DE LUXEMBOURG

COMMUNICATIONS DE M. KAREL CHYTIL Professeur à l’Université Charles de Prague.

Pendant les dernières années du gouvernement des Habsbourgs, le château royal de Prague donnait l’impression d’im palais enchanté, comme il en est dans les contes de fées, habité seulement de temps en temps et en partie, inaccessible dans son ensemble. Les visiteurs n’avaient accès que dans quelques salles principales. Les conservateurs des monuments historiques eux-mêmes n’osaient guère s’en occuper. La commission archéologique de l’Académie tchèque fit procéder au mesurage de la partie la plus ancienne, l’aile dite de Vladislas, et elle se préparait à poursuivre les recherches, quand la guerre éclata. Enfin la victoire de l’Entente libéra les nations opprimées, et renouvela l’État tchèque. Post nubila Phœbus : le château de Prague, devenu la résidence du président de la

République tchécoslovaque, revécut tout à coup, et bientôt ü sera entièrement restauré. Les vœux de nos historiens de l’art ont été comblés. Avec la permission bienveillante de la Chancellerie de la présidence, le service des bâtiments du château, sous la direction de M. Charles Fiala, architecte, a soumis tout le château à une exploration méthodique. On pratique des fouilles, des sondages, et l’on parvient ainsi constamment à de nouvelles découvertes. On se rend compte que toutes les époques y ont laissé leurs traces : ép>oque des Premyslides, époque des Luxembourgs, époque des Jagellons. On y trouve représentés tous les styles successifs, depuis le roman jusqu’au rococo, et il n’est pas exagéré de dire que le château de Prague sera — sa restauration terminée — l’im des monuments d’architecture profane les plus intéressants du monde. Permettez-moi de citer quelques dates de l’histoire de sa construction, la plupart, d’ailleurs, marquent en même temps l’histoire politique du pays.

Le château (fig. i) est situé au sommet d’une hauteur qui s’abaisse au Sud vers la Vltava, par une pente escarpée; à l’Est, la hauteur saille en un coin étroit, dit Opys, cauda montis. Par ailleurs, des vallées en rendaient l’accès presque impossible. Aux temps primitifs, sous les premiers Premyslides, dont certains appartiennent encore à la mythologie, le château était leur résidence fortifiée, imprenable, caractère qu’il conserve dans la suite, au temps des ducs et des rois. En son centre furent édifiées les premières églises chrétiennes de Prague : l’église de la Vierge, la plus ancienne de toutes, fondée par le premier souverain chrétien, Borivoj (814- 890), l’église de Saint-Georges, fondée en 915, à laquelle fut adjoint le couvent de bénédictines, créé par la fille de Boleslav I®^, Mlada, et l’église de Saint-Guy, fondée vers l’année 930 par saint Venceslas, qui y est enseveli dans une chapelle particulière.

L’évêché de Prague eut ainsi, dès son institution en 973, son siège dans le château. Sur l’emplacement de l’ancienne église de Saint-Guy, une spacieuse basilique à deux chœurs fut bâtie à partir de 1060, sous le règne de Spytihnëv ; les fondements, décou-

verts par M. Mockr et M. Hilbert, architecte, ont permis d'en déterminer l’étendue

Le château était enclos d'un mur que le duc Bretislav I®' fit construire en 1050 (dum rædificaret mœnia), et, en 1135, Sobëslav fit restaurer l’édifice lui-même à la mode des cités latines (more latinarum civitatum). En 1142 le château fut atteint par un incendie pendant le siège qui en fut fait au cours des luttes intestines de la famille des Pfemyslides.

Peu après, il est fait mention de tours, qui, probablement, existaient déjà antérieurement. Le château fut pourvu de nouvelles fortifications, en même temps qu’embelli, en 1253, sous le règne du glorieux Pfemysl Otakar I®*', tombé dans la fatale bataille du Marchfeld (Moravské pôle), livrée contre le premier Habsbourg, l’empereur Rodolphe Après de nouveaux désastres, le château fut renouvelé sous Jean de Luxembourg et son fils Charles IV. Pendant et après les guerres hussites, il demeura désert. Vladislas Jagellon commença à le faire reconstruire à partir de l’année 1483. Sous Ferdinand I®*' de Habsbourg, en 1541, le château fut la proie d’un terrible incendie. Après ce sinistre, il ne cessa de s’agrandir pendant la seconde moitié du xvi® siècle, puis pendant tout le XVI®. Sous Marie-Thérèse enfin, de 1756 à 1774, il fut encore agrandi et prit son aspect actuel.

