COMMUNICATION DE M. CHARLES VAN DE N BORREN

Directeur de la Bibliothèque du Conservatoire de Musique de Bruxelles.

Il existe, à la Bibliothèque royale de Belgique, à Bruxelles, deux recueils d’oeuvres de Lassus qui semblent avoir échappé, jusqu’ici, aux investigations des bibliographes. Ils offrent quelque intérêt, en raison de ce qu’ils apportent des clartés nouvelles sur les rapports du maître avec la France, et de ce qu’ils renferment un certain nombre de pièces que l’on considérait antérieurement comme a.yant paru, pour la première fois, dans des recueils de date plus récente.

Les relations de Lassus avec la France ont été étudiées de façon approfondie par M. Sandberger, qui a consigné le résultat de ses recherches dans ses préfaces aux volumes XII et XIV des Œuvres Complètes de Lasso, et dans un article des Sammelbànde derl. M. G. (VIII, 3, p. 355 ss.), dont le contenu ne diffère point, au demeurant, de ces préfaces.

Cet auteur nous apprend que les imprimeurs officiels de la Cour, Le Roy et Ballard, associés depuis 1551, n’avaient pas tardé à s’apercevoir de l’intérêt considérable qu’offraient les compositions d’Orlande. Dès 1556, ils publient de ses chansons dans le premier

ACTES DU CONGRÈS D'HISTOIRE DE l’ART

d’une série de recueils consacrés à divers maîtres. A partir de ce moment, Lassus leur envoie, de temps à autre, deux ou trois morceaux, parfois plus, si bien qu’en 1570, ils se voient à la tête d'une collection imposante, qui leur permet de publier le Mellange (Eitner, i570<=), ouvrage célèbre uniquement composé de ses œuvres. M. Sandberger se trompe toutefois, lorsqu’il affirme que c’est là le premier recueil français de l’espèce La Bibliothèque royale de Belgique possède, en effet, la partie de basse d’un Primus liber concentuum sacrorum, quos motetos vulgo nominant, quinque et sex vocihus compositorum, Orlando de Lassus auctore, publié par les

I. Cf. l’article cité des Sammelb., p. 357 (... und als nun 1570, Le Roy sein erstes geschlossenes Lassowerk (1570c) der Oeffentlichkeit übergab...)

Puisque nous en sommes à signaler les erreurs, ou plus exactement les fausses suppositions de M. Sandberger — elles sont d’ailleurs fort peu nombreuses — notons en passant :

1° que M. Sandberger suppose à tort que, lors de son voyage à Paris, en 1571, Lassus a pu rencontrer Joachim du Bellay (p. 366 : ... ohne Zweifel hai Lasso diesen Dichter (Ronsard) wie seine Verehrer Jodelle, Gohory, Dorât, Megnier und andere Mitglieder der Plejade..., du Bellay, Belleau, de Baïf und sonstige Akademiker persônlich kennen gelernt). Du Bellay était, de fait, mort depuis onze ans (en 1560), à cette époque.

2° Que l’anonyme S. G. S. qui publie, en 1576, le recueil travesti intitulé : Thresor de musique d’Orlande de Lassus (Eitner, 1576a) n’est point, comme M. Sandberger incline à le croire, « Guillaume de Saluste, seigneur de Bartas » (p. 381, note i), mais Simon Goulart de Senlis, pasteur calviniste à Genève, personnage secondaire dans l’histoire du protestantisme, mais polygraphe remuant et adversaire acharné de la licence dans la littérature, ce qui explique les travestissements qu’il fit subir aux textes mis en musique par Lassus. Plusieurs des publications de Simon Goulart se reconnaissent uniquement aux initiales S. G. S. par lesquelles il avait l’habitude de se désigner (cf. L. Chester Jones, Simon Goulart (1543-1628), éd. Georg et C®, Genève, 1917, pp. iii, 286, 289. ss., 558 ss.). Il est aussi l’éditeur du Meslange des pseaumes... recueillis de la Musique d’Orlande de Lassus, publiés en 1577, et dont parle M. Sandberger, p. 381, note i (cf. Jones, p. 563 s.). Le Thresor de Musique de 1576 est, d’après l’examen des caractères typographiques, sorti des presses de Pierre de Saint-André, non pas à Lyon, comme le suppose M. Sandberger, p. 381, mais à Genève (cf. Jones, p. 558 ss., et G. Becker, Eustorg de Beaulieu, Paris, Fischbacher, 1880, p. 15).

