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Fis, 427. — La Vaccine. — D'après la litliograpliie originale de A. Devéria (vers 1835).

bien en elle son enseignement, le siècle s'ouvre avec la vaccine de I jenner contre la petite vérole et prend fin avec les vaccins Pasteur, faisant de la théorie microbienne l'événement scientifique le plus considérable de l'époque. La rage, le charbon, la fièvre jaune, le choléra, tout se traite par les vaccinations préventives : demain peut-être, la fièvre typhoïde, le croup, l'angine, toutes les maladies susceptibles d'être « virulentes », si bien que l'homme du XX' siècle pourra être transformé, quelque jour, en véritable carte d'échantillon, je veux dire

d'essais à vaccins. Jadis, riiumanité caricaturait, chansonnait vaccins et vaccinateurs — en 1828, des médecins de campagne étaient encore maltraités pour avoir voulu vacciner des enfants — aujourd'hui, son parti est pris, elle s'est passionnée pour ou contre Pasteur, à

Fis- 'i-i- — M. Pasteur dans son cabinet de travail. — Tableau de M. Edelfeldt. (Salon de 1886.) (Photographie Brann, Cli^-ment et C".)

propos du vaccin de la rage, mais elle semble prête à s'inoculer tous les virus que les savants Aoudront bien découvrir. .l.-B. Lecouteux ne se trompait point quand il déclarait, en 1811, que notre siècle serait « le siècle des vaccins » .

Dernière passion, dernières tendances : l'hypnotisme.

Au siècle dernier, ce sont les convulsionnaires du cimetière Saint-

Médard, avec le diacre Paris ou les cataleptiques du a merveilleux baquet de Mesmer », en im mot, le « magnétisme animal», encore pleinement dans la phase du charlatanisme. Aujourd'hui, c'est l'exploration scientifique du système nerveux, il ne s'agit plus du somnambulisme admis comme fait, en 1826, par l'Académie de Médecine, mais bien de Y hypnotistne avec ses prétentions positives et scientifiques, qui prend place dans toutes les conversations, qui remplit les

Fig. 4â9. — Une leçou cliniijue du docteur Chartol, à la Salpéirière. D'après le tableau d'André Brouillet, au Salon de 1887. (Photos. Br«an. ciomœt et c-o

• L€ D' Charcot montre à ses auditeurs comment nn sujet tomhe en catalepsie. Parmi les assistants, on remarque Mathia?-Dova], Jules Claretie qui prenait alors des notes pour .^eait Xoma^, le sénateur Conitl, etc. An Salon de 1S90, Moreau de Tours devait représenter les Faecin^t de la Charité arec im autre maître de l'hypnotisme contemporain, le Dr Luys et ses élèves.

colonnes des journaux, qui fait naître des romans. En 1837, on pouvait rire du fameux miroir magique inventé parle baron du Potetqui convulsionna tant de gens; en 1856, on pouvait s'amuser, comme nous le montre une caricature de Daumier reproduite en ce volume, des phénomènes spirifiques, tables tournantes, esprits frappeurs, et autres; aujourd'hui qu'il existe des « hypnotiseurs scientifiques », aujourd'hui que l'école de la Salpétrière et l'école de Nancy se livrent, devant les tribunaux, à des tournois « suggestifs », la société entière semble avoir subi l'influence de l'hypnotisme. Il y a soixante-cinq

ans, tout le monde se moquait, nous rapporte le Provincial à Paris, d'un pauvre vieillard qui se disait hanté; cii l<S92, bien des gens n'osent pas se prononcer sur les fameuses « maisons hantées » qui ont occupé Paris à plusieurs reprises.

Jusqu'en 1875, malgré les curieuses recherches publiées alors par M. Ch. Richet, presque tout le monde ignorait encore l'existence d'une science liypnotique; les tables tournantes et les esprits frappeurs étaient tombés dans le plus complet discrédit ; seules, les somnambules des foires continuaient à voir à travers des corps opaques, à prédire l'avenir et à prescrire des remèdes. A partir de 1878, c'est-à-dire depuis les leçons du professeur Charcot, l'hypnotisme tourne toutes les têtes, entre triomphant à l'Académie des Sciences, sert de sujet à des thèses de doctorat en Sorbonne, et fait prendre aux médecins le chemin de la Salpêtrière. Savants et magnétiseurs ambulants sont également mélangés : Mesmer et Tronchin sont réconciliés. Ici, des exhibitions publiques et théâtrales, ridicules et dangereuses « n'ayant jamais guéri personne, au contraire ! » — l'adirmation est d'un praticien tout à fait conquis aux idées nouvelles ; — là, des recherches sincères et techniques montrant ce qu'il peut y avoir de bon dans le magnétisme, « comment la santé peut être infusée, transmise, donnée /jo/* transfusion nerveuse ».

En 181 1, .I.-B. Lecouteux écrira : « la science du XIX* siècle a fait justice des impostures du magnétisme » : en 1890, le D' Foveau de Courmellt's posera cette affirmation : « Le doute n'est pas permis, r hi/p no tis me EST, le magnétisme est également indéniable. Les discussions commencent pour l'existence de la volonté dans le sommeil provoqué. »

Ici, les négations du siècle commençant : là, les affirmations du siècle finissant, quoique les plus savants ne se fassent point faute de déclarer que rien n'est absolu dans le domaine des sciences positives.

Mêmes contradictions en thérapeutique.

En 1800, les fréquentes saignées, des médicaments compliqués, l'homme suant sang et eau, tué par ce qui devait le guérir. En 1892, plus de saignées, plus de médication compliquée : au lieu d'affai-

XIX" SIÈCLE. — ni

blissants, des fortifiants, une médecine expectante revenant aux principes que formulait Lecouteux.

En 1800, pas d'eaux filtrées, pas de microbes; peu de malades si l'on s'en rapporte aux « calendarium » de la Faculté. En 1892, l'homme n'osant bientôt plus toucher à rien, des maladies partout, des épidémies multiples ; choléra ou influenza. Des précautions inouïes et une mortalité plus grande.

11 se pourrait bien que 1800 eût raison contre 1892.

Fig. Mfi. — Médaille sur les ballons dirigeables. — D'après le plâtre original d'Auguste Patey.

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PARIS MODERNE

Le Paris d'avant 1850. — Les anciens boulevards. — Le Palais-Royal avant 18:30. — Les rues d'autrefois. — Projets d'agrandissement. — La transformation de Paris par Napoléon III et .M. llaussmann. — Envahissement des ouvriers et des étrangers. — Les grandes constructions modernes. — Abattoirs et égoiits. — La rue et ses anciens cris. — La rue et ses nouveaux occupants.

vRis n'est pas une ville , c'est un gouvernement, » écrivait Victor Hugo, en 1866, et, en effet, le Paris créé par la Révolulion, développé par le siècle, est un monde qui se gouverne d'une façon particidière, qui a ses lois, ses mœurs , qui sert de capitale à la France, de centre au monde entier. En 1789, c'est une ville de 600,000 âmes; en 1892, sa population dépasse

2 millions 400,000 habitants, progression considérable, due surtout à la seconde moitié du siècle, puisque en 1846, l'agglomération parisienne atteignait seulement au premier million. En 1789, c'est la plus grande ville du royaume, une de celles que les étrangers visitent avec plaisir; il faudra la Révolution pour la transformer en puissance, et Napoléon \" pour attirer sur elle l'attention de Tu-

iiivers, pour y faire affluer, durant le Consulat, durant les années pacifiques de l'Empire, Anglais et Allemands.

Jusqu'en 1848, c'est encore une ville française où prédomine, par exemple, d'une façon caractéristique, l'influence britannique, une ville couverte d'enseignes et d'écussons au léopard classique, avec des qualificatifs londoniens, où l'on voit des bottiers s'intituler bootmaker, où des marchands de thé inscrivent sur leurs vitrines The India tea Warehouse, où des pharmaciens se transforment en London dispensary, où dos pâtissiers font fortune, en s'appelant : Pastry cook et biscuit baker, où des lanternes brillent avec des Reading room (cabinet de lecture), avec des To let large and small appartements, où l'on rencontre des School for yoiuigladîes, où tous les gantiers éprouvent le besoin d'apprendre au public qu'ils ne vendent pas seulement des gants mais aussi des gloves.

A partir de 1850, l'influence anglaise ne diminue point, mais elle n'est plus, seule, prépondérante : tous les mondes se donnent rendezvous dans Paris, et ils n'y viennent plus uniquement en curieux, en passagers, en visiteurs, ils s'y implantent, ils s'y fixent, louant des appartements ou construisant des hôtels, trouvant là le paradis rêvé. Paris cesse d'être une ville française, se transforme en un immense capharnaùm et mérite d'être appelé la capitale de ce monde nouveau, non encore existant, mais déjà en formation, le monde des gens riches, des heureux, des privilégiés de toute nature, groupés dans un but unique, la recherche du plaisir.