A la périphérie du château, délimitée par les portes et les remparts, s’est conservé jusqu’à maintenant, dans son entier, un bâtiment de style roman, l’église de Saint-Georges. Tous les autres vestiges romans, fondements de l’église de Saint-Guy, du temps de Spytihnëv, fondements du palais et de ses fortifications, sont

1. Tomek W. W. Zâklady starého mistopisu prazského (Fondements de l’ancienne topographie de Prague.) IV. 1872. P. 99-104; 127-130. — Fontes rerum bohemicarum. II. Chronica Cosmae Pragensis. P. 31 (932), 35, 92 (Anno 1060).

Pamàtky archaeologiché. (Monuments archéologiques^ Prague, 1913. P. 10. Hilbert K. FJové poznatky o romànské basilice na Hrade praiském. (Nouvelles connaissances sur la basilique romane au château de Prague).

2. Fontes. II. Cosmas. P. 222 (1105), 235 (1142). Cosmae continuator. P. 289 (ad 1252) ; IV. Chr. Francisci F^agensis. P. 351.

cachés dans les murailles ou sous terre. Des tours qui subsistent encore, la « Tour noire », près de l’entrée du château dite de Opys, a vme substruction romane ; de l’autre côté, l’ancienne « Tour blanche », véritable donjon d’où l’on découvrait la contrée environnante, est maintenant méconnaissable, la partie inférieure seule en étant conservée ; une troisième tour a été identifiée à côté de l’aile de Vladislas. Ces tours sont carrées, alors que les autres ont la base ronde. Dans presque tout le sous-sol, dans une partie aussi du rez-de-chaussée de la vieille aile, des murailles romanes témoignent que le palais des Pfemyslides avait à peu près la même étendue que cette partie du château d’aujourd’hui. La topographie, par les relations historiques et les vestiges conservés, commence à s’éclaircir et à se fixer depuis le milieu du xii® siècle. Dans cette topographie les découvertes récentes ont introduit un problème nouveau. On a, en effet, mis au jour près de la façade du vieux château des restes de murailles, et l’on a découvert, entre le château et la cathédrale, le plan entier d’une petite église de la période romane (fig. 2), avec d’autres murs. Cette église se compose, suivant un type habituel en Bohême, d’une nef carrée oblongue et d’une abside demi-circulaire.

Comme pour les autres vestiges romans du château, le maçonnage est soigné, la disposition en assises égales est celle du petit appareil allongé. La matière employée est une pierre calcaire molle des environs de Prague, appelée en tchèque « opuka », sorte de marne dont était bâtie la Prague romane et dont on se servait encore dans les temps gothiques pour les détails sculptés d’architecture. Quel est ce temple, de l’existence duquel on ne se doutait guère ? C’est toute première église; l’église de la Vierge, fondée par Bofivoj et que connut encore Dalimil, auteur d’une chronique limée du xiv® siècle. Mais les murs sont, eux, d’une date postérieure.

La première époque gothique apporte des transformations au vieux « palatium ». On y bâtit à partir de 1252, pendant les dernières années de Venceslas et sous Pfemysl Otakar IL De ce temps

date l’arcade gothique composée de huit arcs en ogive (fig. 3), qui fut murée sous Vladislas II et dont la partie fut cachée au XVI® siècle par la construction d’ime annexe pour les Tables du Pays. Les piliers ont un socle simple. Des arcades de même genre existent dans les châteaux royaux et seigneuriaux de cette période, par exemple à Pisek et à Zvikov. L’arcade conduisait ici dans le corridor de devant, lequel donnait accès dans les salles et chambres du palais. Les nouvelles recherches ont fait découvrir à la partie ouest de l’arcade les entrées anciennes, terminées par un arc trilobé.

En 1263 fut bâtie, dans la partie orientale du palais, la chapelle royale ou l’église de Tous-les-Saints. La fortification de l’ensemble du château fut accrue d’un certain nombre de tours disposées en cercle, de sorte que l’on pouvait passer de l’une da,ns l’autre sous un toit (quod de una turri ad aliam per totum g3nrum castri transitus erat sub tecto). Mais nous ne pouvons entamer ici la question des remparts et des tours, qui mérite une étude spéciale

Les recherches faites au rez-de-chaussée ont en outre conduit à la découverte d’autres vestiges gothiques. Derrière le corridor s’étend une longue suite de salles qui servaient en dernier lieu de cuisines. Elle se compose de huit travées de voûtes qui sont divisées par des cloisons en partie construites plus tard. En allant de l’ouest à l’est on peut distinguer celles des nervures qui, avec leurs clefs et leurs consoles, appartiennent encore au temps des derniers Premyslides, et celles qui furent refaites sous Jean et Charles de Luxembourg.

