LA SEULE COMPOSITION MUSICALE CONNUE DE JEAN D’ARRAS

COMMUNICATION DE M. LUIGI TORRI Directeur de la Bibliothèque Nationale Universitaire de Turin.

Su Arras, la città martire, si convergono con doloroso pensiero quanti sentono un palpito di fraterna unamità e — con tanto maggior rimpianto — quanti sanno la sua passata eroica fierezza, sia essa contro Giulio Cesare, o contro i Vandali o gli Unni antichi O novissimi, e la sua fioritura in ogni bell' arte, dai cremisini drappi per le legioni romane ai trapunti arazzi che, nel Medio Evo, valsero a riscatto di principi prigioni degli Infedeli ; dai monumenti — ahimè fatti rovine ! — di sua architettura, sacra a Dio ed alla civiltà, alla pomposità delle sue feste, alla ricchezza delle sue industrie ; dai canti di sua poesia con Jehan Bodel a suoi musicisti, sommo fra questi il troviere Adam de la Halle (Le Bossu), che alritalia è su tutti legato pel Jeu de Robin et Marion, embrione di musica rappresentativa profana, anzi specificamente comica, primieramente dato a Napoli nel 1275.

Ed anche ail’ Italia è collegato il nome di quel Giovanni d'Arras (non altrimenti conosciuto) che è qui oggetto di nostra considerazione, anello (se non aureo, certo di valore) esso pure délia pre-

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ziosa catena che ricongiunge nella storia dell’ arte musicale il magistero fiammingo allô sviluppo délia polifonia cinquecentesca italiana, su cui si elevô, dantescamente insuperato, mistico gigante, Pierluigi da Palestrina.

Scarse e poco coordinate sono le notizie biogra fiche intomo a Giovanni d’Arras. Nel Quellen-Lexikon dell’ Eitner sono raccolte quelle date dal Van der Straeten (La Musique aux Pays-Bas) che lo dice appartenente dal I® gennaio 1566 alla Cappella Reale di Parma, poi di qui a quella di Bruxelles, e lo trova ad 80 anni organista alla R. Cappella di Filippo II di Spagna. Per la data di morte, il Van der Straeten indica (vol. III, 169) l’anno 1584 ; ma nel vol. VIII, 400 e 415, ricorda ancora un J an d’Arras corne addetto alla stessa cappella spagnola negli anni 1598 e 1608.

Se nient’ altro in proposito noi possiamo aggiungere, possiamo perô documentare la notizia relativa a Parma, perché dal Ruolo Farnesiano parmense (ii giugno 1566) risulta infatti che « Giovan Maria d’Arras fu preso in Fiandra corne musicista sino dal I® Gennaio 1566 con 12 A al mese. » Nulla di più è detto di lui nel Ruolo Farnesiano, né altro è indicato nella Dedicatoria del Libro Primo de’ Madrigali a quattro voci, di Josquino Persoens, Parma, appresso Seth Viotto, 1570, il cui unico esemplare conosciuto è posseduto dalla Biblioteca Nazionale-Universitaria di Torino : nel quai Libro è inserito il Madrigale, che noi abbiamo trascritto in partitura, di Giovanni d’Arras.

Il Persoens, corne risulta dal cita.to Ruolo Farnesiano (gentilmente per noi consultato dal dotto musicologo canonico N. Pelicelli del Duomo di Parma), era stato condotto nel 1563 dalla Fiandra a Parma dal Duca Alessandro Farnese, che colà l’ave va assunto a’ suoi servigi, e sarebbe rimasto a Parma presso il Duca fino al marzo del 1568 : cosi nel Ruolo, perché, dopo questa data, il Persoens non appare più Ira i salariati di Corte ; ma la citata Dedicatoria al Duca è datata da « Parma, alli xx di Marzo MDLXX » ed ivi l’Humüissimo servitore mostra di essere ancora a' servigi del Duca e dichiara che questi sono i primi suoi componimenti, tra quali, certo

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per colleganza, sebbene il Persoens non faccia alcun cenno, egli ha inserito questo Madrigale del suo compagne di cappella e connazionale, Giovanni d’Arras.