Avant 1850, malgré les vastes projets de Napoléon P'' dont quelquesuns, seulement, purent être réalisés, malgré quelques percements de rues et quelques monuments, malgré l'aménagement, l'ornementation des places, malgré l'es égoûts, malgré la multiplicité des ponts, malgré les travaux entrepris par la Restauration et le gouvernement de Juillet, malgré l'ouverture de quelques squares (squares Louvois et Saint-Sulpice), malgré l'apparition de l'éclairage au gaz, malgré toutes les réformes administratives; réorganisation de la police jusqu'alors quelque peu fantaisiste, — on n'a pas oublié le rôle de Vidocq sous Louis XVIII, — institution des sergents de ville

PARIS MODERNE

duc ail préfet Uebelleymo; malgré toutes les réformes d'un administrateur habile, M. de Hambuteau, dont le nom et les créations sont restés populaires, malgré la bonne volonté des gouvernements, malgré leur désir d'accroître la richesse et l'importance de la capitale, Paris est encore, pour ainsi dire, une grande ville de province, aux quartiers nettement tranchés , aux mœurs locales, au peuple homogène, sans croisements , ayant sa vie municipale , comme une simple cité.

C'est un centre où les sciences et les arts ont déjà groupé nombre de merveilles, où le luxe offre mille attraits, ce n'est pas la Ville unique, la grande auberge du monde ouverte à l'univers entier. Cependant, dès le siècle, les germes du présent sont là.

Ce qui doit constituer Paris , c'est la rue, puissance inconnue au siècle dernier, la rue ayant d'abord les iniisards, les flâneurs, jusqu'au jour où apparaîtra le promeneur; ce qui doit caractériser la capitale et , après elle , toutes les grandes villes , c'est cette dualité, aujourd'hui générale, établissant aux côtés des vieux quartiers marchands , industriels , étroitement

resserrés, sans débouchés faciles, de vastes avenues, dont la circulation profitera, certainement, mais qui auront surtout en vue l'étranger; ici, en quelque sorte, la ville de tous les jours, là, la ville des larges trottoirs, des magasins élégants; ici, la vraie cité grouillante; là, pour ainsi dire, une Exposition permanente des produits de l'industrie, à l'usage des riches.

Jadis les boulevards , de la Madeleine à la Porte Saint-Martin, et

Fig. Ml. Écliarpe de Vidocq , ciief de la Police particulière de sûreté , sous Louis XVIll, avec Tétui dans lequel elle se roulait. (Musée Caruavalet.)

le Palais-Royal, puis les passages, promenade couverte, et, peu à peu la rue de Rivoli, jusqu'à ce que le second Empire agrandisse le périmètre de ce Paris du luxe et des richesses artistiques.

Certes, la promenade des boulevards a été de tout temps fort goûtée; certes, le boulevard de Gand de la Restauration, avec ses

rangées de chaises qu'on se disputait, avec ses habitués, gandins^ dandys , fashionables , avec son éternel côté fréquenté aux dépens de l'autre , jouissait déjà, malgré son aspect quelque peu campagne, de la réputation qu'aura, par la suite, le boulevard des Italiens, mais le véritable lieu de délices c'était le Palais-Royal, endroit unique au monde, à la fois le centre et le résumé de la capitale, encore habité par les gens du bon ton avant que la Chausséed'Antin n'attirât les heureux

Fis. 432. Colonne-aflkl.e. D'après une gravure à rcau-forle. J^ Jq^^j., eUCOre le Centre

* Les coloniKS dites Rnmljuttau, du nom de leur créat€tir, furent inaugurétB |-]pc affoirAQ VPT'ii 1 RO'*ï Pf Ters 1642 eur les grands boakvnrde. Elles disparurent vers I&SO maie subsUtent ^^^ dlldll e» , V t^l S 1 O — «J , i^ h encore dans dîfftirents quartiers. «il 1

toujours le rendez-vous habituel des étrangers et des provinciaux.

Noble, riche, élégant, vertueux, ayant fait brillante toilette de glaces et d'éclairage, s'étant augmenté d'un magnifique promenoir au toit de verre, le Palais-Royal de 1830 n'a pas revu les foules bigarrées d'autrefois ; peu à peu, bijoutiers, tailleurs, marchandes de modes se sont transportés ailleurs , rue Vivienne , notamment, lui enlevant les acheteurs opulents, tandis que les passages lui disputaient les promeneurs et les oisifs , mais , longtemps encore , aucun endroit

PARIS MODERNE

ne pourra soutenir la comparaison avec ce quartier qui, dans un rayon peu étendu , comprenait deux promenades , cinq théâtres , la Bourse, la Bibliothèque, la Banque, la Trésorerie, les Postes, offrant tous les produits des arts, toutes les commodités. Ailleurs, ce n'était qu'imitation; là, tout était modèle. Quartier, pour ainsi dire privilégié, où resteront éternellement les oracles du goût — n'est-ce pas de là, également. (|uc partira, plus tard, l'avenue de l'Opéra.

Fis. 433. — L'ancien Paris. Les Uak-iies Je llois, an l'alais-llojal. — b'aiirès une lillHisrapliieculoriéedclSaC.

* Les Galeries de BoiS] célt^bres djuiB les annales du plaisir, construites en 1 790, disparurent en lâ2S, remplacées par la galerie vitrée dite Galerie d'Orléans. Le Musée Carnavalet possède les maquettes de toutes les boutiques du Falais-Ro^al sous la Rpstaaration.

centre actuel de Paris — quartier où se décidera sans appel comment doivent être coiffées, comment doivent être habillées les Cours de l'Europe, quartier autour duquel ne cesseront de rayonner ceux dont l'unique souci est de se bien nourrir, de se richement parer, de se royalement divertir.

Mais ce qui a fait le succès du Palais-Royal, ce qui , aujourd'hui même, malgré ses galeries délaissées, alors qu'on parle de le « moderniser », l'empêche de se transformer en désert, c'est que, d'emblée, il a personnifié l'esprit mercantile , le caractère industriel du siècle , voué tout entier, avec ses maisons de jeux, avec ses restaurants, avec ses hôtels garnis, au commerce et à la spéculation.

Bien différents les boulevards avec leurs hôtels à jardins, avec leurs vieux arbres où les cavaliers de la Uestauration attachaient leurs chevaux lorsqu'ils venaient l'aire quelque visite , les boulevards peuplés d'édifices somptueux , tous niar([ués au coin de l'esprit d'individualité, de parterres à l'anglaise , de pavillons à la grecque, tels {[u'ils se voient encore sur les estampes de 1817. 1830 prononça l'arrêt de mort de ces Champs-Elysées en plein Paris; l'architecte et le maçon, le mètre en main, vinrent prendre possession de cette promenade où les regards se reposaient agréablement sur des massifs de verdure et la spéculation fit le reste, élevant maisons à côté de maisons , étages sur étages , montrant des façades aplaties, resserrées, aux étroites et multiples fenêtres, avec l'inévitable balcon collé au mur. maigre avancée sur la rue, aux larges et triomphantes boutiques. L'Empire et la Restauration avaient eu le petit hôtel ; la monarchie de Juillet allait laisser comme trace ineffaçable de son passage , le magasin. « Aussi les mœurs se sont-elles modifiées avec la disposition matérielle des lieux », écrit dans ï Epoque sans Nom un observateur fécond, Bazin. « Ce n'est plus un mouvement capricieux , électrique , qui pousse , à des heures marquées, une population de choix vers l'endroit où on lui a préparé de quoi l'émouvoir et l'amuser. C'est un besoin général

Fig. 434. — « Si j'avais prévu l'ordre de clioses , je me serais fait maçon •. — D'après une caricature en couleurs de Benjamin et Paillet, visant la manie de la bâtisse sous Louis Pliilippc (1838).

1 FACR'S"^ I

ci^Qp'- -y

LA DANSE DES CHljS D'après une estampe de Carlejj ;

( DOGS DANCING ) avec retouches de couleur

PAIÎIS MODERNE.

et continu de so iV'panihc el de se rassembler, sans autre attrait que la foule, sans autre but i)o)ir cluuun que de se trouver avec tout le niniiiic. 11 ,.|i c'sl rL'sulté que l'aniuence, au lieu de se concentrer sur une seule partie, s'est disséminée, au contraire, dans toute la longueur de cette ligne. Chaque quartier s'en est attribu(' un.- portion, et l'a marquée de ses goûts particuliers. En telle sorte qu'il est facile de reconnaître toutes les formes de notre civilisation, échelonnées sur ce terrain, qui forme dans son ensemble l'expression complète de la cité. »

Toujours la diffusion. Jadis, un point central, un endroit unique où l'on se réunit de tous les points de la ville, où l'on accourt de tous les pays ; aujourd'hui, des endroits multiples; jadis, une société choisie d'élégants, de gens du monde, aujourd'hui , la foule des

I.e li.riilL-varil des Italiens à la liaiileur delà rue Drouol : vue de nuit.

• Irfs découpagos des ombres sont dus aux reflets de la lumière électrique.

nonymes, tous les publics. Et la consépience des bouleversements qui vont se

Fig. 433. - Le boulevard des llaliens à la liauleur de la rue I.e Pelé- P^'O^UirC daUS PariS lier: vue de jour. — Dessin de Monladcr, d'après des pliotosrapliics sera quC dcs promcnainslanlanées. '

des centrales, des boulevards des Italiens en miniature se créeront dans chaque quartier.

