Archives de l'Art français, ouv. cité, t. IV, p

2. Soprani, Vite de pittori... rivedute ed accresciute... da Carlo Giuseppe Ratti. Genova, 1768-1769, T. II. p. 323.

3. Varni, Spigolature artistiche neW archivio délia basilica di Carignano. Genova, 1877, p. 82-84.

temps de disgrâce, son asile, son Mont-Sacré » Il y revint effectivement au moins deux fois.

Nous l’y trouvons le 28 novembre 1669. Il y reste environ sept mois *. Il avait fort à faire. Sur commande des échevins de Marseille, il devsdt fournir des chapiteaux de marbre et exécuter luimême les armes du Roi pour l’hôtel de ville, puis achever la Conception de Saint-Philippe, datée AN. D. M. P. (qu’on interprète Anno Domini Mense Primo) MDCLXX, ainsi que l’autel de S. Siro, dont il ne vit pas l’inauguration, le 7 juillet 1670 étant rentré à Toulon avant la fin de juin.

Il revint encore à Gênes au printemps de 1681, vraisemblablement pour apporter la Madone Cataldi, comme nous l’apprend une lettre de Vauvré, du 28 mars 1681

Les documents incontestables, publiés par Vami, Lagrange et d’autres, prouvent que Ratti a du moins exagéré les conséquences de ce démêlé avec la police. Mais il y a im fond de vérité dans cette histoire. Bougerel ®, dont Ratti n’a pas connu le récit, relate un fait semblable. Voilà donc deux témoignages de sources différentes. En outre, ime lettre d’Infreville du 10 avril 1668 ® parle obscurément d’un danger couru par Puget, de la « crainte qu’il a que ceux de son exercice naturels de Gennes (c’est-à-dire ses confrères génois) ne le fassent périr en ayant desja couru le risque ». Peut-être Puget soupçonne-t-il ses concurrents de lui avoir dressé un guet-apens ? Nous avons donc la preuve d’un événement fâcheiix pour Puget. Par la suite, le pénible souvenir s’en atténua. Ses amis de Gênes lui envoyèrent un beau cheval pour modèle, quand