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suites spéciales, précédés, le plus souvent , cFune élude sur l'auteur et sur sou œuvre, i;oût qui a pris naissance vers 1840 et qui se continue.

A vrai dire, ce siècle n'aura que deux époques originales l)0ur l'illustration du livre, le romantisme de 1830, linqjressionnisme et le mysticisme de 1890, texte et dessins cherchant alors réellement à cadrer ensemble.

Le romantisme batailleur, Timpressionnisme prétendant « sentir à fleur de peau et à clignements de paupière », le mysticisme, se composant toute une nouvelle chromatique de la palette , se créant toute une esthétique de la décoration, remplissan.t les livres de guirlandes de chrysanthèmes, de chardons, de soleils, ressuscitant

li^

Fig. 390. — Encadrement niodcinistc dessine pour la Revue illustrée par Carlos Sclnvabc (l8M,i.

les vierges à la Meminling un à la \'an Eyck. Avec 1830, les fioiitispices et les encadrements; avec 1892, les convertnres en conleurs des livres — art essentiellement moderne — les titres et les encadrements des revues et des livraisons illustrées. Jadis, Tintérieur; aujourd'hui, l'extérieur. Jadis, une décoration sobre, aux tendances architecturales; aujourd'hui, une décoration ne respectant plus aucune règle typogra- })hi(pie, venant, comme un fleuve , s'épandre en plein texte ou mordant sur les marges. Jadis, la vignette explicative ; aujourd'hui, des couches de couleurs venant animer le texte, si bien que certains livres enrubannés, « encartonnagés », véritables boites de bonbons, nuls comme pensée littéraire, n'intéressent plus que par leurs lavis, par leurs enchevêtrements de feuilles et de fleurs.

Du livre passons à l'ameublement, à la décoration des appartements. Il y a un style Premier Empire, un style Restauration, on pourrait même dire un style Louis-Philippe; à ])artir de 1850, il n'y a plus de style particulier. Ce sont des influences multiples. Du reste, antérieurement déjà, la fantaisie avait fait son apparition. Dès I82(>, le Petit Magasin des Modes aflirme que tous les l)Oudoirs doivent être meublés à la turque, c'est-à-dire un divan circulaire avec une; vingtaine de carreaux, renq)laçant les chaises et les fauteuils. En I83.K le Petit Courrier des Dames s'élève contre riiilluence chinoise qui peu[)le les appartements de meubles bizarres.

Le meuble Empii-e, c'est la continuation du classique inauguré sous Louis XVI, mais avec une bien plus grande variété. Dans les dessins de Denon et de Percier qui doivent servir de modèles pour les Palais Impériaux, il y a, en effet, du grec, du romain, même de l'égyptien. La toilette et la psyché de l'Impératrice Marie-Louise, le berceau du roi de Rome, ofl'ert par la ville de Paris, exécutés par les orfèvres Odiot et Thomire, enrichis de peintures par Prud'hon, tant de fois reproduits par la gravure, sont devenus, pour ainsi dire, des }>ièces populaires. Mais on connaît moins et l'on rencontre rarement

LE GOUT LITTERAIRE ET LE GOUT INTIME

ces meubles fabi'H{U(''s par Desmalter, dont la ligure (Dsis. divinité égyptienne, constituait le trait le plus caractéristique, ou l)ien encore ces mille peliles laulaisies nouvelles, — on disait des « Ounkcrquc » en souvenir dn IN'tit-Dunkerque, magasin où so vendaiont. auti-efois, ces spécialités, — (juc lOn trouvait clicz liiennais, orlèvre-tabletier de TEmpereur. Meuble très particulier avec ses formes bateau, avec ses ornements en cuivre on en bronze doré, avec ses marqueteries à remporte-pièce, avec ses cartons peints et vernis, avec ses porcelaines ornées de sujets par Demarne, avec ses hauts candélabres à palmiers reposant, quelquefois, sur des pieds d'éléphants.