XIX» SIÈCLE. — 9i

DIX-XEIVIEME SIECLE.

Des rues, non point bombées comme anjourd'hui , mais formées de deux plans incliné.5, le ruisseau se trouvant au milieu, et laissant voir de distance en distance des bouches dégoût recouvertes d'une grille de fer, bienheureux encore quand ces bouches, mal fermées par une herse, ne se dressaient point comme l'entrée d'une cave,

des rues presque sans trottoirs, — en 1830 , on en comptait 16 kilomètres, en IS'i? il n'y en aura encore que 195, — dans lesquelles les passants ne pouvaient se protéger contre les voitures, cabrioletsoulourds fardiers, qu'en se collant aux murs, qu'en se mettant à l'abri derrière les bornes placées devant les maisons; des rues mal entretenues , mal pavées de blocs de calcaire, aux écartements inégaux, — le macadam ne sera employé qu'à partir de 1849 , — de nombreuses

Fis. *36- — Vne rue de l'ancien Paris : rue de la Chaussée- rUCS étroitCS et humideS , Ue d'.Anlin (rue du Mont-Blanc, jusqu'en 1810) vers 1830. ...

. , . laissant pénétrer ni lour ni

* La partie ici représentée eec le déboaché de la me eut le boulerard : au coin ^ *>

i droite , le restannct Bigcon: à gaache, la phannacie PUnclie («ncii'ii hôtel cnlpil «lir PP^^'1!n« r»nint«

de Montiaoreiirn »et"tUe»i™ le théâtre da Tanderale. La rue n'était pas »"1C11 , SUl t.-Cl IcllllS jJUlIll»

«ncore éclairét: au iniz. I'11 1 11 1

un dédale de ruelles , de masures, d'échoppes; des maisons hautes, étroites, aux toitures de tuiles fortement inclinées , aux gouttières venant dégorger l'eau des pluies sur les jambes des passants , ne connaissant pas encore le classique « eau et gaz à tous les étages», ayant des commodités absolument primitives et, la plupart du temps, communes à tous les locataires , aux sous-sols s'ouvrant sur le trottoir au moyen de trappes; tel était encore, sur bien des points, l'ancien Paris, avec son canal Saint-

PARIS MODERNE

Martin à ciel ouvert, pour la plus grande satisfaction des chourineurs , avec SOS péages sur plusieurs ponts, avec ses rues Saint-Denis et Saint-Martin, centres de l'activité industrielle. Des monuments pouvaient venir, de temps à autre, orner les places, ils ne modifiaient pas la physionomie de la cité, et surtout, ils ne l'assainissaient point; on se souvient des victimes nombreuses faites par le choléra, en 1832, en 1849.

Subitement, à partir de 1853, la grande trouée va venir, la pioche va, sur tous les points, s'attaquer aux vieilles maisons, faire dis-

Kig. 437. — Projet Je cliemin de fer intérieur dans Paris, en 18W. (Coupe sur le Ijoulevard des i:a|iucines.) D'après une gravure de r Iltuslralion, 18iS.

• Ce projet, prt'SCDté par M. do Kerizouët, était destiné à étaWir intra miiros une voie rapide et économiiiue, reliant entre elles toutes les gares, sans gêner la circulation ordinaire. Bans enlever aux habitations le moindre espace. Tantôt h ciel ouvert, tantôt sur les con:re-«llces, ou à travers des soateriaias, il devait traverser Dus le* grands lioulcTarda. Quoique ponvaut, an Ijesjin, prendra des voyageurs, il avait surtout en vue le trafic commercial.

paraître les buttes, combler les excavations , bouleverser de fond en comble certains quartiers, percer des rues larges et aérées , agrandir les limites de la capitale. Depuis longtemps, il est vrai, le projet était dans l'air ; depuis longtemps, capitalistes et spéculateurs avaient rêvé cette transformation : déjà, en 1820, un projet présentait le quartier do l'Europe, avec sa place centrale, avec ses rues rayonnant tout autour; déjà, en 1835, un autre projet indiquait le prolongement de la rue de Rivoli jusqu'à la Bastille; déjà, en 1845, un projet traçait le chemin de for souterrain dont il fut tant parlé dans les dernières années du siècle et que Paris attend toujour.-; , mais il fallait des circonstances particulières, des idées différentes, des hommes d'action, surtout, pour réaliser ce projet grandiose, pour mener à bien

l'entreprise qui, jusqu'à ce jour, avait manqué d'un plan d'ensemble. Cette ville nouvelle, cette immense cité venue se greffer sur l'ancienne, ce fut l'œuvre de trois hommes, Napoléon III, M. Haussmann, préfet de la Seine, M. Alphand, directeur des travaux. « L'Empereur », dit M. Louis Lazare, dans ses Etudes municipales, « aimait par-dessus tout à s'occuper des améliorations do la Ville de

Fig. 438. —La Seine à Paris : leponldes SainlsPères, avec station de (iebari|uement des • Mouclies •

(omnibus fluvial).

* Dans le foud, le nonvean LoaTre coDstmït boue Napoléon III, pour réunir l'ancien palais aux Tuileries. Les traTaux, commencés en 1854, sous la direction de M. Visconti, furent aclicrés extérieurement vers 1665', sous In direction de M. Lefuel ; intérieurement, en 169?, le nonveau Louvre n'est pas encore terminé, le grand escalier notamment.

Paris, c'était une véritable passion. Aussi le souverain avait-il établi, dans chaque résidence, un bureau particulier où se trouvaient rangés un grand nombre de plans et de projets intéressant la capitale. L'Empereur étudiait donc le plan de Paris d'après un système d'ensemble qui consistait à transformer les quartiers agglomérés, au milieu de la ville , afin que la circulation pût rayonner librement du centre aux extrémités; c'était là une excellente idée puisque ces quartiers étaient sillonnés de ruelles étroites et sombres dont l'insalubrité était la complice de toutes les épidémies. »

PARIS MODERNE

Si donc, pendant seize années, c'est-à-dire de 1853 à 18Gi), Paris l'ut tiansformé, agrandi, assaini, /lauss/iianisé, pour me servir d'une expression déjà classique, ridée dirigeante, l'idée maîtresse en revient au souverain qui trouva en MM. Haussmann et Al-

Kif;. Wli. — le niarcliéaux Heurs, (|uai au\ Heuis, l'ii la tilô, dcirirre le Tribunal de Commerce. Dessin de Moritader, d'après une pliotograpliie instantanée.

* Ce mnrché, Ip pins Ancien, et encore le plue iniportnnt de rnrîB, kc tient le mercredi et le samedi de chaque seniftine. Deu\ autres niarchf'B aux Heurs se trouvent à la Madeleine et place de In République. Le Tribunal de Commeroï, terminé apr^ 1(^70, a été censtruit t.ur les plans présentés on 1856 à l'empereur Napoléon III par l'arcbitcctc Bailly.

piiand les exécuteurs fidèles et dévoués de ses vastes projets. Nouvelle ville commencée par l'Empire, continuée par la troi-

sième République, mangeant plus de cent millions par an; des chantiers en permanence, des travaux de voirie aux proportions colossales, partout de l'air, de la lumière, partout de larges voies, d'immenses terrains sur lesquels vont s'élever des pâtés de maisons modernes, véritables « palais-omnibus », des boulevards, des avenues, des j. rues, des squares, des places, des promenades, des ponts, m Que ce fût pour le plaisir ou pour la maladie, pour Tassai- ^im nissement ou pour le coup d'œil, partout l'on fai-

Hg. 410. — Kglisc de la Trinilc. place de la Trinilc. — Dessin de Mmilader. D'après une idiolograpliie inslanlance.

• Située au fond d'un squftre elliptique orné de grandji arbres, l'Église de la Trinité, commencée en 186! sons la din^ction de l'architecte Balla, a tt^ consacrée le 7 novembre 1867 par Mgr Dnrboy. Avec son portique il trois onvertareg, avec ses rampes aux courbes gracieuses, avec son hardi campanile, avec son porche, elle est, certainement, nne des plus remarquables conatmctions du Paris moderne.

sait grand. Ici, quatre théâtres construits avec l'argent de la ville (Châtelet, Théâtre-Lyrique, Gaité, Vaudeville); là, onze marchés d'arrondissement élevés par des compagnies financières; ailleurs, des hôpitaux princiers , — tel l'Hôtel-Dieu qui coûtera plus de vingt-cinq millions, qui, quoique encaissé dans le bas-fond de Paris, présentera de très réelles améliorations hygiéniques — des églises, de vastes casernes. Au centre, les constructions luxueuses, des places et des arbres; dans les quartiers éloignés, des constructions mo-

PAIÎIS MODFHNE

destes, véritables palais à côté des masures d'autrefois. Au coiilrc, les classes riches; aux extrémités, les classes pauvres, les ouvriers.

