COMMUNICATION DE M. EN RICO MORPURGO
La storia dell' arte italiana in Austria non offre soltanto la possibilità di integrare la personalità di alcuni artisti e di aggiungere nuova gloria all’arte ; essa permette pure di seguire passo passo lo sviluppo del gusto francese e di studiare il conflitto che sorse in terra neutrale tra il rococo invadente ed il barocco tradizionale.
I contrasti e le lotte, dopo lunghi e tenaci lavorii, nei quali francesi e italiani si combattevajio (ed ogni vittoria ed ogni sconfitta era un palazzo !), portarono — grandemente influiti dalla corrente politica — a dei risultati che variano a seconda del paese ; nelle terre degli Absburgo il rococo non si insinua nel popolo, mentre in Germania, e specialmente in Baviera trionfando, porta una nota gaia e chiassosa anche nelle più recondite chiese di campagna.
In Austria, durante il rinascimento, osserviamo per la prima volta l’influenza esercitata dall’arte italiana. L'idea travolgente muta la vita e porta luce, aria e gaudio nelle strette città gotiche e nelle menti ottenebrate dal misticismo. Agli inizi qua e là si mostra titubante.
Un ignoto, certamente lombarde, rompe il fianco délia chiesetta del Salvatore a Vienna e costruisce un ingresso un po’ indeciso. La temerità dell’artista non trovô imitatori. Ma due elementi storici cooperarono validamente al trionfo del rinascimento.
Anzi tutto, la minaccia turca che in Austria assumeva importanza decisiva, poi il concilio di Trente che permise al popolo un contatto con le correnti artistiche e spiritual! italiane.
Chiamati dall’ imperatore per munire i confini minacciati, numerosissimi ingegneri di opéré fortificatorie vennero dall’ Italia. Durante le lunghe tregue concesse dalla guerra, essi costruirono ville, chiese, palazzi. Citerô soltanto i più noti : Spicca tra questi Pietro Ferabosco, nato nel 1512 (?) a Laino. Nel 1552, per incarico del Duca d’ Austria, fortifica il castello impériale a Vienna e ne affresca le stanze di sua mano. Non per questo lavoro, ma per la costruzione délia villa impériale, detta « Neugebâude », il nome di Pietro Ferabosco è rimasto célébré. L’enorme palazzone, cinto di mura e di torri, ricco di acque e di giardini, forse per poco non rivoluzionô la storia dell’arte.
L’imperatore Massimiliano II. volendo gareggiare in splendidezza con le corti d’ Italia, incarica gli ambasciatori di mettersi a contatto con celebri artisti e di convincerli a varcare le Alpi. Ippolito d’Este
10 aiuta nella ricerca e gli invia alcuni progetti ; l’ambasciatore veneziano, già nel 1566, manda a Vienna l’architetto Alessandro Piccarone délia Mirandola con una lettera di presentazione. Più convincente era l'acquisto fatto dall’ambasciatore romano. Questi,
11 conte Prospero d’ Arco, a contatto sempre con i migliori artisti d’Italia, persuade nientemeno che Salustio Peruzzi, figlio di Baldassare, a presentarsi dall’imperatore. Li 5 Giugno 1568, ospite riveritissimo, Salustio arriva a Vienna. Che cosa fece a Vienna ? — Non si sa. Forse è lui che fece il primo progetto del « Neugebâude ». Certamente egli non ne è l’esecutore, poichè di lî a non molto lo incontriamo a Graz.
L’imperatore vuole altri artisti ancora. Si scrive al Palladio, ad Alessandro Vittoria, al Giambologna : nessuno vuol prender stabile dimora in Austria. Nel 1570 i lavori del « Neugebâude » sono in pieno corso ; Ferabosco è l’architetto ; Antonio Postica, scultore, Ottavio Baldegora, architetto, Giuseppe de Vico, fonditore, e Giulio Licinio Pordenone, pittore, sono i collaboratori. A decine
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si incontrano i nomi di italiani. Il figlio deU’imperatore, Rodolfo II. è in rapporti diretti col Vignola.
