A. TARIS

mrf, it Imf, « Maiijiy'jhin du Roy, au j

rig. 100, — Frontispice de la Mort de César, tragédie de M. Scudéry; gravù par M. Van Lochom. (Paris , Augustin Courbé , 1C37, in-4o.)

Magnon, Leclerc, Boyer, Thomas Corneille (1625-1709), le frère cadet et l'élève bien-aimé*du grand Corneille. Tous avaient du talent, tous restaient fidèles, dans leurs compositions scéniques, à ce qu'on nommait les règles, l'unité d'action et la loi fondamentale des vingt-(iuatre heures , tous visaient à imiter, à égaler Corneille ;

XVII» SIÈCLE. — SCIENCES, LETTRES ET AliTS.

quelques-uns en approchaient par intervalles , quelques-uns inventaient de belles scènes, créaient de beaux caractères, exprimaient de belles idces en beaux vers, mais bien peu parvenaient à faire une œuvre complète et parfaite.

Fig. 101. — La Hartane, tragédie do Tristan rilemiite. (Paris, Augiutln Courbé, IS-ST, in-4*.> Ce frontispioc a été dessiné et gravé par Abraljam Bosse.

Ainsi la JJfanane de Tristan l'Hermite, qui fit oublier celle de Hardy, qu'il avait imitée, eut un succès prodigieux en 163G, au théâtre du Marais, en concurrence avec le Ct'd, représenté à l'hôtel de Bourgogne, et Corneille attribue ce succès exagéré à l'excellence de l'acteur Mondory, qui jouait le rôle d'Hérode. Le père Rapin, en effet, dans ses

LE THEATRE ET LES AUTEURS DRAMATIQUES

lîéflexions sur la Poésie^ nous apprend que « quand Mondory jouoit la Marianne au Marais, le peuple n'en sortoit jamais que rêveur et pensif, faisant réflexion à ce qu'il venoit de voir et pénétré en même temps d'un grand plaisir, en quoi on a vu un petit crayon des fortes impressions que faisoit la tragédie grecque. » Le cardinal de Richelieu n'avait pas peu contribué à faire dominer au théâtre le genre de la tragédie, qu'il aimait à la passion, au point de se faire le collaborateur des pre-

Fig. 102, — Scène do Mirame, tragédie du cardinal de Richelieu. (Coll. Ilcnnin.) Première édit., Paris, chez le Graii, 10)l,in-fol. , fig. de la Belle.

miers poètes tragiques de son temps. C'était lui qui choisissait le sujet, qui en donnait le canevas à cinq auteurs, avec lesquels il ne dédaignait pas de travailler à l'œuvre collective ; ces auteurs furent, en 1638, Boisrobert, Rotrou, Corneille, Colletet et l'Estoile. Chacun se chargeait d'écrire un acte de la pièce, que le cardinal revoyait lui-même et qui était représentée isur le théâtre de son palais, avant d'être imprimée, sous le nom du savant Jean Baudouin, de l'Académie française, lequel se faisait ainsi l'éditeur responsable de la pièce.