Les consoles les plus anciennes, avec des commencements de nervures (fig. 4), sont taillées d’une seule pièce; dans la deuxième travée on peut remarquer que la nouvelle nervure repose sur des nervures plus anciennes ; les profils des côtés deviennent plus compliqués ; les consoles d’abord coniques sont, dans les parties suivantes, pyramidales et plus riches.

I. Pamâtky, 1913. P. 8. — Straka C. A. Studie 0 vëzich a brandch Hradu prazského. (Études des tours et portes du château de Prague.)

Tout l’étage au-dessus du corridor et des pièces comprend une seule grande salle, qui fut construite sous le roi Vladislas, à partir de 1493, par maître Benoît (Benedict, Benes) qui, en 1502, en termina la voûte artistique. La peinture de la salle, gris sur gris, date de l’année 1836 où, à l’occasion du couronnement de Ferdinand V, la salle fut restaurée pour la dernière fois. On organisait dans cette salle non seulement des fêtes et des assemblées, mais aussi des tournois à cheval. Le plancher actuel est vm peu exhaussé.

Les recherches avaient pour but de trouver les parties gothiques antérieures au règne de Vladislas, et, en effet, l’on a trouvé des traces du temps de Charles et même un peu postérieures, telles qu’une niche à voûte charmante en forme d’étoile. Une autre question est celle des formes de la Renaissance, que l’on voit dans la construction due à maître Benoît. Il y a là une vieille controverse

Au-dessus d’vme fenêtre, à l’extérieur de la salle, se trouve ime inscription avec la date 1493. Quelques savants allemands, comme Grueber et Lübke, ne voulant pas croire que la Renaissance put exister si tôt en Bohême, jugeaient ces fenêtres postérieures à l’incendie de 1541. En 1911 encore, M. Pollak répète l’ancienne erreur et affirme— comme Lübke — qu’elle n’est pas sculptée mais seulement écrite sur crépi. Or l’inscription, véritablement sculptée dans la pierre, n’est pas un fragment, car son commencement, avec le nom de Vladislas, se trouve jusqu’à maintenant sur le même mur qui devint à la reconstruction le mur intérieur du bâtiment. L’inscription entière est : « Wladislaus rex Himgariæ et Bohemiæ 1493 ».

Que maître Benoît ait eu des tailleurs de pierre qui savaient

I. Lübke W. Geschichte der Renaissance in Deutschland (II. Abt. S. 106).

II. Aufl. 1882. — Thieme-Becker. Allgemeines Lexihon der bildenden Künste.

III. B. 1909. S. 319. Benedict (von Oscar Pollak). — Pollak O. Studien zur Geschichte der Architektur Prags, 1520-1600. Jahrbuch der Kunsthist. Sammlungen in Wien. XXIX. (1911). I. Abh. S. 84. — Oesterreichisch-Ungarische Monarchie in Wort u. Bild. B. Bôhmen, II. 1896. S. 282. Chytil K. Architektur der Renaissance u. Neuzeit.

façonner les formes Renaissance, la preuve en est un petit portail de l’annexe, au côté sud du palais, connu par la Défenestration de i6i8. Il porte sur un écu la lettre « L » incluse dans une couronne et provient donc, d’après cela, du temps de Louis, fils de Vladislas, tombé en 1526 à la bataille de Mohac contre les Turcs,

Des chapiteaux et des bases semblables à ceux que présentent les pilastres des fenêtres extérieures de la salle Vladislas se trouvent aussi aux petites colonnes conservées à l’intérieur de la salle, du côté de l’église de Tous-les- Saints.

L’état primitif y fut changé en 1592 par un nouvel arrangement du portail qui conduisait au chœur de Toussaint L’église, qui souffrit de l’incendie de 1541, fut entièrement restaurée, et il est intéressant que la restauration se fit avec la coopération de la reine de France Élisabeth. Après la mort, en 1574, de son époux, Élisabeth séjourna assez souvent et longtemps au château de Prague. Elle avait une grande dévotion pour saint Prokop, patron de la Bohême. Elle mourut à Vienne, en 1593.

Après sa restauration, l’église de Tous-les-S lints, où avaient lieu les serments exigés par le tribunal, devint de nouveau accessible de la salle Vladislas.

Au cours des recherches actuelles on a découvert sous les marches du portail sus-mentionné les bases des colonnes originelles de l’ancienne entrée ; elles ont la même forme que les autres colonnes du même côté ; les fûts sont torses, comme dans le gothique, — mais les bases et les chapiteaux appartiennent aux créations de la Renaissance primitive en Bohême et datent des années 1493 à 1502 où les voûtes de la salle Vladislas furent achevées. D’autres vestiges de cette époque ont été découverts, et ainsi une nouvelle lumière a éclairé ce problème dont l’histoire de l’art s’était bien souvent occupée.

