COMMUNICATION DE M. PAUL BRUNOLD
J’ai rencontré, il y a plusieurs années, à la Bibliothèque Nationale, un Livre de Clavecin composé far J. -F. d’Andrieu, dédié à Mr. Robert, Chevalier, Seigneur de Septeuïl, contenant :
Deux Préludes Allemande Deux Courantes Sarabande Passacaille Gigue avec double Gavotte en Rondaeu Gavotte
Menuet en Rondeau 2® Menuet.
Dans ce volume se trouvent également réunis le Livre de pièces de Clavecin de Clérambault (1704) et le Second Livre de Clavecin de Marchand (1702), le tout relié en un volume ayant appartenu à Madelon Boudault (1761) et portant la cote Vm’ 1878.
Le style des pièces de ce livre offrait une remarquable différence avec celui des pièces des trois autres livres connus de J. -F. Dandrieu, organiste du Roy, parus à partir de 1724 ; et, la date me paraissant se placer vers 1703 ou 1705 au plus tard, je fus tenté de les attri-
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buer à un Dandrieu inconnu : peut-être l’abbé Dandrieu, organiste de Saint-Barthélem, dont je venais de copier les Noèls ?
D’autres remarques s’imposaient :
1° L’adresse de ce Livre de clavecin : l’Auteur, rue Sainte- Anne, près le Palais, est la même qu’on lit sur le livre des Noéls. Or, ce n’est qu’en 1734, un an après la mort de l’abbé Dandrieu, que J. -F. Dandrieu paraît être venu habiter à cette adresse
2° Titon du Tillet à l’article : Jean-François Dandrieu, premier organiste du Roy, ne mentionne que les trois Livres de Clavecin bien désignés comme étant de cet auteur : Premier Livre 1724 ; Second Livre 1728 ; Troisième Livre 1734. Mon hypothèse d’un autre Dandrieu se justifiait un peu ; mais, ayant récemment consulté les remarquables notices biographiques des Archives des Maitres de l’orgue de notre éminent collègue M. André Pirro, j’appris que l’abbé Dandrieu s’appelait Pierre et que M, Pirro attribuait le Livre de clavecin qui m'occupait à Jean-François Dandrieu lui-même qui, dans ce cas, aurait écrit deux premiers Livres de clavecin.
J’ai tenu à vous signaler ce livre parce qu’il diffère totalement des trois autres livres de cet auteur. Cette œuvre, parue sans doute avant les Sonates en Trio (op. i, 1705) ou peu après, est encore toute imprégnée de la tradition des grands clavecinistes du xvii®, Chambonnières, Le Bègue. Dandrieu, fidèle à l’usage étabü alors, écrit des pièces en forme de suite dont la belle tenue, les imitations
I. La confusion entre les deux Dandrieu est fort ancienne. Le Livre des Noéls de Dandrieu, prêtre, organiste de S^-Barthelemi, publié sans date vers 1710 (Bibl. Nat., Vm^ 1839), porte une note manuscrite ainsi conçue : 0 Dandrieu est mort en 1740, il était contemporain de François Couperin. » La confusion est évidente, car le Mercure de France de décembre 1733 nous apprend que le 14 de ce mois « les maîtres de musique et musiciens de Paris « firent célébrer, dans l'église des Pères de l’Oratoire de la rue S‘-Honoré, « un service annuel et accoutumé pour leurs confrères defïunts dans le € courant de cette année. Les defïunts pour la mémoire desquels le service « a été fait sont les sieurs ; Bossel, curé de S‘-Jean-le-Rond ; ù’ Andrieu, • prêtre, organiste de S*-Barthelemi. » L’auteur des Noéls est donc mort en 1733. Le rédacteur a carrément attribué ce livre des Noéls à Jean-François Dandrieu, organiste du Roy, mort en 1740.
et les contrepoints fleurent encore la tradition du grand siècle. Prenons comme exemples : une Allemande que n’auraient point reniée Chambonnières ou d'Anglebert, une Sarabande qui donne une impression de lullisme évident, le 2® Prélude qui rappelle, par son rythme et ses marches harmoniques obstinées, une gigue de Froberger et la Passacaille très inspirée de Le Bègue dans ses développements .
