LA MAISON SIENNOISE DU MOYEN AGE

COMMUNICATION DE M. GINO CHIERICI Surintendant des Monuments pour les provinces de Sienne et Grosseto.

Fra le case toscane del medio evo, quella senese occupa un posto ben distinto per il suo particolare carattere, che cercheremo di fissare in modo chiaro, prendendo in esame le costruzioni che non sono state alterate da restauri condotti senza una severa preparazione storica.

Pochi ed incerti sono i document! che si conoscono sopra costruzioni anteriori al xiii secolo, perché ritengo che non sia stata tentata una esplorazione sistematica dei nostri archivi, a questo scopo. Del loio è un atto rogato in Siena nella casa del fu Guido di Rinaldo che fu Visconte, situata in Castel vecchio ; una pergamena del 1048 ricorda una casa od osteria detta Campotrone, sotto il Castello di S. Maria del Duomo ; un’ altra pergamena del Il 18 cita una casa posta al Travaglio ; nel 1147 fu fatto il palazzo Marsili, il quale essendo male fondato, crollô nel giugno del 1443 ; nel 1148 abbiamo memoria di una casa di Alberico di Bellarmino ante gr adora Sancte Marie, che più non esiste.

Notizie sicure su edifici civili, cominciamo ad averne solo nel XIII secolo, ed esse coincidono, o sono di poco posteriori, aile forme costruttive delle più antiche fabbriche conservateci. Gli Ugurgeri cominciarono nel 1202 quel loro palazzo, che fu poi incendiato verso la fine del secolo, durante uno dei frequent! torbidi che

scoppiavano in quell’ epoca ; il palazzo Tolomei, che nel 1240 subi la stessa sorte, fu fondato nel 1205 ; nel 1208 già esisteva il palazzo dei Selvolesi, uno dei principali del tempo. I Constituti del Comune, nelle numerose rubriche che trattano dell’ allargamento o del raddrizzamento di strade, citano moltissimi fabbricati che ancor oggi possiamo riconoscere, nonostante che siano stati modificati da rifacimenti posteriori. Del resto la frequenza di queste citazioni e di questi esempi di costruzioni del secolo xiii, è dovuta anche al fatto che effettivamente ebbe allora inizio quel periodo di sviluppo dell’ edilizia cittadina che doveva dare a Siena la sua definitiva fisonomia, e produrre nel corso di due secoli, con forze sempre rinnovate, quella rigogliosa fioritura di edifizi che è vanto dell’ architettura civile medioevale, ed oggetto ancor oggi di ammirazione e di orgoglio.

Neir undicesimo e nel dodicesimo secolo, erano tuttavia frequentissime le costruzioni in legname, che anche altrove costituivano la maggioranza delle abitazioni cittadine. A Siena, oltre a queste, vi era un altro tipo di casa derivata dalle particolari condizioni del luogo, ed era quella scavata nel tufo, chiamata taberna. Nel giugno del 1176, in una bolla di Papa Alessandro III a favore dell’ abbazia di S. Eugenio presso Siena, tra i béni presi in protezione dal Papa e che spettavano alla detta abbazia, vi è la chiesa di S. Paolo con le taherne vicine. L’uso di ricavare abitazioni nel tufo durô a lungo, ed il Comune « acciô che cotali case rendessero bellezza a la città » e non costituissero imo sconcio, prescrisse che « la casa la quale si murasse di terra ne le città et borghi, abbia la faccia di mattoni ». Ma col crescere delle ricchezze per gli aumentati traffici, con l’immigrazione nella città dei grandi signori, che abbandonavano i loio castelli perché attratti dalle comodità e dagli svaghi délia vita cittadina, o perché obbligativi dal Comune, le case costruite di legno o scavate nel tufo dovevano fatalmente cedere il posto a quelle più stabili e più sicure di pietra e di mattone.