A l'amour de la bâtisse avait succédé ainsi, peu à peu , la fièvre de la démolition; la spéculation sur les titres de chemins de fer qui fut la caractéristique du règne de Louis-Philippe se trouvait n-nipla-

Fig. 441. — le travail : clianlier de Suresnes (Seine), durant les constructions de l'Ex|iosilion Universelle. — Tableau de Uoll. (Salon de 188.";.)

cée par la spéculation sur les terrains. On achetait des maisons, on louait des appartements aux endroits que l'on supposait devoir être, quelque jour, emportés par le tracé d'une nouvelle voie. Une rue surtout, qui devait jeter par terre nombre d'anciens hôtels, nombre de splendides habitations, devint célèbre durant ces années d'haussmanisation, la rue du Dix-Décembre (depuis rue du Quatre-Septembre), qui coûta plus de 66 millions pour une longueur de 510 mètres, qui, pour huit hôtels seulement, dut payer 17 millions aux expropriés, propriétaires et locataires.

730 DIXNEUVIEME SIECLE.

Malgré les arrêts momentanés par faute d'argent, les travaux durèrent tout l'Empire, augmentant toujours, traçant comme par enchantement des quartiers nouveaux où la République, à son tour, élèvera des maisons conçues dans le même style. Partout des tronçons : là où Paris respire à Taise, comme là où Paris étouffe. A l'Est, à l'Ouest, au Nord, au Sud, le système du souverain recevait son application complète : ici, les deux rives du canal Saint-Martin transformées en avenues; là, la rue de Rivoli dont les chantiers immenses furent, pendant quelques années, la grande curiosité; ailleurs, la rue Turbigo ; plus haut , autour de l'Arc de Triomphe , des avenues venant rayonner dans toutes les directions. Et sur les deux rives, dans les quartiers populaires et commerçants, comme dans les quartiers aristocratiques , un vrai luxe de boulevards , boulevards de Sébastopol, de Strasbourg, Saint-Michel, Saint-Germain, Malesherbes, Ilaussmann, Richard-Leuoir , du Prince-Eugène (depuis boulevard Voltaire). Vaste transformation qui aura des conséquences diverses et multiples , qui pèsera lourdement sur les ressources financières de la ville, mais qui, quelle que soit la façon dont on l'envisage, restera l'œuvre la plus gigantesque du siècle autant par son caractère d'indiscutable utilité que par sou esthétique nouvelle.

Après le bouleversement, l'envahissement. Dès ce moment, Paris cessa d'être Paris; dès ce moment, le vrai peuple parisien commença à être étouffé sous plusieurs couches de migrations provinciales et étrangères. Ici, l'invasion des barbares, misérables ou spéculateurs, tous ceux que devaient attirer les mille séductions , les mille convoitises d'une cité grandiose; là, les riches désœuvrés venant prendre possession des palais construits à leur intention. Mer houleuse au milieu de laquelle l'Empire devait sombrer.

Les ouvriers affluèrent naturellement, les cultivateurs vinrent aussi, tous subissant le grand mirage parisien, tous aidés dans leurs déplacements par la facilité des nouveaux moyens de locomotion. Le marteau devenait bien fatigant et la bêche bien lourde à manier, alors que, dans Paris, on remuait à la pelle la terre et l'argent. Et c'est ainsi que toute une population vint fondre sur la capitale comme sur

PARIS MODEIiNK.

une proie, quittant la famille, abandonnant, pour jamais, les champs et les villes secondaires. La pioche des démolisseurs n'eut pas seulement son contre-coup dans les provinces, elle gagna l'étranger : des vallées du Piémont comme des montagnes de la Forêt Noire l'on se mit en marche vers la Ville-Lumière, vers la Ville-Million. Aug-

Fig. m. — Une réunion publique à Paris : « A la Salle GraiTard* (boulevard Ménilmonlant, 138). Tableau de Jean Déraud (Salon de 1884). (Photog. Br«im, clément et ce.)

• Au premier plan, groapés autour d'une table, contre la tribune, sont les reportera des journaux. La salle , comme on le voit, est quelque peu enfumée et non moins houleuse. La salle GraffarJ, à BelleTille, célèbre dans les annales de la démocratie parisienne, a disparu depuis quelques annî-e».

mentation foudroyante de la population qui devait amener, d'abord le renchérissement des petites locations puis leur insuffisance, jusqu'au moment où les classes laborieuses enjambant le mur d'octroi, se portèrent en foule dans l'ancienne banlieue, à Belleville , à Ménilmontant, à Charonne, aux Ternes, à Montrouge, à Vaugirard , à Grenelle, zone immense que la capitale devait, sous peu, englober dans ses limites. C'est ainsi qu'à l'ancien Paris de la bourgeoisie, ayant une population restreinte d'artisans, allait succéder un Paris

démesurément accru de plus de cinq cent mille ouvriers. Tant que les travaux marchèrent, tout alla pour le mieux', mais le jour où cette transformation colossale, œuvre d'un siècle, accomplie on cpielques années comme par enchantement, dut cesser définitivement, la politique s'empara de ces éléments remuants et frondeurs : organisée dans les clubs, l'émeute gronda le jour où les événements lui per-

Fig. 443. — Façade du nouvel Hôtel de Ville reconstruit sur les plans de l'ancien, par .MM. Ballu et de Perlhes, el inauguré en 1889. — Dessin de Moiilader, d'après une photographie instantanée.

« En haut, la statue d'Etienne Mnrceî, œuvre de ilM. Idrftc et Marqueste, qui décore le square de l'Hôtel do Ville situé contre la

façade, en bordure du qudi.

mirent d'envahir la rue. Sous Louis-Philippe et en 1848, les réunions publiques étaient restées purement locales; sous le second Empire, elles se généralisèrent, elles prirent une importance plus considérable, elles devinrent comme le Parlement de toute une armée de bohèmes et de rêveurs. Conséquence non prévue de l'accroissement

PARIS MODERNE

(le la capitale qui a drjà eu des suites terribles, qui pourra en avoir iraulres, puisque, toujours plus, la richesse et la misère se dressent côte à côte.

Du reste, Paris a définitivement rompu avec le passé ; désormais plus rien n'arrêtera le mouvement d'expansion, les catastrophes ellesmêmes feront à peine subir un temps d'arrêt. République ou Empire, peu importe ; la ville du luxe, des bouleversements, des grands travaux modernes est condamnée à un perpétuel agrandissement , sans cesse en démolitions, sans cesse en reconstructions. Et c'est ainsi, que depuis 1870, l'on a vu s'achever le Tribunal de Commerce, s'élever le Trocadéro, se réédifier l'Hôtel de Ville. Moins fiévreuse , plus lente , plus raisonnée, la transformation, en sa marche régulière et logique, paraît être aussi devenue plus utilitaire et plus décorative.

Ici, les mairies, les statues et les fontaines, là, les groupes scolaires, vastes bâtiments à l'architecture simple, percés de larges fenêtres, décorés au fronton des armes de la ville de Paris; ici, les bâtiments des services administratifs, telle la Poste et le tout récent hôtel des Téléphones, là, les constructions des grands établissements financiers, ces véritables palais du XIX" siècle. Jadis, comme la Banque de France, ils se contentaient d'aménager à leur usage

Fig. 44'é. — Le portique cli- ki l'.uiioe île Commerce, monument circulaire élevé sur la place de l'ancienne Halle aux Blés. D'après un dessin de M.Bertéaull. {Monde illustré, 1889.) * Cotistraite par l'Arcliit«cte Blonde], ta Bonrse ile Commerce a Hi înatignrée en 1891 . Le motif ila fronton a éU sculpté par M. Croisj'. A. l'intérieur, tes par* ties non vitrées de la coupole sont ornées de peintures de MU. Ctairîu. Laugéo, Lucas, Lnminais et Mazerole.

les anciennes demeures seigneuriales; aujourd'hui, ils entendent être chez eux et semblent vouloir marquer leur passage par des œuvres originales. Tantôt des pavillons circulaires, tantôt des façades monumentales décorées avec goût. Le Comptoir d'Escompte se

fera même remarquer par un campanile élevé, application caractéristique des anciennes formules architecturales aux monuments modernes. Œuvres personnelles dans leur ensemble et dans leurs détails, qui donnent déjà une idée complète des idées nouvelles et des besoins nouveaux; œuvres qui attribuent au fer une fonction prépondérante, qui se servent de la céramique comme élément de décoration , mélan-

Fig. 44o. — I.e nouvel Hôtel des Téléphones, situé à côté de l'Hùtcl des Posles, rue Cutenberg. — Dessin de Monlader, d'après une photographie instantanée.

* Ce monument arec ses larges taies, avec ses emplois de céramique, de briqncs vernissées et de fer, avec son mélange d'archaïsme et de modernisme, avec ses arcades anx colonnes romanes, arec la prédominance des rides sur les pleins, pour tont dire, la pierre de taille n'ajant étO employée qoe pour Us soubassements et les colonnes, peut êlre considéré comme le type des constructions de rarcnir. n a étéconstruit de 1S91 à 1S92 perU. Bouesard.