La nuova vita si agita nelle vene del sorgente impero. Il desiderio d’arte e di cultura italiana è in tutti. Incontriamo Pietro Ferabosco in Stiria, e dopo aver costruito il castello di Pressburgo ed ultimato il Belvedere e il castello di Praga, a Graz ove progetta la reggia.
Incalcolabile è il numéro degli italiani che lavorarono in Stiria. Qui troviamo Antonio délia Porta, Pietro de Lancio, Andrea Maderini, Francesco Teobaldi, Antonio de Verda, Bartolomeo Viscardo e finalmente gli Aglio, gli Spazio, i Canevale e i Carloni.
In Stiria il rinascimento radicô profondamente. Alessandro de Verda, tra il 1587 e il 1592, costrui il magnifico mausoleo di Sekkau sfoggiando tal «suberanza di marmi e di bronzi, da fruttargli un processo per sperpero.
Nella capitale due famozi edifizi attestano l’attività svolta dagli italiani. Giovanni Pietro de Pomis, nato verso il 1565 a Lodi, architetto di corte e ingegnere aile fortezze di Gradisca, Gorizia, Trieste e Fiume, progetta e dirige i lavori del mausoleo di Ferdinando tra il 1614 e 1622. Semplice e severo, il mausoleo attesta la perizia del Pomis, frenata soltanto dalla mancanza di denaro. L’altro edifizio è il palazzo del Governo, progettato e in parte costruito da Domenico D’ Aglio dal 1558 al 1563, nel qual’anno, morto l’Aglio, Pietro Tade ne assume la direzione. La gaiezza del palazzo contrasta con il clima rude délia città. Ma nel rinascimento, anche i paesi nordici vogliono loggie inondate di aria e di sole. La lontana Cracovia, nel suo « Wawel », âpre un cortile con snellissime arcate. La città ebbe il suo gioiello nella cappella dei Jagelloni, edificata nel 1520 da Bartolomeo Berecci fiorentino. Questo lavoro di squisito buon gusto lo pone tra i migliori architetti del suo tempo. La sua cappella, tenuta in finitissimo stile toscano, proporzionata, linda e sorridente, è certamente la più graziosa opéra del rinascimento nelle terre délia cessata Monarchia.
La città che più d’ogni altra vanta bellezza di edifizi, è la Roma tedesca, Salisburgo, che inizia con Vincenzo Scamozzi il période del suo risveglio. La città, piazza forte del potere cattolico contre la Riforma, sali sotto la guida dei Cardinali, Principi e Arcivescovi inviati direttamente da Roma, a grandissima fama. Con i Cardinali vennero poeti, artisti e usi italiani. Wolf Dietrich nel 1604 chiama a sè Vincenzo Scamozzi e gli commette la costruzione di un duomo che superasse quelle di San Pietro. Nel 1611 si pone la prima pietra; ma nello stesso anno Wolf Dietrich, dopo una battaglia sfortunata prigionero dei Bavaresi, muore. Il successore. Marco Sittico, un itahano, desideroso di veder presto finito il duomo, incarica 1’ architetto Santino Solari di ridurre il progetto dello Scamozzi. Questi risolve il problema con innegabile genialità. Bellissima è la facciata, con le marcate divisioni orrizontali e il forte contraste chiaroscuro delle finestre incavate. Non inferiore è 1’ interne magistralmente proporzionato. Qui si respira un’aria che non è tedesca. Erano pure italiani i collaboratori : Arsenio Mascagni e Antonio Solari pittori, gli stuccatori, dei quali non conserviamo il nome, e infine Antonio Daria, seul tore. Di questo ultime sono le stupende area te che cingono la piazza del duomo e la fontana di corte fatta tra il 1656 e il 1667.