Le meuble Restauration, c'est la reprise du Louis XVI avec quelque chose de plus vieillot , de plus engoncé, il semble que le fauteuil du podagre Louis XVI 11 ait influé sur tous les sièges du moment. Toutefois, le romantisme de la première période essaya égalenicnl d'imposer son goût, car on vit apparaître, vers I82(>. les laulcuils aux bras se terminant en cols de cygne, et au dossier sculpté en ogive, comme des fenêtres de catliédrale; fautouils lourds (^t massifs s'il en fut. Avec Louis-Philippe le côté ornemental a disparu, les chaises ont pris ces horribles dossiers en arc que perpétuera le meuble populaire, et d'autre part, le tapissier commence à triompher, introduisant jusque dans les salons du bois vulgaire recouvert d'étoffes et de capitonnages. C'est vers la même époque, également, que se répand l'armoire à glace, qui l'cmplacera peu à peu la psyché et qui sera d'un usage général ; arnioire à glace eu acajou et robe de soie, le rêve de toutes les petites ouvrières. Le tapissier devient le dé-

Fig. 3i)l. — Cahiiicl du duc d'Orléans au\ Tuileries (vers 1838). D'après une i,Mavurc de l'cpoquo.

corateiir, rarchitecte suprême; 1892 le retrouve comme il était en ISûO, agençant des tentures, habillant des carcasses de fauteuils, s'intitulant même, prétention singulière, « architecte d'appartements ».

Entre Louis-Philippe et le second Kmpire la différence n'est pas o'rande; toutefois, avec le roi-citoven le mul)ilier est franchement laid, banal, sans aucune recherche d'individualité; le cabinet d'un prince n'est guère meublé d'une façon plus luxueuse que le cabinet

d'un riche financier. Avec

Napoléon III il y a quelques tentatives de retour vers un style plus personnel : tout au moins l'indifférence à l'égard de l'agencement du foyer est moins grande, les objets de prix remplacent les bibelots sans valeur, les bois sculptés et dorés réapparaissent ; le palissandre, l'ébène, le chêne détrônent l'acajou et le noyer.

Mais ce retour ne se manifeste guère que vers la lin, car on peut voir au cabinet des Estampes une photographie représentant l'Empereur et l'Impératrice dans leur salon particulier, salon Itourgeoisement meubh' par un tapissier décorateur.

Mais trois iniluences d'un exotisme nettement caractéristique devaient se produire sous le second Empire, rinflnencc pompéienne, l'iiUluence chinoise, l'influence jjqionaise. Le pompéien, l'étrusque liil mis à la mode par le prince Napoléon, fidèle en cela à la tradition impériale qui, de tout temps, avait en un faible pour les marqueteries antiques. La décoration des vases, aux arabesques noires, essaya un instant de s'imposer sur les papiers et sur les étoffes, mais sans y parvenir De même que les fouilles gallo-romaines étaient

Fis- 39-2. — Calàiiel du ])riiice Napoléon clans son iiùlcl pomiicien de l'avenue Monlaigiic. — D'après une i)liotosrai)liie de M. Laplanche. (Monde illustre, -28 avril 18CC.)

Cet liôtel, qui fut pcuilant longtemps une curiosité, est aujourd'hui dûmoli.

Un intorieur japonais à Paris. - Composition originale de Félix Rcgamey.

LE GOUT LlTTKRAlPxE ET LE GOIT INTIME. 663

restées l'œuvre du souverain, do même la tendance au pompéien resta l'afTaire du cousin.

Le goût pour les chinoiseries revint, tout naturellemenl, à la suite de la campag-ne de Chine, 1 Impératrice s'étant éprise des étoffes et des meubles dont le Palais d'Été, saccagé comme on sait par le général Palikao, avait fourni les modèles. Pendant quelque temps, il y eut un commerce actif de « chinoiseries » ; toutefois, la vogue ne dura pas, les objets de l^mpire du .Milieu qui avaient fait une première apparition sous Louis-Philippe n'étant plus en nombre suffisant pour permettre à ce luxe de se généraliser. Cela fut un peu, comme précédemment sous Louis XV, avec la Pompadour, une fantaisie de y-rands seimieurs.

Tout autre, c'est-à-dire réellement populaire devait être quelque jour, le jaj)onisme qui, dès 1863, amusait avec ses délicieux albums; qui, en 18G7, à l'Exposition Universelle, fut une révélation et qui, en 1878, triomphait complètement, inondant ri'^urope d'objets qui, « bien que très inférieurs aux produits anciens », nous dit dans son Japon Pratique^ un maître en la matière, .M. Félix Uégamey, « restent toujours des modèles de grcàce et de bon goût », allant même jusqu'à créer en France des « japonisants », tout un groupe de fanatiques d'art et de fidèles, presque un culte. Bronzes, meuldes, tentures, papiers peints, étoffes, le japonisme est aujourd'liui partout : sur les tables luxueuses, assiettes en Satsuma, tasses et théières d'une délicate élégance ; sur les tables bourgeoises, faïences à fond crème et porcelaines dorées au fond rouge , dont les manufactures de Kioto et de Kuteiii inondent les marchés. Aux murailles, des kakémonos et des sabres; sur les meubles, mille petits bibelots, fleurs ou personnages ; productions de pacotille qui, par leurs procédés, se sauvent encore de la banalité et produisent au milieu du décor européen le plus singulier amalgame.