Les recherches au château de Prague portent donc sur les pé-

I. Schaller Jar. Beschreibung der kônigl. Hauptstadt Prag 179. I. Hradschin S. 329. Die Kollegialkirche zu allen Heiligen. — Krasl Frant. Sv. Prokop. Prague, 1895. P. 260-551 (L’inscription dans l'église de Tous-les-Saints) ; 558.

riodes romane, gothique et le commencement de la Renaissance ; elles ne sont pas encore terminées, mais elles présentent tant de choses intéressantes que j’ai cru opportun de vous les signaler.

Sous le roi Venceslas II, vers 1303, le palais fut détruit par un incendie et demeura en ruines pendant près de trente ans, La seconde fille de Venceslas II, Élisabeth, fiancée au jeune comte de Luxembourg, Jean, fils de l’empereur romain Henri VII, sortit vainqueur des luttes qui se produisirent après la mort du dernier Pfemyslide, Venceslas III, en 1306. Jean entra à Prague avec son épouse et, le 7 février 1311, fut couronné roi de Bohême dans l’église de Saint-Guy. Par lui, les relations entre la Bohême et la France, déjà établies à diverses reprises sous Pfemysl Otakar II et Venceslas II, commencent à s’affermir.

Pour mieux comprendre ces relations entre les cours de Prague et de Paris, il est nécessaire de faire un peu de généalogie. Le comte Henri de Luxembourg, élu empereur romain après la mort d’Albert de Habsbourg, était français de naissance ; il prit pour femme Marguerite, fille de Jean I®*', duc de Lorraine et de Brabant. Leur fille Marie épousa le roi de France, Charles IV. Le cousin de Charles IV, Philippe VI de Valois, lui succéda sur le trône de France. La sœur du nouveau roi. Blanche, arrière-petite-fille de Blanche de Castille, fut fiancée au jeune Charles, prince héritier de Bohême, et la sœur de celui-ci. Bonne (Dobrotivâ) de Luxembourg, épousa Jean le Bon, fils de Philippe VI. Le roi Jean de Bohême épousa en secondes noces Béatrice, fille de Louis de Bourbon ; elle mourut à Paris après son mari et fut ensevelie à Saint- Denis, où existe encore son tombeau.

En dehors de Paris, il y avait encore en France un centre de culture où le roi Jean venait assez fréquemment avec son fils Charles ; Avignon et la cour papale, créés quand, en 1309, le pape

134 ACTES DU CONGRÈS D’hISTOIRE DE L’ART

avait dû qiiitter Rome. Jean IV de Drazice, évêque de Prague, y séjoxima de 1318 à 1329, alors que le palais des papes était en construction. Il aménagea sur ce modèle son palais sis au Petit- Côté à Prague, et, en 1333, il appela d’Avignon maître Guillaume pour diriger la construction du pont sur l’Elbe à Roudnice, sa résidence de campagne.

Jean de Drazice mourut en 1343.

En mai 1342, l’ancien précepteur de Charles, Pierre Roger, ami de la famille de Luxembourg, devint pape sous le nom de Clément VI. Au printemps de 1344, le roi de Bohême Jean, avec son fils Charles, séjournent chez lui à Avignon.

Grâce à l’influence de la politique papale, Charles fut élu roi romain, de préférence à Louis de Bavière, le ii juillet 1346, à Rense. Le roi Jean de Luxembourg qui, en allié constant de la France, participait personnellement, quoique aveugle, aux combats livrés par Philippe VI contre les Anglais, trouva, le 6 août de la même année, une mort héroïque à la bataille de Crécy. Charles monte alors sur le trône de Bohême, et le couronnement du nouveau souverain et de son épouse. Blanche de Valois, a lieu à Prague, le 2 octobre 1347, dans la cathédrale Saint-Guy.

En 1354, Charles entreprend une expédition en Italie, après laquelle il est couronné à Rome empereur romain par les mandataires du pape, le 5 avril 1355. Empereur romain, il porte dès lors le nom de Charles IV ; roi de Bohême, il porte celui de Charles I«^.