P.-S. — Dans ses Gesammelte Aufsàtze, parus récemment (Munich, Drei Masken), et dont nous n’avons pu prendre connaissance qu’après la rédaction de cette étude, M. Sandberger reproduit, sans y apporter aucune modification, son article des Sammelbânde der I. M. G. sur les relations de Lassus avec la France. Les observations ci-dessus conservent donc toute leur valeur à l’égard des fausses suppositions que contient ce travail.

HISTOIRE DE LA MUSIQUE

deux éditeurs parisiens en 1564 ^ ; de plus la partie de basse d’un recueil intitulé : Modulorum Orlandi de Lassus quaternis, quinis, senis, septenis, octonis et dénis vocibus modulatorum volumen

Jusqu’à nouvel ordre, ces deux ouvrages doivent être considérés comme les deux premières publications françaises où Lassus ne paraît pas en compagnie d’autres auteurs. La raison principale pour laquelle ils n’ont point encore attiré jusqu’à présent l’attention des chercheurs, consiste à toute évidence en ce qu’ils ne font pas partie du « fonds Fétis », universellement connu par son catalogue imprimé, en sorte que leur présence à la Bibliothèque royale n’est, en fait, décelée que par des fiches alphabétiques, dont la rédaction semble, au surplus, relativement récente.

Ces deux recueils s’offrent sous l’aspect ordinaire des volumes de voix séparées en usage pendant le xvi® siècle. Ils sont donc de format oblong et de petite dimension.

Le premier porte, en-dessous du titre Primus liber..., cité plus haut, les indications suivantes :

Bassus

Liitetiæ

Apud Adrianum le Roy, et Robertum Ballard, Regis Typographes, in vico Sancii Joannis Bellovacensis : snb signe mentis Parnassi.

Cum privilégié Regis.

Au verso se trouve l’index des 40 pièces contenues dans le volume, soit 32 à 5 voix et 8 à 6 voix.

Au folio suivant, on lit la dédicace latine adressée au conseiller royal Antoine Poart, dans laquelle les éditeurs disent, en substance, ce qui auit :

1. La fiche de la Bibliothèque royale relative à cet ouvrage porte, outre le titre ci-dessus et les mots Lassus (Orlando de), les mentions suivantes ; Bassus. Lutetiœ, 1564. — 4° obi. — 7® cl. V . K. Lass.

2. La fiche de la Bibliothèque royale porte, outre le titre ci-dessus et les mots Lassus (Orlandus de), les mentions suivantes ; Bassus. Lutetiœ Parisiorum, 1565, 4° obi. — 7® cl. V. K. Lass.

Jusqu’à présent, nous nous sommes surtout évertués à offrir au public la musique des auteurs anciens ; nous pensons, néanmoins, qu’il faut aussi rendre justice aux maîtres plus récents. Parmi ceux-ci, Orlandus de Lassus peut être compté à bon droit parmi les princes de la musique, particulièrement dans ses œuvres de style sévère. C’est un homme sérieux et instruit ; il a composé un grand nombre de chants ; son harmonie, exempte de fard et de vains ornements, est basée sur les éléments les plus simples de l’art ; en outre, il en impose et charme par une merveilleuse appropriation de la musique aux paroles : et c’est enfin la nature, bien plus que la discipline, qui lui a enseigné cela