Et maintenant, revenons en arrière, reportons-nous à 18 Lj pour mieux faire ressortir la différence entre le goût du siècle commençant et le goût du siècle finissant.

En 1815, salons dorés ou peints, tendus en tapisseries, en velours

OU cMi étôlTes de soie plissées en tuyaux d'orgue. Des glaces aux proportions immenses : il faut qu'elles dépassent cinq à six pieds de haut pour qu'on en parle. Des rideaux reposant sur un thyrse ou sur un arc, de deux couleurs, Fun toujours blanc, l'autre dans la teinte des tentures ou des sièges, relevés i)ar des torsades de soie, et accrochés à une patère. Peu de tableaux. Au plafond nu lustre brillant ; sur la cheminée une pendule, des groupes de marbre, de bronze ou dorés, des flambeaux ciselés. « On met une grande importance », nous dit VAlmannch des Modes, « à l'acquisition d'une pendule dont les sujets sont pris dans l'histoire romaine ou française. » Ici, Minerve, le serment des Horaces, des guerriers casqués; là, un Napoléon Empereur que remplacera bientôt l'image du bon Uoi.

La pendule, ce sera très certainement, avec l'armoire à glace, la pièce capitale dans le mobilier du siècle. De 1815 à 1850 on la verra successivement apparaître avec des troubadours, avec des amours, avec des nymphes des bois, avec Paul et Mrginie, avec Perrette et son pot au lait. Sous Louis-Philippe, tous les grands écrivains, sculptés par iMéli ligue, un petit Versailles à l'usage des classes moyennes, ou tous les personnages de Notre-Dame de Paris dus à Antonin Moine, depuis la Esmeralda jusqu'au beau Phébus, ou bien les têtes couronnées, le Napoléon du comte d'Orsay, le Louis-Philippe de Ménessier (voir la gravure de la page 416) ou. mieux encore, de véritables tableaux vivants avec allégories, anges gardiens romantiques, des forets de lances, des tournois, tous les bronzes du comte de Niewerkerke; pour finir, les chevaux de course et les jockeys, jusqu'à ce que sujets et garnitures, statuettes et pendules, traduisent une recherche d'art qui n'existait pas autrefois.

En 18L'), chambres à coucher étrusques ou pompéiennes, aux planchers en « mosaïques de bois », aux murs ornés de rondes de personnages antiques — les figures estompées des vases — lit avec ornementations grecques, lanq^adaire, large chaise longue, élégamment àvwoïniWL'Q paplios, ornée de chimères égyptiennes, tabourets en X. Tout cela bas, très bas; le meubles convenant à la « langueur »

Fig. 303. — Meubles et cliambres du premier Enii)iic cl de la Ueslauralinii n80i-18-25).

• 1. Moïse (In duc <le Boi-dcnrx. — 2. Lnvabo on porcelnino, tri^picd en bois orn(; de bronze, (rnlnis île Ccjnjiiègnp.l — 3. Toilette ncnjou et bronze doré. ( Tnlais de ConiiiiCgnc.) — 4 ot 7. Lnmpos («'poquo du Consulut) : le i-écipitnt d'builc t'St dans In figure de MinerTC. — 5. Table octogone, avrc appliques en bronze. (Palais de Versailles).^ 6. PMclié Empire. — s, 10, II. 12. Pfîtitcs tables Empire et Restauration (.trois sont des tables à ouvrage).— 9. Ouverture d'une serrure. — 13et U : Intérieurs Empire. (Cabinet et chambre à coucher)

XIX" SIÈCLE. — 8i

alors à la mode. \ii tout à côté — luxe nouveau — le « gynécée », véntable tepidarium romain.

En 1815, salles à manger revêtues de marbres ou de stucs, décorées de colonnes et de sujets mythologiques, — ce sont les plus riches; — avec murs peints de façon à représenter les diverses espèces de granit, — ce sont celles de la classe moyenne. Quelques artistes, avaient également imaginé de donner à ces pièces la forme d un berceau et de les peindre en conséquence (avec des treillages verts). Table d'acajou massif à tiroirs, chaises garnies de velours noirs ou d'un tissu de crin, poôle de faïence ou de terre cuite bronzée.