An point de Tue téléphonique, il constitue un progrés considénhle, permettant aux habitants de l'ancien Paris de communiquer, désormais, arec une seule halte.

géant

quelquefois la pierre et la brique, qui, avec les salles vitrées des grands établissements de crédit , des gares de chemins de fer, des magasins de nouveautés , des sers-ices publics indiquent l'esthétique future. Partout de grands halls pavés de mosaïque, spacieux, clairs, aérés; partout des grandes baies, des immenses ouvertures mettant en communication directe public et employés : plus rien des affreux grillages d'autrefois ; là où tout était ridiculement étroit, serré, on circule maintenant à l'aise. Influence des nécessités modernes.

PARIS MODERNE

Dans ce Paris qui a donné le signal do la propreté, de la salubrité puidique, qui a poussé toutes les villes, grandes ou petites, dans la voie des embellissements, (jui a vu Lyon. Marseille, Rouen, Bordeaux, Lille suivre successivement son exemple, deux

Fig. vrn. —Intérieur d'un grand établissement Bnancieren ISna : le Hall du Comptoir d'Escompte, rue Bergère, construit en 188-2, par M. Corroyer. —Dessin de SI. Montader, d'après une photographie instantanée.

œuvres doivent marquer profondément parce qu'elles appartiennent en propre au XIX° siècle ; les abattoirs, les égouts.

On sait avec quelle indignation Mercier a décrit les anciennes boucheries de la capitale : combien de préjugés ne fallut-il pas vaincre pour arriver à la construction des abattoirs, combien de reproches essuyèrent les magistrats qui provoquèrent, qui exécutèrent ces salutaires innovations! Des cinq abattoirs commencés en 1808 terminés en 1818 seulement, augmentés après 1848 de deux nouveaux locaux, deux

seuls sont restés, celui de Grenelle et celui de Villojuif, mais les vrais abattoirs modernes sont ceux de la Villette inaugurés le 1" janvier 1867, immense enclos entouré de grilles, percé de larges rues bordées par les bâtiments mêmes, pourvu d'abreuvoirs, orné de fontaines, avec des

Kig. 447. Vue intérieure d'un des pavillons des abattoirs de la Villette consacré au découpage des viandes. — Dessin de Montader, d'après une phntograpliie instantanée.

* Le médaillon rcpnjsfntc la cour d'entrée . avec nne voiture de boucher servant au transport des viandes : le bâtiment est le pavillon des ventes à la criée.

halles, avec des parcs, toute une ville spéciale oi'i, chaque jour, sont amenés, emmagasinés, puis assommés et saignés les milliers d'animaux qui servent à l'alimentation de la capitale.

Construit, surtout, sous le second Empire, le Paris souterrain restera l'œuvre de l'ingénieur Belgrand ; c'est par lui également ou par son successeur . M. Alphand, que seront amenées les eaux de laDhuys,

PARIS MODERNE

de la Somme-Soude, de la Vanne. Une merveille ! ce Paris souterrain : huit cent mille mètres d'égouts construits en matériaux solides et résistants,, venant aboutir huk grands collecteurs , \énlah\es fleuves voûtés, ayant leurs quais et leurs chemins de halage, ayant jusqu'à leurs lignes de chemins de fer avec gare centrale et stations, tandis qu'une flotte de bateaux navigue sur leurs flots fangeux. Huit cent mille mètres eu trente ans, alors que dix siècles avaient travaillé au creusement de l'égout, alors que la vieille monarchie n'était parvenue à construire que vingt-trois mille mètres.

Immense voirie intestinale autrefois épouvantable, aujourd'hui propre, droite, correcte, dont il est intéressant de suivre les progrès depuis 18()(i jusqu'en 1863 , en prenant pour guide Victor Hugo.

« Napoléon, dit le grand poète souvent historien, a bâti, les chiffres sont curieux, quatre mille huit cent quatre mètres ; Louis XVIII, cinq mille sept cent neuf; Charles X, dix mille huit cent trente-six; Louis-Philippe, quatrevingt-neuf mille vingt; la République de 1848, vingt-trois mille trois cent quatre-vingt-un ; le régime actuel , soixante-dix mille cinq cents ; en tout, à l'heure qu'il est, deux cent vingt-six mille six cent dix mètres, soixante lieues d'égouts; entrailles énormes de Paris. Cons-

Hg. ils. — lutfiii.iir des usuuls di; l'iui-,. — n ,i|Pii=uiU' (>lii->togrophic de Nadar, obtenue par sa lampe au magnésium.

truction ignorée et immense. »

Mais après les progrès matériels, après les progrès économiijues, la fin du siècle voit surgir à nouveau de graves questions d'hygiène;

après le a Tout à l'égoiit », voici venir le « Rien à l'égout ». Paris, jusqu'à ce jour, n'avait que pensé à lui ; à leur tour, ses voisins élèvent la voix, les riverains protestent et se demandent si l'on ne pourrait pas purifier la capitale sans les infecter. Quels moyens va trouver l'avenir!

J'ai dit, précédemment, que ce siècle avait créé la rue, la rue sous ses formes multiples, avec ses boutiques aux brillantes devantures, la rue qui bourdonne, qu'agite un perpétuel va-et-vient, la rue , fleuve marchant, A'éritable artère de la civilisation moderne, servant à la fois aux hommes et aux choses de passage quotidien, mais la rue a toujours eu son peuple spécial, et peut-être celui-ci tend-il, non pas à diminuer, ce qui ne se pourrait, mais à perdre son caractère individuel, son originalité d'aurefois. Lui aussi, ne sacrifie plus autant à la fantaisie, lui aussi, cherche à être correct et uniforme. Déjà George Kastner, dans son précieux ouvrage les Voix de Paris (1857), constatait que le crieur contemporain n'avait plus son franc parler, qu'il était devenu un honnête industriel se distinguant presque toujours par la modestie du maintien et la régularité des allures. Jadis, certains petits marchands se lançaient résolument dans le domaine de la cavatine, jadis, tous annonçaient leur marchandise mélodiquement, en mode majeur ou en mode mineur ; aujourd'hui, beaucoup se contentent d'élever la voix, promenant leur marchandise, la plaçant sous le nez ou devant les yeux des passants. Jadis, je veux dire de 1800 à 1825, c'étaient la marchande de soupe se servant de son ventre comme d'un étalage, le marchand de coco avec sa belle fontaine enveloppée d'une housse de velours, surmontée d'un génie de la Liberté tout reluisant ; le marchand de ATilnéraire suisse avec son immense chapeau de toile cirée , mis en bataille; la tireuse de cartes, en plein vent; la marchande d'encre — Oscar Commettant nous apprend que la mélopée d'un de ces industriels inspira à Spontini un des chœurs de Fernand Cortez — débitant sa marchandise de porte eu porte et à dos d'àne : le

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Fig. 449. — Los nuHiers elles cris do rancion Paris (1800-1830). D'après des documcnls de répoiiue. (Suile d'estampes de Carie Vernet, .Marlel el aiilros.

• McDgin, le marchand do cmyons , dont l'annonce se trouve rei'rodoite nu milieu de la page j est de date pluR récent*". H parcourait les rues de Paris, satls le second Empire, «'arrêtant longuement sur les places, attirant nn nombreux public par le luxe de son attelage,

marchand de fromages de NeufcluUel ; la marchande d'amadou dont la figure couverte d'un chapeau de satin blanc ressortait comme un pruneau ; le carreleur de souliers chantant sur un ton grave : « Carr'leu d'souliers! Avez -vous des souliers à racommoder? Si vos souliers sont déchirés, v'ià l'ouvrier qui d'mand à travailler »; le marchand de fourneaux; le marchand de lunettes, en même temps marchand d'aiguilles; le marchand de pierres à briquets criant comme une sorte de roulement : « N'oubliez pas en passant des pierres àbrriquets qui rrrendent la lumierrrre à volonté ! » ; le marchand de rubans s'empressant de déclarer que sa marchandise sera, sans doute, trouvée trop cher; la marchande de gAteaux incarnée, durant un certain temps, dans un t^-pe devenu populaire, la belle Madeleine, chantant :

« Des gâteaux tout chauds, Messieurs et Mes- • dames ! Régalez-vous , c'est la joie du peuple ! » ; les marchands de cure-dents , ayant conservé la longueur des boniments d'autrefois :

Des cure-oreilles! des passe-lacets !

De jolis étuis, Mesdames!

Aclietez-moi quelque chose, s'il vous plait, Des brosses à dents, Des cure-oreilles Et des cure-dents.

C'étaient encore , les chanteurs ambulants , alors fort nombreux , raclant du violon au son du tambourin, le cireur de bottes, à la petite veste et au tablier, jadis un personnage précieux pour le proviacial et 'étranger, le montreur de lanterne magique avec son orgue l'accompagnant en sourdine, qui subsistera jusqu'en 1870, le marchand de journaux qui, pour la nuit.

Fig. KO. — M. Jacquelin, aveugle des Quiuze- Vingls. — D'après une lithographie de 1836.