Le château de Prague, siège des rois et des ducs de Bohême, devient par conséquent aussi le siège de l’empereur romain. Le chroniqueur de Zbraslav, certainement bien informé, raconte que Charles, après son retour à Prague en 1333, établit sa résidence au château et commença immédiatement à faire reconstruire les bâtiments royaux, incendiés trente ans auparavant et abandonnés. Charles, dans son autobiographie, décrit comment, à son arrivée en Bohême, il n’avait où loger que dans les maisons de la ville comme un simple citoyen. Au château, dit-il, nous avons ordonné de faire à grands frais vme vaste et belle salle. Le chroniqueur

Benes de Weitmile enregistre aussi que Charles fit bâtir le palais royal depuis les fondations et que ce fut le nouvel œuvre magnifique et digne d’admiration (miro et magnifico opéré). Avant Charles, son père Jean avait déjà bien mérité pendant son séjour à Prague, en 1335, pendant lequel il ordonna de beaucoup bâtir, aussi bien au château que dans son manoir de la Vieille Ville, et ce à la manière française (modo gallico). Du château même, dit la chronique contemporaine de François de Prague, Charles fit en peu de temps une demeure à l’instar du palais du roi de France (ad instar domus regis Franciæ ^).

On pensait, en général, se basant sur ce passage de François de Prague, que le modèle des bâtiments de Prague avait été le palais du Louvre. La forme plus ancienne de ce dernier, telle qu’elle est conservée dans une vue du xv® siècle, — et aussi dans le livre d’Heures de Jean de Berry, — avec de nombreuses tours élevées, à base ronde, ne présente aucune ressemblance avec le château de Prague. Mais le Louvre ne fut construit que sous Charles le Sage. Au temps de Charles IV, l’habitation royale était encore le vieux palais de la Cité, et celui-ci présente vraiment, dans sa fondation et dans sa destination, des analogies avec le château de Prague, antérieur à Charles. A l’instar du château de Prague, le palais se trouvait à Paris près de la cathédrale de Notre-Dame, construite dans une plaine. En outre, de même que le château de Prague, le vieux palais de la Cité ne servait pas seulement de résidence royale ;

I. Fontes rerum bohemicarum. III (1882-1884). Vita Karoli IV. Pag. 348 (ad 1333), 379-404-

Fontes r. b. IV. Chronica Aule Regie Pétri de Zitavia. P. 318, 331 ad a 1335- “ Eo-dem tempore Johannes rex Boemie, tam in Castro Pragensi quam in Maiori civitate in domo habitacionis sue mandavit plurimum edificari et eciam modo Gallico laborari, verum tamen ea que fiunt tune in Castro edificia, prius per Karolum marchionem fuerant inchoata. »

Chronica Francisci Pragensis. P. 413-414 A. B. « Et in brevi tempore domum regiam construxit numquam prius in hoc regno talem visam, ad instar domus regis Francie eum maximis sumptibus edificavit». — Chronica Benessii de Weitmile. P. 504. — Celakovsky, Kalousek, Rieger a Stupecky, O kral. bradé prazském (Le château de Prague). 1907. P. 1-55. Kalousek J. Struény pîredhled dëjin h. p. (Aperçu de l’histoire du ch. de P.).

il était aussi affecté à des usages publics, utilisé par la diète et le tribunal du pays ; à ce point de vue, l’un et l’autre ont une importance sans égale. D’ailleurs, si la configuration des bâtiments du château de Prague était essentiellement autre, l’imitation du palais de Paris pouvait consister surtout dans la disposition intérieure, par exemple celle de la grande salle, et dans la décoration extérieure, notamment le frontispice qui fut complètement reconstruit au temps de Vladislas et à l’époque baroque. De la situation du palais sous Charles IV, on sait qu’il y avait une grande « salle royale » et que l’une des principales entrées se trouvait dans la partie ouest ; Charles y siégeait quelquefois pour rendre la justice dans les procès des pauvres gens. Une autre porte s’ouvrait dans la direction de l’église de Saint-Georges. Par là, suivant le cérémonial du couronnement établi par Charles, le cortège sortait pour se rendre à l’église de Saint-Guy.

Vers la fin de sa vie, Charles IV visita de nouveau Paris avec son fils Venceslas. Charles IV de Bohême fut reçu par son neveu dans le palais même, où il avait jadis passé sa jeunesse. Charles V de France logea son hôte dans sa chambre en bois d’Irlande, que celui-ci avait habitée ; il ordonna de la décorer richement, et toutes les autres chambres furent laissées à la disposition de l’empereur et de son fils. Après la mort de Charles V, ce palais fut affecté entièrement au service de la justice ; sur son emplacement fut bâti dans la suite le palais de justice actuel. En dehors de la Sainte- Chapelle, il ne reste rien des locaux habités par Charles IV

Quel fut l’architecte du palais de Charles et de Jean de Luxembourg ? Fut-ce un Français ou un artiste indigène ? Ce point demeure ignoré.

