Par exemple

« Forgive me, God, I cry’d; for I Flattered myself I was to dye » (The Thraldome, st. 2, p. 67). Et :

« I saw a Rose-Bud ope this morn; [ll swear The Blushing Morning open’d not more fair » (The Spring, p. 70). 25. Par exemple :

« Himself a Prophet; but his Lectures shew°’d.. » (Dav., I, v. 739, p. 260). « Of Life and Motion; and with equal art. » (Davw., I, v. 744, p. 261). Et:

« Confessing its new Being, and undrest.… » (1bid., v. 793, p. 262). « And was quite lost in waters; till God said... » (Ibid., v. 800..). 26. En trois :

< Thrust out, ill us’d by all, but by none slain ! > (The Heart fled Again, V:n24 p.105):

« Things which offend, when present, and affright, In Memory, well painted, move delight » (Ode sur la Restauration, st. 12, v. 8, 9, p. 428).

< But down like Lightning, which him struck, he came » (Daw., I, v. 95, p. 244).

Et en quatre :

« They pant, and groan, and sigh, but find Their sighs encrease the angry wind » (The Thraldome, v. 23, 24, p. 68). « No; thour’t a fool, l’11 swear, if ere thou grant : » (Against Fruition, p. 98).

« Darts, and Wounds, and Flame, and Heat » (The Dissembler, v. 13, D192): 27. Cf. la description majestueuse de l’Enfer : dix vers sans pause interne : « Beneath the silent chambers of the earth, Were the Suns fruitful beams give metals birth… » (Dav., I, v. 70-80, p. 244).

Cf. encore des vers isolés :

« Then like some wealthy Island thou shalt ly » (The Injoyment, p. 114). « The fast-linked Chain of everlasting Fate » (My Fate, v. 150D:#1269!

Le vers n’est pas un agencement mécanique de syllabes et de pieds. Les variations dont le poète le diversifie ont pour but, non de montrer son habileté technique, mais de plaire au lecteur. Cowley, voulant donner à son œuvre toute sa séduction, les utilise Surtout pour rehausser sa valeur musicale. Cette union de la musique à la poésie, tout poète la réalise d’instinct, avec plus ou moins de bonheur. Mais lui, d’une manière bien caractéristique, ne se fie pas à son instinct, et médite un système qu’il applique rationnellement. L'idéal qu’il se propose, c’est d'exprimer sa pensée, non seulement par les mots, mais aussi par leur musique. Il voudrait évoquer l’objet ou le sens par le rythme et les sonorités du vers : 3 |

La disposition des mots et des nombres devrait être telle que leur ordre et leur sonorité puissent représenter les choses elles-mêmes 28.

La poésie s’efforcera d’être une transcription musicale de l’idée. À

Par exemple, le poète évoque une scène confuse de carnage et de déroute dans ce vers qu’il qualifie lui-même de « stumbling » :

Shall some fly routed, and some fall slaine 29, ou, par la brusquerie de l’élan, la chute des captifs dans le vide : Down a prec’ipice deep, down he casts them all 30.

Tel vers, par son allure impétueuse, réflète la course du soleil s’abîimant dans les flots :

But truly then headlong into the Sea descend 31;

Cet autre, par sa lenteur et sa longueur, veut peindre la splendeur du séjour céleste :

Nor can the Glory contain itself in th’endless space 32.

Tous les alexandrins dont il parsème son œuvre correspondent à une intention de ce genre 33.