COMMUNICATION DE M. LUIGI BON ELU

Queste che io présente non sono che brevi e curiose notizie di storia musicale conservate nell’ archivio senese, miniera richissima di documenti d’ogni genere che il monde degli studios! deve, in gran parte, a quel grande resuscitatore e ordinatore di memorie ch'è il Comm. Alessandro Lisini.

Queste notizie liguardano dei semplici e oscuri suonatori del quindicesimo secolo, — ma, corne dice in un suo prezioso studio, un géniale critico francese ch’è anche nostro amabilissimo ospite d'oggidi, il signor Henry Prunières, — « bisogna rendersi conto dell' interesse che presentano le ricerche relative agli aggruppamenti corporativi dei « musici » (traduco « musiciens » con una bella e schietta parola senese) e délia parte considerevole sostenuta da loro sull’ orientazione e nell’ evoluzione dell’ arte ». Si deve in parte a quegli oscuri istrumentisti se il gusto musicale à potuto vivere e svilupparsi, anche fuori degli ambienti ecclesiastici, dando luogo — appena qualche secolo dopo — alla mirabile fioritura di musiche civil! che ci à donato, in breve, un patrimonio di sensazioni cosi dovizioso e cosi caro ail’ anima nostra avida d’armonie.

L’Italia, terra dei canti, è sempre stata, sino ai giomi nostri, la grande esportatrice di valori musical!, dai più alti, nella scala

HISTOIRE DE LA MUSIQUE

del genio, a quelli più umili délia esecuzione e délia virtuosità. Sempre, dove si trova un corpo musicale, gli italiani sono in maggioranza e i nostri cantori, i nostri suonatori, compositori ed esecutori ad un tempo, dal medio evo ail’ ottocento, invadono le corti d’Europa ; giacchè corti e signorie furono, per lungo volger d’anni, gli unici rifugi di quel genere di lusso ch’ è Tarte e la musica in spécial modo.

È assai curioso, dunque, il notare che la Magnifica Signoria délia Repubblica di Siena — la quale aveva, corne ogni altra, il suo corpo di musici, composto in gran parte di pifferi o piffari — nel bel mezzo del 1400, alT epoca del suo splendore più vivo, sentiva il bisogno di chiamare al suo servizio, con molta e zelante premura, una formazione bandistica francese.

Sono i document! relativi a questi suonatori, ch’ erano precisamente d’Avignone, che desidero far conoscere ai congressisti, nella speranza che riescano di qualche utilità agli studi storici delT arte musicale.

Il primo è, senza dubbio, il più importante. Esso si trova nel Copialettere di Concistoro e riproduce la missiva délia Signoria senese al capo del gruppo di strumentisti francesi, un certo Gatino O Garino di Francia. Esso è datato 30 Giugno 1446 e dice ;

1446. Giugno 30.

Magistro Gatino de Francia, habitatori Avinioni, scriptum est in hac forma : videlicet.

Dilecto nostro, havuta informatione delle vostre virtù e di quanto, nella maestria di suonare piffare, mirabilmente siate dotato, desiderosi di avervj alli servit!! nostri, vi abiamo electo et indotto con la Comunità uostra insieme con due altri piffari buoni e sufficenti maestri, che con voi menerete et uno trombono, a vita di ciascuno di voi, con quello salario che appare per mano del notario nostro di concistorio ; per la quale chosa volendo intendere d’essere alli servigi nostri ; prendiate con voi due buoni pifferi et uno trombono et quanto più presto potete, vi conferiate quà, a Siena, dinanzi a noi et sarete ben veduti et begninamente trattati da noi, in forma che vi potrete grandemente lodare délia Comunità nostra.

8o4 actes du congrès d’histoire de l'art

Gli altri documenti vanno dal décembre del 1446 al Giugno successivo e seguono i musici francesi nel loro servizio prestato alla Repubblica, dando notizia di ciacuno di loro, delle specialità che esercitavano e del salarie che percepivano. Una deliberazione di Consistoro ci rivela che Gatino di Francia, acccttando l’invito, intraprese con suoi compagni, dal luglio al dicembre, il lungo viaggio da Avignone a Siena e gli furono rimborsate le spese.

(1446). Die veneris. VIIII. decembris.

Magnifici domini et capitaneus populi deliberaverunt ect.

Ac etiam cum ipsis ordinibus decreverunt quod Dominus Camerarius solvat magistro Carino et sotiis de Francia, novis piffaris palatii, lib. quatraginta denariorum, sine detentione cabelle, quas decreverunt eis dari debere pro expensio factis in itinere cum eis fuerit scriptum quod Comune nostrum uteretur erga eos discretione. {Concistoro. Deliberazioni, vol. 485, c. 30.)

Neir aprile del 1447 il Consistoro deliberava :

Ferrino di Francia, 1447.

Et detis et solvatis magistro lohanni tromboni, magistro Piero, naccarino, Ferrino de Francia, piffaro nostri palatii, salarium eis et cuilibet eorum debitorum. secundum formam eorum stantiam :;ntum pro tempore duorum mensium, videlicet martii predicti et aprelis presentis, quobus bene et sollicite servierunt et serviunt nobis et nostro palatio. Et quod sic detis et solvatis sine vestro preiudicio aut dampno : fuit per nos concorditer et Vexilliferos magistros deliberatum. In Consistorio die 24. aprelis 1447 indictione. X. [Concistoro. Deliberazioni, vol. 487, c. 64.)