Noi abbiamo dianzi dette non aureo il nostro polifonista Giovanni d’Arras, e lo confermano, nel Madrigale da noi trasentto, certe disposizioni armoniche delle parti, (Vedi per esempio, la 15a misura délia I® parte nella parte del T enore in relazione al Basso ) . Ma non deprechiamo perô la noncuranza, solo apparente, degli accent! ritmici in relazione délia metrica poetica, coi tempi fort! o deboli, perché il nostro Madrigale, corne del reste l’altra musica del suo tempo, non ha originariamente la divisione délia misura. E neppure diciamo di ciô che potrebbe essere preso per false relazioni (e il lettore potrebbe a prima vista suppome parecchie), mentre si tratta soltanto di incisi l’uno dall’ altro armonicamente indipendenti : il più chiaro esempio è nella scala discendente del Basso alla penultima misura délia, 2» parte, dove certamente il mi non deve essere bemolle, nonostante i susseguenti mi b delle altre parti (specialmente Canto e T enore), perché esso é grade di una scala che deve essere necessariamente identica a quella délia quart’ ultima misura dello stesso Basso.

Dobbiamo invece ammettere, senza apparenze di dubbio, la buona condotta délia composizione rispetto alla forma (ne é prova, fra l’altro, la ripresa del tema alla i6‘‘‘ misura délia i» parte) e una vaga ricercatezza di trovate armoniche in risoluzioni, non accidentate nelle suppostc sensibili, che diventano ritardi ; certi attacchi arditi per impreparazione, corne quelle in mi b alla 10“ misura délia 2^ parte ; l’alternarsi di ritmi strani e contrastant! con piane omofonie. Né manca l’uso, ormai invalso in quel tempo per aggiungere varietà, di finire la i» parte con un période di tripla in contrapposizione al tempo pari di tutta la composizione. Si vede inoltre una costante cura di rendere onomatopeicamente colla musica certe significazioni délia parola, quali riso, lieto, ecc. : un’ esteriorità di espressione questa, che in alcuni madrigalisti délia fine del’ 500, préludé ail’ interiorità di quel drammatismo che Gesualdo da

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Venosa e Monte verdi su tutti portarono a coefficente intrinseco di vitalità.

Altre osservazioni, o tecniche o stilistiche, non facciamo, lasciandole eventualmente allô studioso, perché non è questo lo scopo délia trascrizione del Madrigale di Giovanni d'Arras, ma solo quello di sottrarlo alla esclusività stérile, per quanto preziosa, di un unico possesso : quello délia Biblioteca Nazionale Universitaria di Torino, la quale è anzi lieta di porgere cosi — a mezzo délia nostra comUnicazione — tributo d’alleanza d'arte ail’ alleanza di popoli

I. Il n’a malheureusement pas été possible au Comité directeur du Congrès de publier, dans ces Actes, le madrigal de Jean d’Arras. Son intérêt est grand : c’est sans doute la se le pièce que l’on connaisse de cet auteur, et elle permettra de lui attribuer une bonne place parmi les madrigalistes italiens, à l’époque particulièrement attachante où se dégage et s'établit dans la polyphonie avant Monteverdi, le système expressif et pittoresque. M. Luigi Torri a pris soin d’en rédiger la partition d’après l’exemplaire de la Bibliothèque de Turin. Il nous a communiqué le résultat de son travail, et nous devons le remercier d’avoir employé son temps précieux, sa haute compétence et sa scrupuleuse méthode à restaurer la musique et la mémoire d’un vieux maître franco-flamand. Nous souhaitons bien vivement qu’un éditeur de musique veuille offrir au public, d’après la fidèle transcription de M. Torri, ee remarquable échantillon du talent de Jean d’Arras.