Ritorniamo a Vienna. Dopo molti anni, al poste di Pietro Ferabosco troviamo un altro italiano : Lodovico Ottavio Bumacini, che eresse la colonna votiva sul « Graben » e il tratto leopoldino del castello impériale. È poca cosa, poichè le sue luminarie e i suoi scenari famosissimi allora in tutta Europa, sono da lungo tempo spariti. Un po’ alla volta, nella piccola Vienna del 1700 vennp’"' i fratelli trentini Strudel, tutto un ramo délia famiglia Galli-Bibiena, lo scultore veneziano Giovanni Giuliani, il Padre Pozzo e infiniti altri, che formano il primo nucleo di artisti con tendenza barocca. Nella sérié infinita di artisti italiani in Austria tra il 1650 e il 1750 sceglierô soltanto tre architetti e rapidamente dirô delle loro opéré principali. |
Il primo è Carlantonio Carlone, milanese. Dopo un breve sog-
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giorno a Vienna è chiamato a Garsten, ove coadiuvato dal fratello Giambattista, tra il 1677 e il 1691 érigé la chiesa e il convento, distrutti da un incendio. La portentosa vigoria délia chiesa, saldamente piantata sui pilastri ciclopici, caratterizza lo stile dell’architetto, sempre nuovo e potente nelle sue chiese a Schlierbach, Baumgartenberg, Kremsmünster. Chiesa e convento di San Floriano sono il suo capolavoro. L’aspetto esterno è modesto e riposato corne se non volesse richiamare l’attenzione. Ma lo scalone intemo aperto e ventilato, ride e respira nella sua grazia squisita. Anche la chiesa, simile a quella di Garsten, meno robusta ma più ricca di particolari, è tutta un ritmo di linee e di colori. Nella sala festiva, che il Carlone morto nel 1707 non potè più compire, v’è un affresco allegorico al di là dell’ architettura speciosa, in un cielo quieto e luminoso, il migliore lavoro di Bartolomeo Altomonte.
Il secondo architetto che ritengo doveroso menzionare, è Giovanni Luca da Hildebrand. Figlio di madré italiana e di padre tedesco, nacque li 1668 a Genova e compi gli studi a Roma. Il principe Eugenio di Savoia che lo ha architetto militare nel suo esercito, lo conduce seco a Vienna. Qui, per citare soltanto le opéré maggiori, il Hildebrand costruî il palazzo Daun-Kinsky, che rivela di fronte all'architettura solita viennese tutt’un altra mentalità. Il Carlone ci teneva a marcare l’ossatura architettonica ; qui invece tutto è leggerezza e leggiadra. Più strano del palazzo Kinsky, più ricco e maestoso, è il Belvedere costruito per il principe Eugenio. Il palazzo è solo, isolato tra il verde ed ha Tuniformità delle linee interrotte dagli sbalzi del tetto. Le due facciate, completamente different! tra loro, e il fianco tradiscono una vitalità esuberante. Non si puo fare a meno di sospettare che il Hildebrand abbia attinto a delle font! francesi. Il principe, contrariamente ail’ alta nobilità, non osteggiava Tarte francese. Lui chiama a Vienna Louis Dorigny, Ignace Parrocel e Claude Le Fort du Plessy ; Conobbe il suo buon gusto Voltaire, che disse ; « Apprezzo Tarte in un paese ove questa non è coltivata. » Degli artisti italiani chia-
mati a Vienna dal principe sabaudo noteremo soltanto : Domenico Parodi, che gli scolpî sette statue, Francesco Solimena che affrescô due sale del Belvedere, Giovanni Stanetti, scultore, Marcsintonio Chiarini, pittore, Gaetano Fanti, ordinatore délia raccolta Liechtenstein e biografo di molti artisti contemporanei e in fine il ticinese Santino Bussi, magnifico stuccatore.