* Au-dessous de cette estsmpc on lit : ■ Demandez, faites-vous servir... . J'ai des recueils de 2, 4, 6, 8, 15 et 30. . . Dans ceux

de 15, vous avez, tout ce qu'il y a de sublime *et nouveau

Dans ceux de 30, tout ce que j'ai chanté depuis l'ancien régime jusqu'à ce jour Demandez, faites-vous servir, le

petit bureau de recette est ouvert. »

PARIS MODERNE

Porlcur d'eau, marcliaiide do légumes et ramoneur. — Vignette de J. I.ecurieux pour les Ois de Paris ( )83i). (Coll. de fauteur.)

arborait de petites lanternes, rouges, jaunes, vertes, tjui, sous la Restauration, vendra l'Etoile avec une lanterne étoilée, la nuiicliande de café, déjà installée devant une petite table, les porteurs d'eau, en même temps marchands de charbon et de margotins, « faiseurs de commissions », type popularisé par le vaudeville, par le roman, allant tous les matins servir leurs pratiques avec deux seaux qu'un cercle de bois posé sur l'épaule tenait ris- > écartés , tandis que les plus fortiuiés faisaient traîner par un cheval ou par un âne leur tonneau porté sur deux roues, sans compter les nombreux marchands des quatre saisons (ainsi nommés parce qu'ils vendent les légumes et les fruits de toutes les saisons) qui conservaient fidèlement la tradition des anciens cris.

Cris nombreux, pittoresques et variés, que le Théâtre des Variétés devait porter sur la scène, le 18 septembre 1822 , montrant Lopeintre en vieux marchand de café , de petits gâteaux et de liqueurs, Vernet en carreleur de souliers, Brunet en marchand d'habits et de vieux galons, Arnal en marchand de fruits et de légumes , Odry en marchande d'allumettes et d'amadou.

Voix multiples de revendeurs et de revendeuses, crieries du petit commerce ambulant qui se modifieront, qui se transformeront, qui, çà et là, verront une originalité quelconque aller rejoindre dans l'oubli leurs ancêtres, mais qui ne disparaîtront point comme on pourrait le croire avec la poussée des idées modernes. Persistance qu'on a quelque peine à s'expliquer, si l'on songe que, déjà, sous le Consulat et sous le premier Empire, Arndt et Rotzebue se demandaient comment pouvaient bien vivre nombre d'entre eux offrant, du matin au soir, une marchandise que jamais personne n'achète, que cin-

qualité ans plus tard, George Kastner insistait, à son tour, sur cette anomalie. « Que peut gagner, » écrivuit-il, « cette pauvre femme qui porte dans son éventaire des feuilles de laurier-cerise et quelques gousses d'ail? Et cette autre qui colporte de l'amadou (encore en 1848) et des allumettes soufrées, anciennes? Et celles qui, sur quelques ponts, ouvrent un restaurant en plein vent, et vendent, selon la saison, des harengs grillés, des pommes de terre frites ou bouillies, des grillettes, des tranches de porc maigre? »

Continuant à nous intriguer, les mêmes métiers hétéroclites se retrouvent encore sur le pavé parisien de 1892 : il est vrai de dire que les marchands de pommes de terre ne sont plus sur les ponts, et ont installé leurs « fritureries » dans des coins de boutiques où leur commerce paraît prospérer.

Vitrier, marchand de chiffons, marchand de pommes de terre vendant la hollande au busseau (au boisseau), marchande de poisson criant sa a belle crevette » et sa a limande à frire », marchand de mouron « pour les petits oiseaux », marchand d'habits, de « chapeaux et de souiers » , marchand de marrons , marchande d'huîtres , marchand de tonneaux, marchand de chasselas ou de pois verts, tous sont là, comme par le passé, ainsi que le joueur d'orgue, qui lui, ne paraît pas devoir survivre au siècle; et, non seulement au complet, mais encore augmentés, les disparus ayant été remplacés par un plus grand nombre de nouveaux arrivants. Ici, le rempailleur de chaises, là, le marchand d'huîtres, en charrette — la démocratie huîtrière, — le marchand de tripes assurant aux ménagères que la tripe n'est point chère, le chevrier avec ses airs et son béret basques, le marchand de diamants pour le verre s'installant sur de hauts tréteaux, le marchand de « sirop de calabre » qui, avec son tonneau toujours au frais, est, pour la fin du siècle, ce qu'était le marchand de coco au commencement, la marchande de glaces traînant sa petite voiture drapée à l'italienne, la marchande de petits ballons rouges qui eut sa grande vogue sous le second Empire, et tant d'autres.

Mais ce que le siècle a surtout développé, c'est le « camelot », jadis

Fig.4o-2. — Les métiers et les crisdc la rue moderne. — D'après unccomposilion originale de FeniaiiclKaii.

750 DIXNEUVir: ME SIECLE.

réduit à quelques métiers de fondation, aujourd'hui étendant son domaine sur les mille objets que fait naître une actualité toujours plus grouillante. Certains cris ont pu s'apaiser, se transformer, se localiser en quelques quartiers; jamais la rue n'a été aussi vivante, aussi animée. Fin de siècle tous ces « camelots » qui vendent dans des petites voitures du papier à lettre, des livraisons populaires, des vieux cahiers de musique, des tabourets, des coupons d'étoffes, qui, du matin au soir, tapent sur les roues de leur voiture, à coups sonores, les « verres incassables » qu'ils crient sur un mode majeur; fin de siècle celui qui fait manœuvrer devant vous « cinquante transformations pour vingt centimes », celui qui agite toutes espèces de pantins, qui explique ses « questions », qui montre au mur des découpages, qui vous enseigne la manière de transformer certain animal en personnage politique. Marchands d'anneaux et de chaînes de sûreté, marchands de plans de Paris, marchands de crayons, marchands de petits jouets mécaniques, tout un monde nouveau arpentant, du matin au soir, le pavé, aux côtés du raccommodeur de faïences, de l'étameur, du tondeur de chiens, de tous les anciens occupants. Et les distributeurs d'imprimés, et les « aboyeurs » à la porte des magasins; jadis, types isolés, aujourd'hui foule innombrable.

Mais voici mieux, faisant concurrence aux vivants, les appareils automatiques — distributeurs ou balances — les muets, comme les fontaines Wallace; ceux-ci fonctionnant dès que les « dix centimes indiqués » ont été placés dans l'ouverture, ceux-là donnant à qui veut une eau perpétuellement fraîche en attendant (jue le vin et l'eau chaude coulent à l'année comme, autrefois, le jour de la Saint- Louis.

A la promenade, à la flânerie d'autrefois pratiquée peut-être encore par les seuls bibliophiles et autres amis des a bouquinistes » des quais, le Paris de la fin du siècle oppose ainsi une circulation, à la fois commerçante, industrielle, pittoresque, produisant du bruit ou du travail, jamaifS en arrêt, ne quittant sa physionomie du jour que pour prendre son aspect de la nuit!

Véritable mouvement perpétuel, immense chaînon d'âmes humaines,

Fig. 'wS. — Les petits Édicules de la rue moderne et quelques spécialités parisiennes. D'après une composiiiiiu originale de Fcrnand Fau.

renvoyant au ciel, dès que la nuit tombe, étoile pour étoile, montrant sur ses chaussées et derrière ses vitrines les curiosités du monde entier. Quelle que soit la place considérable tenue ici par lintelligence, la rue, tantôt calme, tantôt houleuse, tantôt sympathique, tantôt hostile, est la marque individuelle du Paris moderne, du Paris démocratique confondant sur ses trottoirs grands et petits, A'éritable Juif errant de la civilisation marchant et bousculant, ne s'arrêtant, ne s'inclinant que devant la Mort.

Fig. 4M. — Revers de la médaille des conseillers municipaux delà ville de Paris, par Daniel Dupuis.

FIN DE SIÈCLE

Rapprochements entre la fin du XVIII" siècle et la fin du X1X=. — Mélange des tendances les plus opposées : naturalisme et mysticisme. — Le culte de Jeanne d'Arc. — Le culte de l'argent. — L'incohérence et l'esprit macabre. — Le développement physique. — Le jeune homme fin de siècle. — Épanouissement intellectuel de la femme. — Les dangers des progrés scientifiques.

L n'y a pas seulement des commencements et des fins d'année , c'est-à-dire des époques durant lesquelles, par suite de certaines circonstances, l'esprit de l'homme se trouve revêtir une alluro dilierente, soit qu'il regarde dans le passé, soit qu'il se porte vers l'avenir, il y a aussi des commencements et des fins de siècle, c'està-dire un état d'âme qui fait que l'homme, entrant dans ce stade, ou en sortant, subit des influences particulières. Déjà certains auteurs, examinant l'histoire à la loupe, ont cru apercevoir ainsi un ensemble de faits très caractéristique.