Un valente architetto francese, il Rohault de Fleury, studioso deir arte nostra, ha scritto che a Siena l'età dei monumenti si riconosce dall’ impiego dei materiali. E ciô è in parte vero : l'uso del mattone non fu mai interamente abbandonato, tuttavia durante il xii secolo e fino alla prima metà del xiii, ad esso venne preferita la pietra nella costruzione dei fabbricati di qualche importanza. Il palazzo Bisdomini poi Rocchi e la casa Parri in via Stalloreggi, la casa délia « Toscana » in via del Re, il palazzo Bandinelli, le case dei Tolomei o, corne altri vuole, dei Ranuccini in Calzoleria, il palazzo Nardini in via Cavour, il palazzetto Paperoni in Camollia, la casa Carli in via S. Martino ed altre, sono costruite interamente con bozze di pietra. Questi fabbricati non sono posteriori alla prima metà del duecento, e basta un superficiale esame stilistico per dimostrarlo. Non cito il palazzo Tolomei, perché l’attuale venne rifabbricato nel 1299 dopo essere stato, corne al solito, parzialmente demolito per odio di parte.

Verso la seconda metà del duecento, l’impiego del mattone associato alla pietra da taglio favori l’uso di quella decorazione a fasce orizzontali, chiamata litotomica, che fu cara ail’ architettura toscana del medio evo, e che troviamo nella cappella di Monte Siepi presso S. Galgano, nel fianco délia chiesa di S. Cristoforo, in una parte délia facciata dell’ Ospedale di S. Maria délia Scala ed in diversi edifizi sparsi qua e là per Siena. Poi successivamente i due materiali si divisero nettamente il campo : la pietra venne impiegata al piano terreno, dove la resistenza doveva essere maggiore, ed il mattone sali ai piani superiori, per rispondere docilmente aile eleganze délia nuova architettura, e comporre gli archi slanciati, le cornicette a dente di sega, gli archetti, le mensole, cosî corne nel palazzo del Comune, nel palazzo del Capitano etc.. Finalmente nel secolo xiv, quando la casa perdette le ultime vestigia délia fortezza, il mattone fu usato da solo nell’ edilizia cittadina.

La qualità del materiale ed il modo del suo impiego è già dunque un primo elemento, sebbene al quanto grossolano, per giudicare

r età di una costruzione medioevale senese. Ma altri non ne mancano per un più sicuro giudizio e per rievocare l'aspetto esterno di queste case e délia città ail' epoca délia repubblica. Esaminiamo il fabbricato délia « Toscana » in via del Re, nel quale solo l’ultimo piano è di laterizi, certamente perché inalzato in un seconde tempo, E’ giunto fino a noi conservando mirabilmente tutti gli elementi necessari per dimostrare, con chiarezza, corne fosse unacostruzione civile délia fine del secolo xii. E’ in bozze squadrate di quella pietra calcarea, detta di torre, resistentissima, che il tempo iscurisce fino a darle uno aspetto quasi metallico. Nella parte inferiore pilastri riuniti da archi a sesto acuto, ricordano la struttura délia casa pisana. Qui conviene notare che fra le architetture civili, quella che in Toscana, nel medio evo, ha avuto la maggiore forza di espansione, è stata appunto la pisana. A Lucca, a S. Gimignano, a Volterra, a Pistoia etc. non soltanto troviamo la casa coi pilastri collegati da archi ogivali e da architravi o da archi a sesto scemo, sul tipo delle costruzioni che fiorirono a Pisa nel XII secolo, ma anche con altri elementi, corne l’arco a ferro di cavallo, le scodelle smaltate impiegate a scopo décorative, i ballatoi coperti ecc, che i Pisani importarono dall’ Oriente e seppero innestare nella loro architettura con molta abilità e con innegabile buon gusto. Siena, che ave va frequenti contatti con la vicina repubblica, alla quale per lungo tempo fu legata da uno stesso ideale politico, subi nei primi tempi del suo sviluppo edilizio l'influenza deir arte pisana più evofuta délia sua, mentre si oppose risolutamente a qualsiasi penetrazione dell’ arte fiorentina. Infatti oltre che in questa casa di via del Re, troviamo ancora in altre costruzioni accolto il concetto degli alti pilastri, i quali perô — e ciô è assai importante notare — non si spingono quasi mai oltre il primo piano, e sono sempre collegati in basse da archi a sbarra, anzichè da architravi. Ciô dimostra che i balconi di legno coperti, sul tipo dei masciarabbi arabi, cosî frequenti a Pisa, a Siena non vennero mai usati, mentre sono assai comuni nel xii e nel xiii secolo, i balconi di legno scoperti. Nelle case più modeste, perô, è talvolta

