Voir ci-dessus, page 145, le portrait de Chateaubriand

3. Voir Révolution et Empire, pages 56- et 617, le portrait de Ney, et ci -des •us, pages 5 et 147, les portraits d'Alexandre I" et de M" de Staël.

4 ". oir Révolution et Empire, les portraits de Masséna et de Duroc, pages 533 et 577, et l' Epoque Contemporaine, page 147, le portrait de Napoléon Bonaparte.

• Peintre d'un génie tout personnel, Prudhon ne fut ni un classique ni un romantique. Il s'était formé surtout en Italie, ayant pris pour maîtres Léonard de Vinci et Corrige. A ce dernier il a du la lumière vaporeuse dont il enveloppe ses sujets. Il est classique par la noblesse des attitudes de ses personnages, mais, au contraire de David, sans rien de tendu ni de théâtral, avec une grâce simple et élégante tout inspirée du tel art grec. On en peut juger par ce très beau dessin sur papier bleu, rehaussé de blanc, que Prudhon exécuta en 1801 à l'occasion de la paix d Amiens. Sur un char antique que précède un groupe d'enfants por* tant des branches de laurier et qu'entourent les Muses et les Arts, Bonaparte en uniforme de général, le front lauré, est debout entre la Victoire aux ailes éployées, à sa droite, et la Paix, les mains chargées de fruits, à sa gauche.

un épisode de l'expédition de Syrie, les Pestiférés de Jaffa, puis le Champ de bataille d'Eylau1, ont fait de lui le premier de nos peintres militaires.

Ingres (1730-1867) prolongea jusque dans la seconde moitié du dix-neuvième siècle la doctrine de David. Il fut le plus intransigeant des classiques. Son tableau le plus célèbre, Y Apothéose d'Homère*, peint au milieu de la bataille romantique (1827), résuma toute la doctrine, toutes les qualités et aussi tous les défauts de l'école ancienne. Dessinateur impeccable et fanatique du dessin, il combattit avec une passion toute méridionale — ' il était de Montauban — t les méchants », c'est-à-dire les romantiques, surtout Delacroix, presque un malhonnête homme à ses yeux, parce qu'il préférait la couleur au dessin et souvent dessinait mal.

Entre les classiques et les romantiques, échappant à toute école, se plaça Prud'hon3 (1758-1823), fils d'un maçon bourguignon. Depuis le seizième siècle et Corrège4, nul n'avait mis dans la peinture tant d'harmonie, tant de lumineuse douceur. Dans ses portraits, tel le portrait de Y Impératrice Joséphine, dans ses tableaux mythologiques ou symboliques comme Y Enlèvement de Psyché ou la Justice et la Vengeance divine poursuivant le Crime*, il montra partout le plus délicat génie.

La première toile romantique, Un o/Jicier des chas- S peintres seurs de ia Qarde chargeant, parut à la fin de l'Emvotr itit P're' au Salon de 1812 : le cheval, d'un mouvement

désordonné, scandalisa les classiques*. Le tableau était d'un peintre de vingt-deux ans, un Rouennais, Gèricault

x Les deux tableaux sont au Louvre.

2 Au Louvre.

3. Voir Révolution et Empire, le portrait de Talleyrand, page 740.