Dans les autres pièces, les cheminées de marbre revêtaient des formes élégantes : généralement un portique soutenu par deux ou plusieurs colonnes détachées formant les montants, avec frise décorée d'ornements de bronze. Les cheminées des bureaux étaient en carrelages historiés ou rehaussés d'appliques. Aux feux plus rien des pastorales d'autrefois; des sujets historiques, des trophées militaires.

l*]u ISI5, et c'est là une des curiosités de l'époque, un des signes de Tesprit du moment, il n'y a plus de « boudoir », plus de ces délicieux réduits aux tonalités claires, jaune, rose, verte, où les élégantes venaient s'asseoir à leur « bonheur du jour » , près d'un clavecin aux pieds de sphinx, entourées de statuettes, de camées, de marbres; les femmes du monde qui n'écrivent plus, ont des « cabinets ». i)u reste, je laisse ici la parole à V Almanach des- Modes :

« Le mot boudoir est proscrit du beau langage. Dans la pièce où naguère les étoffes les plus précieuses et les couleurs les plus tendres se mariaient galamment, on trouve, maintenant, un énorme corps de bibliothèque en citronnier; et aux tableaux représentant Vénus et Adonis. Psyché. Endymion ouDanaé, on a substitué les gravures sévères du Serment des Iloraces, de Marcus-Sextus, de la Belle-Jardinière, de Saillie-Cécile. Aux groupes voluptueux ont succédé les bustes de (^icérou, de Démosthène, d'Eschyle, d'Euripide; enfin, au lieu des jK'udules représentant l'Amour jouant avec une rose, Léda et son cygne, on voit des pendules à sujet historique. »

Ainsi donc, de toutes parts, une véritable unité, une froideur im-

LE GOUT LITTÉRAIRE ET LE GOUT I.MIME

posante, un curieux assemblage de mytholog-it; et (Fesprit guerrier. Ku l.S*)2, le suprême bon genre c'est, ou un liùtel entièrement construit, décoré et meublé dans un seul stvb\ du reste quelconciue, cela dépend do la fantaisie du possesseur, ou un appartement immense donnant des modèles de tous les styles, des sortes de « cabinets », comme des salles d'Exposition. Des salons Louis XV, des

Fig. 3î)i. — Le joiieui- ruiné. — D'après une lilliograpliic originale de vigneron.

» rinuchc de lii Restauration, précieuse poar les indications de décoration intérieure, tapisserie, parquet, mcuUcs de burcan. clicminée, bronze et flambeaux, écran, colonnes imitant les lanijadaires, c.irtes posées tout autour delà glace (.habitude, alors à la; mode ; — on peut voir également, plus haut, la figure de la page 213 — qui ne se présente plus, aujourd'hui, que chez les gens du peuple).

salles à manger Louis XIII, des cabinets Renaissance, des boudoirs Louis XVI. Ici, des crédences Henri II. des secrétaires Directoire; là. des commodes. Empire rehaussées d'ornements et d'appliques en tuivre. Un immense bric-à-brac, quelque chose comme le déballage d'un marchand de curiosités. El les cheminées donc, les belles cheminées de 181.5 qu'on se faisait gloire de montrer. Cachées, outrageusement cachées! Garnies, ornées comme des châsses, de tapisseries anciennes et de bandes de velours.

DIX->EUVIEME SIECLE.

Avec leurs vitraux en verres à ]touteilI(\ avec leur lustre eu bronze doré, avec leurs tapisseries flamandes — des verdures, — avec leur grande table carrée, avec leurs chaises aux cuirs imitant les vieux Cordoue, en peluche ou eu draps, aux chiffres entrelacés, avec leurs iia|t|)aii-es aux ])ordures de couleur ou aux broderies au passé, les salles à mano-er revêtent, toutes, des aspects de cabaret.

l']| partout, plus d'air, plus Ao jour: étoffes sombres, lourdes draperies.

Vai 1(SI5, on se meublait; en 1892, les appartements se transforment en autant de petits musées. Vai 1815. on cherchait une décoration en rapport avec la profession de 1 occupant; en 1892, tout est à ions, c'est-à-dire que, là encore, l'imitation, la fal)rique à bon mai'ché permet au plus modeste rentier d'avoir les mêmes formes (pie le inillioiiiiaire. M(''lano-e de tous les styles, confortable flattant tous les goûts, d'une époque ultra civilisée, lasse et ennuyée.

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Fig. 303. — Les passions estlicliqucs du siècle. Composition originale do Foliv Ucganicy.

CIIAPITIIK QUINZIÈME f^-^,

LES FORCES AIODERNES.