux des plans proposés par les premiers architectes du monde pour l'achèvement de la façade de l'église, collection précieuse qu'il serait si intéressant pour l'art de voir publier. Là sont quatre plans divers que leur perfection fait attribuer à Palladio ; au-dessous de l'un d'eux est écrit de sa main : Laudo il présente diserjno^ inscription qui ne permet point de croire que le dessin soit de lui, puisque tous les ouvrages de ce grand artiste attestent qu'il n'y eut pas d'homme plus modeste et plus humble. Un dessin est de Vignole ; il mérita le suffrage de Jules Romain et de Christophe Lombardo ; au-dessous un autre est de Jacques Ranuccio, son rude antagoniste dans ces mêmes travaux de Saint -Pétrone, mais qui constate son immense supériorité. D'autres plans sont de Dominique Tibaldi, frère de Pellegrini, de Ralthasar Perruzzi, de Jules Romain, de Christophe Lombardo, de Jérôme Rainaldi , du Varignana , d'André da Formigine, d'Alberto Albertida Rorgo San Sepolcro, et il en est un du bon architecte bolonais François Terribilia, qui fut approuvé par le sénat de Rologne en 1580, et dont la

1. Finalinente alla povera iiinamorata giovaiie ogni cosn riuscï perfelt'isstma' tnente , eccetto il stio infelicîssimo amore. Tasari. T'ita di Properzia de' Rossi. Yasari rapporte énergiquement comment le pape ayant demandé Properzia, apiès le couronnement de Charles - Quint , il lui fut répondu : Sta in chiesa, e gli si fa il funerale, La mort de Properzia de' Rossi, est le sujet d'une Rappresentazione traoica (espèce de tragi-comédie historique en prose), du professeur Paul Costa, jouée avec succès à Bologne en 1828.

BOLOG^E. lY

publication est duc à Cicognara^ Le cardinal Jérôme Gastaldi, légat de Bologne en IG78, offrit de terminer à ses frais et à sa manière la façade de Saint-Pétrone, mais sous la condition d'y apposer ses armoiries. La fabriciue crut devoir refuser avec dignité une telle proposition. Le cardinal, afin de satisfaire sa passion de bâtir, fit alors élever à Rome près de la porte du Peuple les deux églises que l'on y voit encore, et qui permettent de juger du goût et des connaissances architectoniques de cet amateur ignorant et vaniteux.

La statue colossale de Jules II, en bronze, par Michel-Ange, gage de la réconciliation de l'artiste et du pape, si mal ensemble depuis le Moïsr, était devant le portail de Saint-Pétrone. Jules avait voulu être représenté réprimandant de la main droite les Bolonais, et portant une épée de la gauche ^ La statue menaçante , un des chefs-d'œuvre dont la perte est à jamais déplorable, fut brisée par le peuple de Bologne à l'arrivée des Bentivoglio et des Français ; et elle semble, attendu l'esprit belliqueux du pontife , avoir été assez naturellement fondue en pièce de canon par le duc de Ferrare, et baptisée la Julienne. Les ouvrages de Michel-Ange sont, au reste, singulièrement exposés au milieu des révolutions ; ils en paraissent comme acteurs, ou plutôt comme victimes; son David eut le bras gauche cassé dans l'assaut livré par le peuple au palais de la Seigneurie de Florence, en 1527 \ et son admirable carton de la Guerre de Pise, pendant si longtemps modèle de dessin pour tous les artistes, que, de l'aveu môme de Benvenuto Cellini, il n'avait pu jamais surpasser, périt au milieu des troubles de cette même république.

L'antique cathédrale de Bologne a été plusieurs fois refaite, modernisée; mais sa reconstruction nouvelle n'inspire point les regrets ordinaires. On aime à y retrouver les traces du bon Lambertini, son ancien archevêque, pape unique, qui semble, si j'ose le dire, pour le sacerdoce, ce que Henri IV fut