POÉSIES LATINES ET FRANÇAISES MISES EN MUSIQUE

CONSERVÉES DANS UN MANUSCRIT INCONNU DE LA BIBLIOTHÈQUE CAPITULAIRE d’iVRÉE

COMMUNICATION DE M. L’ABBÉ GINO BORGHEZIO Docteur en Théologie.

Di quanti esplorarono prima di me la preziosa biblioteca capitolare di Ivrea, tiessuno ebbe a notare un codice musicale, singolare per il suo répertorie sacro e profane di poesie latine e francesi. Esso sfuggi aile ricerche ed ai catalogi del Peyron, del Bethmann, del Professione, del Contessa, del Bollati

Debbo alla cortesia del can. Garino archivista, ben note a quanti hanno studiato nella capitolare di Ivrea per la sua paziente gentilezza, Paver potuto rintracciare e studiare a mio agio questo codice, intéressante sotto l’aspetto filologico e musicale, non meno che per la storia delP influsso délia lirica francese suUa coltura italiana.

I. Notizia delV Archivio del reverendissimo Capitolo di Ivrea del cavalière Amedeo Peyron. Torino, Stamperia reale, 1843 ; Bethmann, Reise durch Deutschland und Italien (1844-46) Ivrea, in Archiv der Gesellschaft für àltere deutsche Geschichtskunde del Pertz, IX, 1847, p. 611 sqq., XII, 1874, P- 593 •' Professione, Inventario dei mss. délia Biblioteca Capitolare di Ivrea, in Invent, dei mss. delle bibl. minori d’Italia del Mazzatinti, vol. IV, Forli, 1894 ; Indice ossia inventario dei cod. mss. membranacei appartenenii al Capitolo Eporediese, fatto dal cav. Bollati nel 1871 (ms.).

HISTOIRE DE LA MUSIQUE

Corne nel période delle origini la lirica francese aveva avuto vividi in Aussi su quella italiana cosi nei secoli xiv-xv aveva trovato un grande simpatico favore

Il codice non ha legatura, nè porta alcun cenno di collocazione di archivio : è pergamenaceo, delle dimension! di mm. 325 x 225, con 64 carte recanti una numerazione recente, scritto con chiara calligraAa délia Ane del sec. xiv. Non porta indicazione alcuna di ammanuense, nè nome di possessore : forse vi si troverebbero se non mancassero i primi ed ultimi fogli del codice.

Una nota sbiadita a fol. 38 verso, nel margine superiore pare possa leggersi vn (Vincentius ?) de laycora : il nome forse del corista possessore del codice. Non sappiamo quando il manoscritto abbia potuto giungere ad Ivrea : a titolo di mera ipotesi si potrebbe credere che vi fosse portato da uno dei cantori délia cappella ducale che dalla duchessa Jolanda, un secolo dopo la presunta epoca délia compilazione del codice, vennero caldamente raccomandati, e si trattava di veri ordini al capitolo eporediese, alAnchè venissero provveduti di prebenda canonicale.

Tutte le poesie ed i brani liturgie! o profani del codice sono corredati di notazione musicale quadrata su pentagramma.

L’epoca délia compilazione del répertorie credo si possa Assare con qualche probabilità, osservando il contenuto di alcune poesie : ritengo che a Filippo VI re di Francia sia rivolta l’esortazione del carme primo, benchè l’inizio parli di un Filippo VII : «... 0 Philippe, Franci qui generis, rex Francorum septimus diceris ». Al Aglio di Filippo VI di Valois (1328-1350), cioè a Giovanni II il Buono, sarebbe, a mio avviso, indirizzata l'esortazione del carme seconde : « O bone dux indolis optime, motus primo s Johannes reprime ». Ad un loro contemporaneo, a Clemente VI, Pietro Roger di Limoges, benedettino, eletto papa il 7 maggio 1342 e

1. Alfredo Jeanroy, La lirica francese in Itaîia nel periodo delle origini. Firenze, Sansoni, 1897.

2. Giulio Bertoni, Poesie musicali francesi nel cod. estense latino n. 568 in Archivum romanicum, I, I, Ginevra, 1917, p. 21.

792 ACTES DU CONGRÈS D’HISTOIRE DE l'ART

morto il 6 dicembre 1352, sono dedicati i carmi elogiativi cui ho dato il numéro LXXIII : « Petre clemens tam re quam nomine » e LXXIIII : « Lugentium siccentur oculi, plaudant senes, exultent parvuli ». I carmi storici ci portano precisamente alla metà del secolo XIV. Un’ altra conferma alla mia ipotesi si potrebbe trovare in un accenno del carme xxxii :

Apollinis eclipsatur numquam lux cum peragatur signorum ministerio

È l’elogio curioso di dodici musici, alcuni ben noti alla storia ed altri più oscuri : accanto a Johannes de Mûris a Philippus de Vitriaco ad Egidius de Morino a Guilhermus de Mascandio altri otto minori, Henricus Helene, Dionisius, Regaudus de Tirammonte, Robertus de Palatio, Amaldus Martini, Petrus de Burgis, Gaufridus de Barilio e Gayrinus, un gruppo di musici, per l’autore del nostro carme, insigni,

bis sex quibus armonica fulget arte basilica musicorum collegio...

vox quorum mundi climata pénétrât...

Uno di essi, Guglielmo di Machau (o di Machaut), nato verso il 1284, fu segretario del re Giovanni il Buono fin da quando era

1. L’importanza di queste testo fu già rilevata da Johannes Wolf in Geschichte der Mensuralnotaiion von 1250-1460 nach den iheoretischen und praktischen Quellen. Leipzig, 1904, I, 387 in nota : « Dieser Text ist musikgeschichtlich von Wichtigkeit, als in ihm eine Reihe von Meistem des 14. Jahrhunderts aufgezâhlt sind ».

2. Hierschfeld, J oh. de Mûris. Leipzig, 1884 ; Riemann, Geschichte der Musiktheorie. Leipzig, 1898 e Wolf, Geschichte..., passim ; Fétis, Biographie des musiciens. VI, 265.

3. Jétis, op. cit., VII, 32. Cf. Tarbé, Les œuvres de Philippe de Vitry. Reims, 1850 ; Wolf, Geschichte..., passim.

4. Fétis, op. cit., III, 118 e Wolf, Geschichte..., I, 90, 100, 291.'