Par une opposition frappante et qui est vraiment à remarquer, Dandrieu, dans ses trois Livres de Pièces de Clavecin de 1724 et des années suivantes, adopte un tout autre plan. Il rompt définitivement avec les anciennes traditions et, imitant François Couperin le Grand, change complètement son style. Les préludes, allemandes, courantes, etc., de la suite classique, disparaissent pour faire place à de charmants portraits, à des pièces expressives et piquantes, telles les Cascades, la Sensible et d'autres que M. Expert et moi avons publiées dans la collection des Maitres français du Clavecin. On y chercherait vainement un rapport quelconque avec celles du livre de 1705. Ce ne sont pas, certes, des pièces comme les Caractères de la guerre ou la Fête du Village qui pourraient l’établir.
Comment expliquer dès lors une évolution aussi brusque du style de Dandrieu ?
Il faut admettre comme un fait prouvé que Couperin le Grand, dont le premier livre de Pièces de clavecin parut en 1713, fut tellement apprécié que ses confrères se mirent à imiter la manière que le grand claveciniste avait créée. D’Agincour, Dandrieu en sont les principaux exemples parmi les meilleurs. Mais Couperin, lui, n’a jamais changé la forme et le style de ses quatre livres ; et si Rameau depuis son Premier Livre de 1706, tout imprégné encore de l’ancienne tradition, va, dans ses autres œuvres pour le clavecin, vers une ampleur et un développement considérable de la technique, nous constaterons que Dandrieu fait le contraire. Il se cantonne à partir du premier Livre de 1724, dans un genre convenu et aucun changement ne se produit au cours des deux Livres qui suivront en 1728 et 1734.
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Une dernière remarque. Les recueils à’ Airs sérieux et à boire de Ballard contiennent, dans le volume de l’année 1697, un air sérieux ; Mes yeux par leur langueur extrême ne vous disent-ils point ce que je sens pour vous ; dans le volume de 1699 un Printemps : Petits oyseaux sous ces feuillages, et une chansonnette sérieuse ; L’amour est fait pour la jeunesse, de M. d’Andrieu avec la particule comme au titre du Livre de clavecin de 1705, cette particule que nous ne retrouvons pas sur les trois livres de Clavecin ni même sur celui d'orgue. L’abbé Dandrieu ignore aussi la particule dans ses Noëls pour orgue ou clavecin. Jean-François Dandrieu, si ces airs sont de lui, n’avait en ces années que treize et quinze ans, étant né en 1684 ce qui, même pour un enfant prodige (il le fut, paraît-il), est un peu extraordinaire. Indiquons également que la table des agréments des Livres de clavecin et d’orgue de Jean-François Dandrieu est la même partout et contient des signes qui sont propres à cet auteur : tels le port de voix et pincé et le tremblement lié. Ces signes ne se retrouvent ni dans le livre de 1705 qui nous occupe, ni dans les Noëls de l’abbé Dandrieu.
C’est pour ces raisons qui, malgré tout, laissent le champ libre à des hypothèses, que j’ai tenu à vous jouer, sur mon clavecin du XVIII® siècle, trois pièces du Livre de 1705 : Allemande, Sarabande et Deuxième Prélude ; et en opposition, trois autres du premier Livre de 1724 ; La Fugitive, \di Sensible, \csTourbillons. ydd choisi, dans ce dernier livre, les pièces qui me paraissaient le mieux se rapprocher du genre des trois pièces proposées. La comparaison que vous établirez, vous montrera avec évidence l’évolution déconcertante de J. -F. Dandrieu.
I. Selon Fétis qui précise de sa propre autorité une date plus incertaine donnée par Titon du Tillet.