anche nelle parti superiori delle torri, non erano rare le costruzioni sporgenti sulle facciate, i moenianum dei Romani, che poggiavano su modiglioni sostenuti aile loro estremità da travi a saetta, infissi nel muro. Queste costruzioni in generale, si trovavano in alto, presso il tetto ; erano di muratura, oppure di muratura e legname ; correvano ininterrottamente lungo tutta la facciata, e furono consigliate evidentemente, cosî corne la grande altezza delle case, dair aumento continue délia popolazione e dal bisogno di trovare i mezzi per alloggiarla entre il cerchio delle mura. Le tavole e gli affreschi degli artisti del Trecento, ci rappresentano con grande chiarezza queste costruzioni, nessuna delle quali è giunta purtroppo fine a noi. Abbiamo invece esempi no. rari in epoca posteriore, di un tipo di sporto sostenuto da archetti e mensole di muratura, di non grande aggetto, che venne applicato di sohto nelle case modeste e sempre nelle facciate corrispondenti a vie secondarie od a cortili.

Tornando ail' esame délia casa di via del Re, troviamo nei piani superiori, divisi l’un l’altro da strette cornici (composte di una gola diritta e di due listelli in alto ed imo in basse) che corrono al piano dei davanzali, finestre trifore il cui grande arco acuto, senza essere interamente descritto nel triangolo equilatero, è tutta via assai slanciato. Fra le trifore si aprono due svelte porticciole per ogni piano, le quali permettevano l’accesso ai balconi che sporgevano su tutta la fronte. Questi balconi, interamente di legno, erano sostenuti da modiglioni che uscivano dalle bûche rettangolari, aile quali sottostanno mensole di travertino poco aggettanti, e da travi oblique o saette che penetravano, con l’estremità inferiore, entre quelle aperture a bietta che tutt’ ora esistono nella facciata, e che dimostrano con tanta chiarezza i particolari di questa costruzione. Il coronamento del fabbricato era senza dubbio a merlatura, e la sicurezza di taie affermazione ci viene data dalla presenza di quegli elementi, che dimostrano corne esistessero in questa facciata le tettoiette pensili che proteggevano i mûri e le finestre, là dove mancavano le sporgenti gronde dei tetti.

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L’uso dei balconi divenne cosî comune, e la loro sporgenza dalle facciate tanto grande, da costituire un vero ostacolo al transite, e da contendere seriamente aile vie strette e tortuose l’aria e la luce ; tanto che dovette intervenire il Comune per limitare ed anche impedire queste costruzioni accessorie. Nei Constituti del 1262 e del 1309-1310, sono numerosissime le rubriche che ordinano ai cittadini la demolizione di ballatoi, specialmente nelle strade principal! dove, almeno per un terzo, la via doveva essere sgombra. L’inter vente del Comune non fu senza efficacia. Nelle case costruite verso la metà del secolo xiv non si trovano quasi più traccie dei fori rettangolari e delle mensole di travertino per i modiglioni dei balconi, nè le porticciole fra le trifore. Anche le scale, che spesso erano esterne (nei paesi délia campagna senese vediamo ancora oggi vecchie costruzioni con scale ad una od a due rampe sulla strada, chiamate balzuole) sono colpite dai rigori del Comune, che con l’aumento del traffico e délia importanza délia città non pote va tollerare quella invasione del suolo pubblico,