Ferrino, piffaro, era dunque uno dei due compagni di Garino e quel Giovanni trombone — molto probabilmente — il quarto strumentista richiesto, nella sua lettera, dalla Signoria.

Nel décembre dello stesso anno, nel volume 315 délia Biccherna, che funzionava da Ministère del Tesoro, si legge :

Garino di Francia, 1447 (décembre 31.)

A maestro Gharino da Vignione e chompagni pifari del palazo lire quaranta. sol. D. lire. XL. sol. D. [Biccherna, vol. 315, c. 17.)

HISTOIRE DE LA MUSIQUE 805

E possiamo, per analogia con altri salari supporre che quella cifra rappresenti la paga di un mese.

Ancora, nel volume seguente, 316 délia Biccherna, si legge :

Lorenzo di Francia, 1447.

E più a di detto {^o.giugno). lire diciotto sol. D. paghamo a Lorenzo di Giova,nni di Francia pifaro di nostro chomuno, è quali sono per suo salario di uno mese e mezo, cioè a di X. di magio finito a di ultimo di giugnio, e quali paghamo per poliza di Chonciestoro di mano di ser Petro Benardegli lire XVIII. sol. D. {Biccherna, vol. 316, c. 46*).

Ecco, dunque, l'altro compagno di Garino che, con lui e con Ferrino, formava il terzetto di piffari inchiesto.

I due documenti che seguono riguardano altri due strumentisti francesi chiamati, evidentemente, in seguito, dalla Signoria di Siena : Germano e Piero di Francia.

Germano di Francia, 1447.

Et detis et solvatis Germano de Francia, piffaro nostri palatii, salarium sibi debitum pro Sex diebus quibus servivit nostro palatio, quando redivit de Francia priusquam reconductus esset pro rato secundum formam sui stantiamcnti, videlicet ad rationem florenorum quatuor auri pro quolibet mense. Et quod sic detis et solvetis sine vestro preiudicio aut damno ; fuit per nos Vexilliferos magistros et alios Ordines civitatis solemniter deliberatum. Datum die XXVIIII julii {Concistoro Delib., vol. 489, c. 44‘).

Tra i cosi detti Pifferi di Consistoro si notano in quel tempo Giovanni da Colonia, contralto, e Arrigo da Venesia, tenorista. Una deliberazione di Concistoro in data 20 Luglis 1445, riguarda quest’ ultimo e dice :

« Si licenzia e si prende agli stipendi Stefano di Piero di Francia a suonare la Piffara ».

II seconde documente à spéciale importanza par la storia di quelle formazioni musicali civili del secolo decimoquinto, le quali, al servizio delle Signorie italiane, dovevano compiere un vero e proprio ufficio pubblico. Esse non sono state ancora sufficentemente studiate. Si vede, intanto, che comprendevano dei cantori. —

8o6 ACTES DU CONGRÈS D’HISTOIRE DE L’ART

Servivano essi per la Cappella di Palazzo ? — E soltanto per essa ?

D’altra parte, corne si pote va rimpiazzare un tenorista con un piffero ?

Ecco demande a cui sarebbe intéressante rispondere.

In quanto alla singolarità di essersi valsi i signori Senesi di musici d’oltrealpe, più che al fatto — accennato del Signer Prunières, nello studio surriferito — di una specie di emigrazione verso le capital! italiane dei musici francesi che non trovavano più luogo nella patria loro impoverita dalle guerre, mi pare riferirsi alla spéciale valentia dei suonatori d’Avignone, giacchè Mastro Garino, lungi dall’ offrirsi, venue richiesto e con molto calore. Che ad Avignone vi fosse una spéciale e celebrata scuola di pifferi è certo : essa vi fiori, senza dubbio, durante la permanenza nella città provenzale délia corte pontificia.

Sulla prima « banda » o fanfara govemativa dello stato senese, à scritto uno studio brillante e interessantissimo la Professoressa Celles! di Siena e a quelle rimando che sia vago di approfondirsl in questa materia. Aggiungo che ô studiato io stesso — sotto la guida del Comm. Lisini — lunghe liste di suonatori radunati per spécial! feste e che si chiamavano da ogni città limitrofa e anche lontana, raggiungendo la cifra di un centinaio tra pifferi, trombetti, suonatori di tuba, tamburini, naccarini..., etc., ai quali si mescolavano cantori, giocoleri e saltimbanchi.

Da quali leggi era regolata questa enorme bizzarra accozzaglia di elementi sonori ?

Non accavalliamo gli interrogativi e limitiamoci a ricordare, per nobilitare i nostri virtuosi di piffero, che lo stesso Benvenuto Cellini fu piffero délia Signoria fiorentina, ecceUendo in quell’ arte, corne egli stesso cnracconta scherzevolmente più volte; e che Frescobaldi medesimo non sdegnô, illuminando col suo vivo genio l’aurora délia musica moderna, di riprodurre nella sua famosa Battaglia le arie e gli squilli che — quasi senza dubbio — i pifferi e i trombetti a servizio delle Signorie suonavano da tempo nelle parate militari e nelle evenienze guerresche.