Voilà qui vient donner raison à ce que nous avons pompeusement baptisé « fin de siècle », à ce que les auteurs d'après 1780, appelaient, plus naturellement, « la fin du siècle ». Assurément, entre 1780, entre 1797 et 1892, entre la monarchie marchant à vau l'eau, entre le Directoire plongé dans la satisfaction des appétits matériels, et une République ne demandant qu'à vivre, il existe plus d'un

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point de contact, et il y aurait matière à plus d'un curieux rapprochement : n'est-ce pas même amour de la couleur, même passion de l'excentrique, mêmes recherches d'indépendance dans le costume, mêmes attirances vers l'inconnu! Cent ans après Debucourt, la couleur triomphe — ce n'est plus l'estampe d'art, il est vrai, c'est le journal à un sou; — cent ans après Mesmer, les expériences les plus singulières attirent un public toujours avide de merveilleux — ce n'est plus le baquet devant lequel grands seigneurs et grandes dames tombaient en extase, mais ce sont les expériences d'hypnotisme; — cent ans après l'influence anglaise, donnant au costume plus de liberté , un esthétisme particulier tendant , pour ainsi dire , au costume mixte et égalitaire de l'avenir; cent ans après les folies des grands seigneurs, les excentricités du gentleman.

Mêmes particularités, et, cependant, aucuns points de contact : cette similitude n'existe que dans les manifestations extérieures. En effet, à son origine comme à son déclin, qu'on soit en 1820 ou en 1892, ce siècle n'a cessé de protester contre son ancêtre, le rendant responsable de toutes les catastrophes qui se sont produites depuis. Ingratitude et ignorance; car tout ce que 1789 a eu de grand, de généreux, de réellement héroïque est l'ouvrage de ce XVIIP siècle dont on médit si facilement; car si l'on avait écouté les philosophes, la transition du pouvoir absolu au pouvoir constitutionnel se serait accomplie sans secousse, sans violences, sans guerre civile.

Fin de siècle, c'est-à-dire un mélange bizarre des tendances les plus disparates, la réunion de toutes les oppositions; un amalgame d'idéalisme et de matérialisme, de surnaturel et de sensuel, de mélancolie et de gaieté — n'a-t-on pas inventé la joie triste! — de désespérance et de besoin de vivre. Partout la vie bruyante et les mondanités élégantes ; partout des fenêtres ouvertes sur l'invisible et la rumeur lointaine du monde des esprits. De la messe servie suivant le rite romain on passe aux évocations de messes noires. On n'a plus pour les dogmes anciens qu'une croyance restreinte, mais on invente des mysticismes, des symbolismes, des poétiques nuageuses, mais on ne parle que triptyques, mais on fonde des Rose j Croix, mais on

riN DE SIECLE. 755

prétend créer le néo-christianisme, mais on se pâme devant les messes bouddIii{incs, mais on assiste aux réunions théosophistes.

L'art, la littérature, le théâtre sont imprép^nés de cette double tendance; naturalisme grossier invoquant faussement la science; mysticisme de convention, friperie moyenâgeuse. Ici, des dessinateurs élèvent des monuments à tous les vices sociaux; là, des peintres se transforment en pasticheurs des primitifs flamands, italiens et mêmes byzantins. A ces metteurs en scène de toutes les basses passions, il manque la conscience ; à ces évocateurs d'un passé, sans raison d'être aujourd'hui, il manque la sincérité, l'âme. Les fronts peuvent être en ogive; les cœurs ne sont point chrétiens.

Ici, la rudesse d'un art démocratique, les procédés vulgaires d'une littérature égalitaire; là, un vague besoin de créer à nouveau une littérature à l'abri du profane, des chercheurs de rythmes et d'images, des inventeurs de la musique des mots et de la couleur des lettres.

Ici, un théâtre « naturaliste » arrivant, lui aussi, à se demander pourquoi l'on ne pourrait point faire mimer sur la scène, par des personnages vivants, tout ce que les romanciers décrivent si consciencieusement dans leurs ouvrages, à l'aide de personnages fictifs. Ici, des pièces aux élégances raffinées, luxe de fleurs, de toilettes, d'accessoires décoratifs, des coins de salons portés sur la scène, des habits rouges, des menuets Louis XIII et des pavanes Louis XV.

Là, les grandes épopées nationales et mystiques qui tiennent, en 1892, la place du poème gaélique sous le premier Empire. Le moyen âge primitif avait sainte Geneviève, la « fin de siècle » a Jeanne d'Arc; Jeanne d'Arc la vierge lorraine, la conscience nationale s'éveillant chez la femme, alors que l'homme était encore un pur condottiere ; Jeanne d'Arc passée à l'état de culte français, à laquelle on élève à la fois des basiliques et des panoramas, que les évêques de 1892 vénèrent, que les écrivains mettent en roman, que les auteurs dramatiques portent au théâtre ; Jeanne d'Arc que l'on transforme en mimodrame équestre à l'usage des hippodromes et des cirques; Jeanne d'Arc que représentera un jour, à la Gaité, M™" Lia Félix, et qui, plus tard, s'incarnera en Sarah Bernhardt.

Ici enfin, des marionnettes symbolistes, des drames chrétiens joués par de petites poupées ou chantés devant des publics mondains, véritables cérémonies de la nouvelle religion civile , maquillages des

____^ ...^ figures du Christ et

de Madeleine. Là, les théâtricules des cafés à vitraux, où les oratorios, les poésies bibliques, les chansons naturalistes, les vulgaires scies, les monologues fantaisistes débités à froid — autre forme du rire moderne — varient avec les classiques « ombres chinoises » devenues plaisir de raHinés.

Partout et toujours le même mélange, la même promiscuité de choses jadis vénérées et de simples « gaudrioles ». « La caractéristique de la fin du siècle, » écrit un savant étranger, a est qu'il ne croit plus à rien et qu'il s'amuse de tout; le Théâtre est devenu pour lui ce qu'étaient jadis l'Eglise et l'Hôtel de Ville. Depuis qu'il n'a plus ces grandes scènes historiques qu'on appelait des entrées de souverains, il les a portées sur la scène; soyez certain que, quelque jour, on le verra donner, au théâtre, la représentation des

Fig. 455. — Jeanne d'Arc entendant les voix à Donuémy. — Tableau du drame-légende de M. Jules Barbier représenté à la Porte-Saint Martin. D'après un dessin de M. Reichan. (Monde illustré, H janvier 1890.)

i et 3. Robes â traîne garnies de volflntaaTtc jnpes relcTécs, garnies de nœuds tt dv booclca. Toumore (I8Î3-1S/5"I. — 3. Vi&il« i manchee longues flottantes, 1875, — 4. Robe étroite funnc fourreau, 1577. — 5. Robe ouverte avec devant pli&sf, et garniture do velours frappé, IS-S9. — 6. Jupe courte avec jaquette tailleor, 1&S5. — 7. Mûuteau long à taille, chapeau canotier, 1*S7 —8. Jui»; droite longue corsage éeussuis, couitiire & boucle, 1892.

MODES DE LA. TROISIÈME RÉPUBLIQUE (18-3-18'Jâ). D'a]nès des gravures des Journaux de modes réunis., de la ^fode actuelle^ de la Mode illustrée et les dessins oriyiuaux de M. L. Vallct. (u'» O, 7 cl 8.)

FIN DE SIKCLK.

grandes cérémonies du culte contemporain. Et ceux-là môme qui, à l'Église, restent sans Ame, seront les premiers ù être émotionnés par cette parodie sur les planches. Là où le plus vénérable ecclésiastique n'avait rien pu faire vibrer, un simple mime soulèvera des enthousiasmes. » Grande vérité , qui indique une profonde connaissance de lliumanité actuelle.

Chaque jour, on s'insurge contre les cérémonies anciennes; chaque jour, des écrivains s'évertuent à faire ressortir l'illogisme d'actes qui, « comme le baptême et la première communion, enrégimentent, classent les enfants par tradition, par hérédité , au lieu d'attendre l'âge de raison où il leur serait loisible de choisir, suivant leurs idées personnelles » ; et voilà que l'on voit apparaître des baptêmes franc-maçonniques , des « baptêmes socialistes ».

Etrange contre-sens ! Car, on ne leur a point demandé, non plus, à ces enfants, s'ils voulaient appartenir à l'armée révolutionnaire?

Partout, que ce soit religion, politique, ou questions sociales, même illogisme. L'argent triomphe, l'intérêt individuel prédomine, chacun n'agit que dans un esprit purement mercantile et voilà qu'une agitation antisémite se dessine, qu'une croisade contre le grand dispensateur du veau d'or s'accentue. Certes, l'Israélite manie l'argent

Fig. 4j6.— Un baptême socialiste à iluul"gin-siir-Sciiie, le 'J novembre 1890. — D'après une gravure de ruiuslralioii.

• Une qoAninuine d'enfant, des deux sexes — l'aîné n'a pas dix ans — étaient réunis dans une salle ornée de fleura et tapîasée de bannières ; tous sont habillés de jerseys bien marine, affectant la forme de la carma^ole de 93 et coiffés do bonnet phryigien écartate, garni d'une cocarde verte.

en virtuose; certes, il s'entend comme pas un à centraliser le capital aryen — vieille habitude — mais qui donc a donné à l'Israélite et à l'argent cette importance, qui donc les a mis, ainsi, au pinacle? si ce ne sont les chrétiens eux-mêmes. Dans les sociétés qui n'ont point pour unique idéal l'argent, le Juif n'est rien : là où l'argent a remplacé les aristocraties de race et d'intelligence, il tient la première place, et cela est logique, puisqu'il est, par excellence, l'homme des transactions financières, l'homme de l'ère industrielle.