Nei tipo di casa con materiale misto, il motivo degli alti pilastri comincia ad essere assai raro : l’arco acuto dal primo piano scende al piano terreno, e poichè l’arco a sbarra che terminava superiormente le aperture delle loggie e delle botteghe, non rinuncia al suo ufficio, sorge dall’ unione di questi due elementi, una delle forme caratteristiche dell’ architettura senese, che troverà poi la sua più ricca espressione nella porta latérale del Duomo nuovo. Il palazzo del Comune, che si cominciô a costruire nei 1298, è l’esempio più complète e più ricco di questo seconde tipo dell’ architettura civile senese del medio evo. Il piano terreno, fine alla comice davanzale del primo piano, è di bozze di pietra squadrate ; i piani superiori, di mattoni ; il coronamento ha merlatura poggiante sopra quel caratteristici archetti pochissimo aggettanti, che a loro volta sono sostenuti da mensole a piramide rovescia, terminant! con l’unghia leonina. Nessuna traccia di balconi ; invece prove visibilissime délia esistenza delle tettoiette pensili che correvano al disopra delle finestre. L’austerità délia fronte è temperata dalla

policromia dérivante dalle diverse qualità dei materiali, dalla grazia delle trifore elegantissime, da quelle singolari bifore dell’ultimo piano che da sole meriterebbero uno studio particolare, dal sobrio partito decorativo che i costruttori hanno saputo trarre dalle fascie a dente di sega sopra gli archetti e attra verso la merlatvura. Assai indovinata poi, è la distribuzione delle masse che dà alla parte centrale una grande importanza e contribuisce a rendere solenne e maestoso l’intero edificio. Distribuzione simile fu adottata, senza perô poter raggiungere un risultato uguale, nel palazzo Alessi che trovasi pure sulla piazza del Campo, e le cui cornici erano composte con marmi blanchi e neri ; esempio rarissimo, se non unico, di questo genere di policromia in vm fabbricato civile senese del medio evo.

Intanto il mattone acquista importanza sempre maggiore. Già le più potenti corporazioni religiose, i francescani, i domenicani, i carmelitani, avevano deciso di adottare il materiale laterizio a preferenza délia pietra nei loro templi grandiosi ; già il Comune si era servito dei mattoni per le mura e per le porte délia seconda cerchia innalzate verso la metà del tredicesimo secolo, e fino dal 1262 aveva costruito in laterizi la fonte d’Ovile ; la pietra veniva dunque interamente sostituita in quelle costruzioni nelle quali fino allora la sua prevalenza era stata incontrastata.

Nel 1290, sotto il rettore Orlando di Guglielmo da Chiusure, nei lavori di ampliamento dello Spedale di S. Maria délia Scala, si prosegue la facciata, che era a corsi alternat! di travertino e mattoni, usando esclusivamente quest’ ultimo materiale ; nel 1304 nella nuova fabbrica che si costruisce dietro il palazzo del Comune, viene bandito l’impiego délia pietra. Le costruzioni private che sorgono nel secolo xiv seguono questo concetto e assistiamo cosî a quella fioritura magnifica dell’ architettura in terra cotta, che doveva darci nel palazzo Buonsignori il suo esemplare più ricco e più perfetto. Mentre nelle fabbriche duecentesche ogni membro ha la sua précisa funzione, e non troviamo nessuna aggiunta inutile O a solo scopo omamentale, nella casa del secolo xiv questi rigidi