Maître Guillaume d’Avignon ne resta pas longtemps en Bohême ; il repartit l’année suivante, en 1334, avec ses compagnons, après avoir donné toutes indications pratiques aux architectes indigènes pour la construction. Il s’agissait d’une véritable initiation, car

I. Viollet-le-Duc. Dictionnaire de l'architecture française. T. VII. Palais. P. 4, f. 2-3. T. VIII. Salle ; p. 81, f. 5.

c’était là travail rare, tâche inaccoutumée en Bohême. De même, lorsque l’on entama la reconstruction de la cathédrale de Saint- Guy, un artiste fut engagé à Avignon, Mathias d’Arras, sur lequel nous n’avons d’autres renseignements que l’inscription placée sous son buste dans le triforium de Saint-Guy. L’inscription dit : « Mathias natus de Arras civitate Franciæ, primus magister fabricæ hujus ecclesiæ, quem Carolus IV. pro tune marchio Moravie cum electus fuerat in regem romanorum in Avinione abbinde adduxerat ad fabricandum ecclesiam istam, quam a fundo incepit anno d. MCCCXLII et rexit usque ad annum LII in quo obiit. »

Quoique l’année 1342 ne corresponde pas à la date de l’élection de Charles comme roi romain (1346), on peut pourtant la tenir pour à peu près exacte. Conjointement avec la cérémonie au cours de laquelle l’évêché de Prague fut érigé en archevêché, en 1344, le roi Jean et son fils Charles posèrent solennellement la première pierre de la nouvelle cathédrale. Le plan du bâtiment devait alors être arrêté et les travaux commencés Nous ne savons rien d’autre de Mathias d’Arras ; la construction du château de Karlstejn lui est attribuée, sans preuves.

On a cherché à identifier l’architecte avec le personnage de même nom, Mathias d’Arras, cité parmi les chevaliers de l’ordre des Templiers. Mais cette identification n’est pas vraisemblable. Mathias pourrait plutôt être parent du sculpteur-tombier Jean d’Arras, qui exécuta à Narbonne le tombeau de Philippe III. Il faut aussi se rappeler que le pape Clément VI avait été aupa-

I. Tomek W. W. Zàklady starého mistopisu prazského (Fondements de l’ancienne topographie de Prague). IV (1872). P. 104-110. Ambros K.Der Dom zu Prag (1858). P. 3643. — Grueber B. Die Kunst des Miüelalters in Bôkmen. III (1877). S. 33-55. — Neuwirth J. Geschichte der bildenden Kunst in Bôhmen vont Tode Wenzels III. bis zu den Hussitenkriegen. I (1893). S. 417-427. — Podlaha et Hilbert K. Metropolitni chrdm sv. Vita v Praze. Soupis pamâtek historickych a uméleckÿch Vydàvâ Archaeologickâ komise pri Ceské Akademii (L’église métropolitaine de Saint-Guy à Prague. Inventaire de monuments historiques et artistiques, publié par la commission archéologique de l’Académie tchèque). Prague, 1906. P. 6 et suiv. P. 104- 125 (Les bustes du triforium).

ACTES DU CONGRÈS D’HISTOIRE DE l’ART

ravant évêque d’Arras et qu’il avait pu alors amener Mathias à sa cour d’Avignon. La cathédrale d’Arras, détruite pendant la Révolution, datait de la fin du xii® siècle.

Le plan même de la cathédrale de Saint-Guy témoigne de la

XIII* siècle, est spécialement apparenté au type de Narbonne, comme l’a démontré l'architecte Hassak. Dans le chœur, cinq chapelles radiales saillent par leurs trois côtés. Les chapelles latérales ne dépassent pas la ligne des murailles. Tandis qu’à Clermont et à Limoges les chapelles sont carrées, elles sont, à Narbonne et à Prague, hexagonales et avec une fenêtre. A Saint-Guy ce système fut dans la suite altéré au côté nord, dans la seconde chapelle transformée en sacristie, et au côté sud, près de la troisième chapelle. Les détails ont été aussi modifiés par l’architecte, Pierre Parléf, que Charles IV fit venir de Gmund en Souabe. La forme hexagonale des chapelles latérales est une singularité de la France méridionale : elle se rencontre dans la cathédrale de Saint-Bertrand de Comminges (Haute-Garonne), mais sans le déambulatoire et sans le triforium, et il est possible de la suivre jusqu’en Espagne. En 1312, le chapitre de la cathédrale de Gerone décida de faire bâtir un nouveau chœur « et circumcirca ipsum novem capellæ », et en 1316 apparaît pour la première fois le nom de l’architecte maître Emique, de Narbonne. La cathédrale de Barcelone, fondée en 1298, a aussi un chœur

Plan du chœur de la cathédrale de Narbonne comparé à celui de la cathédrale de Prague.

source à laquelle l’architecte puisa ses conceptions.