Intanto il Hildebrand, finito il Belvedere (1723) e sofferte alcune angherie da parte délia corte, abbandona Vienna. Anima randagia, lo incontraremo a Linz, a Salisburgo, a Gottweig e in Germania. Indicibile l’attività del meraviglioso architetto in questi anni tormentosi ; per gli arcivescovi di Salisburgo progetta alcune opéré fortificatorie, la Residenza e il Mirabelle. Il progetto di Gottweig è concepito con larghezza cesarea. Ma la mancanza di denaro interrompe la costruzione ail’ inizio. Fortuna voile che l’imperatore gli concedesse il titolo di primo architetto di corte e lo richiamasse a Vienna, ove li 16 novembre 1745 morî.
Del terzo architetto, Donato Felice D’Aglio, nato verso il 1690 a Milano, due sole opéré ci sono rimaste : la chiesa delle salesiane a Vienna e il convento di Klosterneuburg, che, corne Gottweig, rimase un torso. Venticinque anni di lavoro ininterrotto portarono a compimento la quarta parte soltanto del progetto. Questa basta per caratterizzare la robustezza dell’artista. Il suo edificio è semplice e vigoroso, meno che nelle cupole ove si accentua una tendenza alla maestosità. L’architetto progetto pure di propria mano l’arredamento interno.
Nella Vienna quieta e allegra che Bemardo Bellotto illustré in numerosi quadri architettonici, rapidamente si mutarono le condizioni politiche. L’imperatore Francesco I. di Lorena condusse seco dalla patria francese una sérié di architetti e disegnatori che avebbero dovuto trapiantare in Austria le conquiste del rococo. Ma esso non entra nella grazia del popolo. Eccezione fatta di alcuni arredamenti nei castelli imperiali e délia Cacciata degli angeli del colonnello d’Avrange nella chiesa di San Michèle, l’unica opéra veramente tutta rococo in Austria è la chiesa di Wilhering ;
ma anch’ essa è opéra di italiani. La decorazione interna risale a Andrea Altomonte ; i dipinti a Martine e Bartolomeo Altomonte. E nulla più ! Il rocoeô è venuto troppo tardi per potersi sviluppare. Nè valsero gli sforzi dell’ imperatore che favorisée l’imigrazione degli artisti francesi (Jadot de Ville Issey, Roslin, Liotard, Gabriel Bertrand, Charles de Moreau, ecc...) Tutti continuano a servirsi degli artisti italiani ; anche l’imperatrice, che a Nicolô Pacassi, goriziano, ordina di finire il castello di Schœnbrunn.
Il rocoeô in Austria ha vita brevissima. Il néoclassicisme avanza vittorioso. Uno strano destine voile, che apostoli delle nuove idee nate in Francia, fossero proprio italiani. Isidoro Marcello Cannevalle, dopo aver compiuti gli studi in Francia, architetto nell’esercito austriaco, costruisce l’Accademia Giosefina, che è uno strano impasto di decorazione barocca e classicista. Ma presto lo stile impero trionfa ; Giacomo Quarenghi, già architetto di Caterina IL il costruttore di Zarkoje Selo e di Peterhoff, di passaggio per Vienna, disegna per Maria Béatrice di Modena una sérié di sale. Il Quarenghi, al suo tempo esaltato più del Palladio, è uno dei pochi che intuirono il significato del risveglio classicista e che seppero dargli un po’ di anima e di movimento.
L'ultimo artista itaUano a Vienna è Pietro Nobile. Lo stile impero in lui perdette ogni risorsa. Il suo Tempietto di Teseo a Vienna è uno scatolone inospitale. Le sue cose migliori sono in Italia : il faro di Salvore, Sant’ Antonio nuovo di Trieste e la chiesetta di Pirano.
Cosî, di corsa, saltando nomi che pur meriterebbero menzione, ricordando soltanto opéré cardinali, sono arrivato alla fine délia mia esposizione. Quante cose ci sarebbero ancora da dire e quante cose non si sanno ancora ! Negli archivi austriaci colonne di documenti inesplorati attendono.