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principi non sono più seguiti : i merli hanno perduto la loro importanza difensiva per assumere, con i quadrilobi di marmo, una funzione esclusivamente decorativa ; gli archi delle bifore e delle trifore leggiadramente scorniciati, con fogliette, fiori, testine, sono spesso anche lobati ; sotto le cornici dei davanzali corrono motivi geometrici a basso rilievo di terra cotta, leggeri corne trine ; le mensolette a piramide rovescia si trasformano in capitelli pensili. E’ tutto un lieve, vivacissimo giuoco di ombre ; è una testa di colore, alla quale aggiungono la loro nota vivace i tappeti e gli arazzi che si stendevano sulle stanghe portate da quelle mensole in ferro battuto, che vediamo ancora oggi numerose sulle facciate.

Il tetto délia casa senese era generalmente a due pioventi od a capanna, ma non di rado si trovava anche il tipo a padiglione. La copertura si componeva di « docci ovvero tegoli ». I Constituti che regolavano con cura minuziosa tutte le funzioni délia vita sociale, intervennero per disciplinare la fabbrica ed il commercio dei laterizi e stabilirono che le tegole ed i docci dovevano essere simili ad una « sceda » o forma-tipo di legno che si trovava in Biccherna. Le gronde erano munite di ventôse, ossia ripari per impedire che le tegole in tempo di vento, cadessero nelle strade.

Quando esisteva la merlatura, la poca sporgenza degli archetti esterni rende va necessaria la ripetizione dello stesso partito anche air interno, perché la larghezza dei muro di coronamento fosse taie da permettere che dietro i merli ed i parappetti potesse trovare posto il cammino di ronda. In taie caso le acque dei tetto venivano raccolte da docci di terra cotta, che correvano lungo i mûri al disotto degli archetti interni e condotte per mezzo di chanelli di terra nelle cisteme, oppure gettate sulla strada attraverso leoni O lupe di marmo sporgenti délia facciata.

I solai che dividevano i vari piani, erano generalmente di legno : una rubrica dei Constituto dei 1309-10 prescrive che sulle botteghe dei fabbri si costruiscano voltarelle di mattoni, per ragioni di sicu-

rezza contre i pericoli degli incendi. Le scale delle case più modeste, corne abbiamo altrove accennato, erano ail’ estemo ; negli edibzi più importanti si trovavano sotto la loggia o nell’ atrio.

Abbastanza diffusa era anche l'usanza di coUegare le case con archi o cavalcavia che servivano ai consorti per aiutarsi nella difesa in caso di assalto, o per riunirsi nelle lunghe serate invemali, quando il transitare per le vie costituiva non solo un pericolo, ma anche una infrazione alla legge.

Per quanto concerne altri particolari corne la chiusura delle finestre e delle porte, i camini, la disposizione delle stanze etc. ; la casa di Siena non differiva gran che dalle altre délia Toscana.

Riassumendo queste brevi note, possiamo concludere che le principali caratteristiche dell’ architettura civile senese del medio evo sono le seguenti :

= Ballatoi di legno e tettarelli pensili correnti limgo tutta la facciata al disopra delle finestre e delle porte.

= Frequente uso, specialmente nei fabbricati più ricchi ed importanti, délia merlatura poggiante su archetti spesso a tutto sesto, di pochissimo aggetto, portati da mensole a piramide rovescia.

= Finestre trifore molto ampie ; più raramente bifore, e quasi mai monofore. Nel timpano sovente si aprono oculi per dare più largo passaggio alla luce.

= Ripetizione delle stesse finestre nei vari piani al di sopra del terreno, senza che per questo la facciata risulti monotona.

= Ghiere degli archi costantemente più strette alla imposta che alla chiave, con grande vantaggio estetico giacchè, nonostante l’opinione dell’ Enlart che ebbe a criticare severamente questo tracciato, l’estradosso più acuto dell’ introdosso, dà ail’ arco ima grazia ed una sveltezza veramente notevole.

= Le policromia dérivante dalle diverse qualità dei materiali impiegati nella costruzione.