Ce sont les cathédrales de la France méridionale : de Narbonne, de Clermont et Limoges, qui l’inspirèrent.

Le système du chœur de Saint-Guy avec le déambulatoire, la couronne de chapelles et de triforium, commun presque à toutes les cathédrales françaises du

du même système Par son élargissement au sud et à l’est, la variante apportée au chœur de Narbonne sort du cercle local et devient un motif fécond pour toute la période de la fin du xiii® siècle au milieu du xiv®. Mathias d’Arras est en Bohême représentant du style gothique, sévère, presque froid, académique et discret. La riche floraison qui avait éclos en Bohême d’après les modèles français du gothique primaire du xiii® siècle a déjà disparu à Saint-Guy ; les piliers ont des chapiteaux simples et lisses, seules les bases, principalement en face des murs séparant les chapelles, ont une fine articulation, plus composée. L’art de Mathias d’Arras apparaît-il aussi dans le palais de Charles ? Il faut remarquer qu’au Hradcany les bâtiments avaient déjà été commencés en 1330, soit vingt ans avant la venue de Mathias, et que, dans ce qui subsiste du rez-de-chaussée, se révèle la tradition de l’école indigène. Au côté nord, tourné vers la cathédrale, il y avait des arcades de la fin du xiii® siècle, derrière lesquelles s’étendait un corridor de la même époque, une suite des pièces qui longeaient par derrière tout le corridor a conservé en partie son aspect primitif ; leurs croisées d’ogive proviennent en majeure partie de la première moitié du xiv® siècle. Du temps de Charles datent deux jolies pièces dans l’aile de devant : une chambre avec deux piliers cylindriques et une voûte en parfait état de conservation, la seconde, avec un pilier octogonal et une voûte transformée ultérieurement. Le caractère de la construction rappelle les sacristies des églises du temps de Charles.

On a discuté déjà au sujet de la hauteur probable du palais de Charles IV. Le professeur Prokop a émis l’hypothèse que la grande salle de Charles occupait le même espace que la salle actuelle

I. Viollet-le-Duc. Dictionnaire de l'architecture. II. Cathédrale. P. 372- 375, f. 4648. — Chytil K. Petr Parléf. Prague, 1886. P. 11-17.

Zeitschrift für Bauwesen. T. XLII (1892). Gurlitt C. Beitràge zur Entwickelungsgeschichte der Gotik. S. 306. T. XLIII (1893). Hasak M. Die Predigtkirche im Mittelalter. S. 41 1. — Dehio G. Bezold G. Die kirchliehe Baukunst des Abendlandes. II (1901). S. 116, 350.

140 ACTES DU CONGRÈS D’hISTOIRE DE L’ART

de Vladislas La longueur de celle-ci est de 53 mètres 72 à 60 mètres ; sa largeur, de 15 mètres 63 à 16. Prokop se réfère à ce que ces dimensions rappellent celles des salles des palais français. De fait la longueur est à peu près la même que celle de la grande salle du palais royal de la Cité, à Paris, qui mesurait 70 mètres 50 de longueur sur une largeur plus considérable de 27 mètres 50. La salle était, dans sa longueur, divisée par des piliers en deux nefs, non voûtées, couvertes de solives.

La hauteur à laquelle s’élevait le bâtiment du palais de Prague, sous Charles IV, est marquée par une tourelle saillante, placée au nord-ouest, dans laquelle se trouve un escalier en colimaçon, conduisant aux chambres royales supérieures, situées au-dessus des deux chambres voûtées du rez-de-chaussée. Dans la salle de Vladislas aussi reste une trace de la période plus ancienne : un portail près du coin sud-est et qui ouvrait au dehors, vers les remparts.

Par les dernières découvertes, on s’est assuré que les murailles de la salle sont de l’époque antérieure, et du côté Sud, vers la ville, on a découvert les traces de hautes fenêtres gothiques, présentant le caractère des fenêtres d’église. Les vieux procès judiciaires et les explications d’André de Dubé sur les droits du Pays de Bohême (vers 1400) font mention d’une chapelle près de la salle royale.

Les autres découvertes faites en cet endroit concernent déjà l’époque postérieure, par exemple la niche avec voûte en forme d’étoile. Dans le mur du côté nord, on a trouvé des fragments de la période de Charles, employés comme matériaux de construction ; ils appartenaient, paraît -il, à une loge projetée, mais inachevée. Ce sont des bases, présentant les formes et les profils caractéristiques de Mathias d’Arras et des formes semblables à celles d’un portail extérieur récemment découvert, d’où l’on descendait vers la sortie vis-à-vis de l’église de Saint-Georges.