Comme en 1780, l'on danse sur un volcan; comme les muscadins, on semble afficher une certaine prédilection pour le laid et le difforme. L'incohérence voulue, prétentieusement cherchée, péniblement obtenue, sera un certain temps à la mode : tandis que les artistes reconnus pour chefs d'école, se livreront sous prétexte de « modernisme » à des orgies de jaune, de bleu, de violet, de noir; de bons plaisantins, imagineront les calembours en peinture. Et l'on appellera cela la vieille gaieté française ! A l'incohérence du langage prisée sous le Directoire, succédera ainsi l'incohérence des attitudes et des manifestations extérieures , une sorte d'épilepsie simulée, comme la qualifiait si bien, un maître en la matière, le D' Bail. Il est vrai que si les uns se créent un rire à leur usage, d'autres considèrent comme absolument « vieux jeu » l'exhibition des sensations intimes; rire et pleurer, être émotionné ou se sentir agité par un rictus con- ■vulsif, à quoi bon? Le nihilisme, voilà le grand maître!

De là un masque macabre — voyez donc la physionomie du jeune fin de siècle au carreau éternellement vissé dans l'œil — de là un rire macabre. Ici, Schopenhauer — que les Allemands ont eu grand soin de laisser aux décadents, — là, les romanciers russes qui voient en noir parce que leur terre egt noire, et qui n'ont jamais eu la prétention de forger une esthétique à l'usage de la France.

Mais ce fin de siècle au col carcan, qui porte la tête en avant, qui affecte une impassibilité de bon ton, qui prétend marcher fier et hautain, au milieu des petitesses humaines, qui ne se donnera jamais et qui ne voudrait même point se laisser deviner — quel plaisir de pouvoir mystifier ses contemporains — ce fin de siècle a encore,

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pour lui tenir tète, riioniine distingué des anciennes générations, modèle de bon goût. Tel le prince de Sagan, véritable homme du monde de 1892, comme le dandy de Gavarni pour 18.'}."); véritable aristocrate au milieu même d'une société éminemment démocratique. ^ N'est-ce point la preuve évidente que

l'aristocratie de la personne subsistera

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toujours, alors même que les aristocraties de race ne se perpétuent plus !

Du reste, s'il y a décadence morale et « décadentisme littéraire », le monde est en train de se régénérer physiquement. On ne cultive plus M™" de Bassanville, on ne s'amuse plus aux subtilités puériles du code du savoir-vivre, on devient d'une politesse douteuse à l'égard des femmes, mais en fait de lioxe, de savate, de trapèze, de barres [)arallèles, on est d'une science dont rien n'approche. Jadis , le progrès musculaire était surtout honoré dans ^ les bas-fonds sociaux; aujourd'hui, il est apprécié en haut lieu.

lî- H C'est un retour à l'âge d'or, aux Fig. tëi. ~ ii..„„„e du monde lin de siècle : i.e traditions dcs jeux olympiqucs :

prince de Sagan (Bozon de Talleyrand-Périsord).- j^j^^^ l'homme UC Vaudra pluS

D'aprcs un portrait *ie Otto (1891). i

« Dans ce monde refitreint, brillaut, un peu mtlé », dit /a Ilcnte CJUG IpBV SBS blCGpS. Et 1 Oïï parle ilhiêtréerv^i Tft du Turf an Jockey, en passant par le théâtre, -ii-r»-! son empire est incontesté : ce6t le prince du Chir, c'est k- der- UC molIeSSe, GQ SOllSlblene fill GG nier monarque absolu. 11 a déterminé de petite mouTcmenta mondains, les mardis à la Comvdio française et les eamodis de l'Opéra- SlÙClG ! X-jGS élé*^'cintS ClC 1 / oU Comique. Le sacccsde la Société d'Encouragement est son œuvre.

avaient le cirque payant du Palais-Royal: les élégants de 1892 ont le cirque Molier, avec ses étoiles plus ou moins mondaines.

Conclusion logique des principes émis par le siècle, la femme de 1892 est parvenue à son complet affranchissement; mise comme l'homme, elle va, comme l'homme, à travers le monde, engagée jus-

qu'au cou dans la grande lutte pour la vie; peut-être, prochainement, la verra-t-on affirmer sa supériorité. Le Palais, l'Académie, TEcolc de médecine tout l'attire; ne sachant auxquels accorder sa préférence, elle est partout. Elle aussi, elle tient à se donner une attitude pour le présent et devant l'avenir; elle aussi, elle a des attirances vers les

Fig. 4j8. — La salle du cirque Molier. — D'après un dessin d'Adrien Marie. {Illusli'alwn , -21 juin 1890.)

* Situé en l'hôtel de M. Ernest Slolier, rue BtoouTille, ce cirque est le premier exemple d'un cirque particulier.

exercices physiques, elle aussi, elle cherche le pourquoi des choses; elle nest plus seulement la « sœur » qui soigne , par compassion pour les souffrances humaines, elle se met à la chirurgie, poussée par cet a amour de l'art » que' connaissent bien les gens du métier.

Femme fin de siècle avec sa ceinture, avec son gilet, avec sa veste Figaro, avec ses breloques bruyantes, avec sa cravate, avec son petit chapeau mou , avec son face à main ; mélange de russe et d'anglais parvenant à constituer une Française.

Dans cet état d'excitation fébrile on n'a pas encore pu trouver les « vertus fin de siècle » ; mais les « crimes fin de siècle » appartien-

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la;-

lient déjà au domaine de l'histoire, étonnant par leur mise en scène, par leurs procédés tout h fait inédits.

Et d'autre part, rinimanité entière se trouve menacée parcette science sans cesse en ébullition, sans cesse en fermentation qui, chaque jour, lui fait apercevoir quelque merveille, qui, chaque jour, lui fait courir un nouveau danger. Déjà, l'homme ne s'appartient plus : déjà, nombre de découvertes sont venues lui enlever une partie de cette liberté individuelle pour laquelle on a fait des révolutions.

Contre les indiscrétions de la presse vous pouvez vous défendre ; contre les indiscrétions de l'instantané photographique toutes précautions seraient inutiles : il vous prend dans la rue causant avec un ami, il vous prend dans un salon, il est partout, et il n'est nulle part ; il se cache derrière un plastron de chemise, dans un chapeau, dans une cravate, dans un revolver. Véritable miroir secret ayant le don de refléter, de garder, et, au besoin, de populariser votre image. En 1800, l'homme est maître de son individu; en 1892. il n'est déjà plus propriétaire de sa personne physique.

Forces supérieures, quelle que soit leur nature , devant lesquelles l'humanité se tient, aujourd'hui, en contemplation; et qui demain, très probablement, se seront emparées d'elle, la réduisant à l'état

XIX" SIÈCLE, — ftO

Fig, 459. — InloiM' > ! .1 :i . ' ' 1 hevreul cl

de M, Nadar, — D'après un instantané de M, Paul Kadar.

• 11 eiiste ainsi toute tîne fine de clichfs photogrophiqces donnaot, en cacique Eortc , minate par minute les poses et les physionomieE des doux causeurs. — Au-dessous de riustautané ici reproduit, on lit : ... • Cest là l'incouTénient de cette philosophie du jour, de cette philosophie de 1>eflux parleurs, de grands di&ears de rieu ; on se contente de mots et de paroles creuses, u

de jouet inconscient. Après la période des étonnements et des enthousiasmes, la période des regrets et des conséquences imprévues. Après la lutte d'homme à homme , qui représente le passé ; la lutte de l'homme contre la nature, qui personnifiera l'avenir.

Au commencement du siècle , une société reconstituée ; à la fin du siècle, une société en dislocation. En 1800, une société mettant en pratique les principes de 1789, un pouvoir reconquis par l'éclat personnel; en 1892, une société qui ne croit plus aux « grands principes » , une société à forme et à représentant anonyme : tout le monde souverain en politique et personne ne pouvant faire prédominer une influence féconde. Et, à côté de cela, aujourd'hui comme autrefois, une France qui travaille, qui ensemence le sol, une France qui prie , et qui veille les armes en main. Un monde réel, existant de toute antiquité ; un monde fictif incarnant un état de choses passager.

Ce n'est pas c fin de siècle » qu'il faut dire , mais bien plutôt « fin de société », en attendant que des événements imprévus aient reconstitué une nation basée sur des forces nouvelles.

Fis- '«CI. — Médaille de l'Église du Sacré-Cœur (Ifi juin 187S). D"aprcs un plâtre original de Cliapu.

j|^ ' "■'■ "\^^ '> Fig. 4CI. — Mail-coacli.

■^ D'apri-s un dessin d'EcIniondMorin.

TABLE DES ILLUSTRATIONS