1. Prokop A.. Die Margrafschaft Màhren in kunsigeschichtlicher Beziehung. II. B (1904). S. 362-364.

2. Podlaha et Hilbert K. L'église métropolitaine de Saint-Guy. P. 32, 35,

Près de la grande salle royale, se trouvaient la salle du tribunal suprême et un local pour le nobiliaire. L’une et l’autre n’étaient pas voûtées, avec seulement un plafond de bois, qui fut détruit par le feu en 1541.

Du château de Prague, sous Charles IV, l’art rayonnait dans tous les pays tchèques et surtout à Prague, où se construit le nouveau pont Charles avec ses tours, où se fonde toute la Nouvelle Ville (Nové Mësto) avec les nombreuses églises et couvents. Cette activité prodigieuse de construction continue sous le fils de Charles, Venceslas IV, qui fit reconstruire le château Tocnik et bâtir une nouvelle résidence non loin de Prague, le Nouveau Château, près de Kunratice ; s’il n’agrandit pas le château de Prague, il le fit certainement arranger et orner Ce roi, plus tard très calomnié, a en France un émule en bibliophilie dans la personne de son cousin Jean, duc de Berry. Jean de Berry et Venceslas IV étaient les petitsfils du roi de Bohême Jean ; ils purent faire connaissance lors de la dernière visite de Charles IV à Paris, au cours de laquelle le jeune Venceslas accompagnait son père. Le martin-pêcheur, marque personnelle du roi Venceslas, orne les nombreux bâtiments de son temps : la tour du pont de la Vieille Ville et la chapelle de l’hôtel de ville à Prague, le « vlassky dvûr » — la cour des Italiens à Kutnâ Hora, la porte du château Tocnik.

Venceslas IV mourut à Novÿ Zâmek, au commencement des troubles hussites, en 1419. Le frère de Venceslas, Sigismond, l’empereur romain, qui voulait supprimer le hussitisme par l’épée, fut déclaré déchu du trône royal. Pendant l’occupation des Hradcany et du château, au mois de juin 1421, par les citoyens de Prague, la cathédrale de Saint-Guy fut ravagée, et le palais royal fut à peine épargné dans sa totalité.

Pendant les années suivantes des luttes fréquentes ont été engagées pour s’emparer du château dans lequel se défendait la garnison de Sigismond. En raison des circonstances, Sigismond

I. Schlosser J. Die Bilderhandschriften Kônigs Wenzel I. Jahrbuch der Kunsthistor. Sammlungen, Wien.

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fit transporter la bibliothèque de Venceslas et les objets de prix à Vienne. Le château devint désert, et, si l’on a dit de Sigismond qu’il fit faire de nouvelles constructions au château, cela pouvait concerner quelques réparations qu’il fit exécuter peu après les conventions de Jihlava par lesquelles il fut reconnu roi de Bohême en juillet 1436.

Par le mariage de la fille de Sigismond, Élisabeth, avec Albert d’Autriche, celui-ci et son fils Ladislas le Posthume deviennent les continuateurs de la défunte famille de Luxembourg. Georges de Podiebrad, le roi national élu après la mort de Ladislas le Posthume en 1458, n’habita pas le château, bien qu’il remplît ses fonctions et y signât les lettres ; il demeurait à la cour royale (Krâluv dvur) de la Vieille Ville, où séjourna aussi après lui son successeur, Vladislas de Jagellon. Celui-ci commença à renouveler le palais des Hradcany, et, en 1483, il s’y installa définitivement. Sous ce roi et sous son successeur, Louis II, tout le vieux palais qui porte la dénomination d’aile de Vladislas fut entièrement reconstruit d’une autre manière. La principale pièce est la grande salle, dite Vladislas, qui fut bâtie en 1493 et dont la voûte renommée fut achevée en 1502. L’architecte était maître Bénédicte (Benès), d’origine obscure (Ried von Piesting-Rejt, Reta z Pistova), qui mourut en 1534. Outre les formes du gothique postérieur, il utüise les motifs de la Renaissance. D’après la façon de Bénédicte, l’architecte Boniface Wolmuth voûta la chambre du tribunal, qui servait aussi de chambre de la diète. Pendant les changements du temps de Vladislas, on mura les vieilles arcades sur le côté nord pour soutenir la puissante voûte, et l’on construisit de nouveaiix contreforts.

Pendant la période Vladislas furent achevées les parties gothiques du château. Sur les voûtes primitives de la plus ancienne période repose le rez-de-chaussée avec les croisées d’ogive du temps des derniers Premyslides et de Charles, et, au-dessus, s’élèvent, en utilisant les vieilles murailles, des espaces nouveaux, surmontés par les voûtes aux formes splendides du gothique ultérieur.